李丽莎:给毕加索爷爷的一个笑话

我虽然是壁画专业，但是毕业作品并不是壁画。我的毕业创作叫做“超级格尔尼卡”。我一直很感兴趣于木拼模型，于是想到调侃一下立体派代表作毕加索的“格尔尼卡”。现在回想起来做毕业展的日子还真挺让人怀念的：做这个作品的时候大家都是24小时奋战的状态，在课室没日没夜地干。那时我们集体去宵夜，还买了红薯拿到课室的烤箱烤来吃。作品完成后老师也给了很正面的鼓励，给我打了90多分，还拉着我去跟学校的美术馆馆长见面，大力推荐我的作品，馆长貌似很欣赏我的作品，说：“好！好！这个作品我们要留下来！”不过貌似后来也没作为馆藏，说是我的作品陈述稍显幼稚，想想也是，因为陈述只有一句话：“给毕加索爷爷的一个笑话。”确实有点太幼稚了。

不过我后来被老师逼着复制了作品两个部分，他老人家说要在家收藏，我只好等比复制，大晚上一个人用线锯吭哧吭哧打样，然后让师傅用木头做出一份送老师。

都毕业这么多年了再回过头来看自己的作品，还是很满意的，我内心里还想做个小版本，可以给小朋友做拼装用，这个想法到现在也没空实现。当然还有更大的想法，就是做个6米或10米的大效果模型，放在毕加索美术馆的门口。

我觉得毕业展就是个交作业的地方，又像个大集市，分摊档摆放：肉类这块，蔬菜这块儿，有的实在没位置了，就哥儿几个拼凑一下吧。哈哈。

和我们同级毕业的同学作品中，印象最深的是后舍男生，他们是雕塑系的，在毕业前就已经是网络大红人，毕业创作时他们超级自恋地给自己塑了2尊五六米高的骑马塑像，放在学校美术馆门口。还占据了全级毕业展的最重要场地——大厅。满大厅都是他们订做的键盘按键凳子，让大家观看他们叱咤网络的搞怪视频杰作。

接受了四年的学院派学习，总体感觉还是实践太少，我学壁画的，但是大学四年大部分就是在教室里临摹实践，就有一次在酒店画墙体的活儿。毕业前没能在壁画方面有所展示，终归还是遗憾。所以我毕业后什么也不想，就想去多接触一些实践，刚去丽江工作室实习那会儿，美国人正杰问我：你想在这里干吗？这一问就把我问住了：原来可以我想干吗就干吗的！

前两个月我就跟着他们跑，跟艺术家玩，协助他们做展览，在农村的路边展出建筑艺术家的摄影作品。后来我看到农村有很多房子的墙壁，老被什么移动啦，电信啦各种广告占据，他们也不给农民钱，也不征询他们的意见，说刷广告就刷广告了。我想，与其这些墙体就这样被这些难看的广告霸去，不如请艺术家们来给村民画画，岂不是更好？就这样从2008年开始，“新农村实验室”之“壁画项目”正式启动。我到村里每一家去征求意见，尤其努力说服靠近村里主干道的人家参与壁画合作，因为我想让这些壁画更直接地进入到乡村的公共生活。当地原本就有绘制壁画的传统，找农户参与壁画合作并不太难。问他们想要什么样的画，村民们要求的壁画内容大同小异，十分传统：他们希望自家墙上画玉龙雪山、拉市海、松树和风景、竹菊兰梅等等。不过我觉得艺术家还需要去探索村民能够接受的底线。因此在丽江工作室招募艺术家参与壁画项目的说明书上，都注明一条：“在不脱离农户要求的基础上，多做些实验性的尝试。”到2008年11月底，艺术家们的申请和草稿小样纷纷发来了。经过挑选，一些艺术家开始进入丽江进行壁画创作。到2008年底，壁画项目完成时，农民和贵珍家的两面中国移动广告墙已被彻底刷白，在其中一面墙上艺术家吴俊勇画了一队动物：从牛到猪到鸡，一个咬着一个的尾巴，浩浩荡荡地跟着一位喇叭手走。丽江佛教上师和奇龙应邀对这些壁画进行加持时，称这幅画“画得很有意思”。这也让我这个项目组织者很有成就感。

对搞艺术的人来说，不管怎样，实践是最好的导师。如果要让我给师弟师妹们一些建议，除了实践，还是实践。

李丽莎，2006年毕业于广州美术学院国画系，壁画专业，自认为在学校画墙壁的日子太少，毕业后去了云南的丽江工作室实习，看到农村的房子白墙白白空着太可惜，就自己戳了个壁画项目，拉着一拨艺术家到丽江农村画墙壁，其间发生了很多有趣的故事。2012年出版《丽江工作室壁画故事:一次当代艺术在中国农村的实践》一书。