日韩:反抗和独立

日韩两国电影人关切政治的共同关键词是“反抗”和“独立精神”。

赤色分子和作为武器的电影

假如老美当初没有狠心把今井正清理出东宝公司，之后轰轰烈烈的“独立制片运动”也许就无从谈起。但现实的故事是，这位日本电影史上著名的独立制片运动第一人并没有轻易认输，坚持携手自己的左翼同仁们艰苦拍片，从未停止戳弄资本主义的“疮疤”。

与今井正一样，大岛渚在爱上电影前也就早早地倾心于政治。学生运动领袖身份使他成了公认的“赤色分子”，这在50年代的日本意味着，在正经行当里找到工作的机会几乎为零。真的是歪打正着，一个完全不懂电影的愤青竟考入了松竹公司大船制片厂，而恰恰此人成了日后日本电影新浪潮的领军人物！《日本的夜与雾》的上映，加上日本社会党委员长被刺的政治事件，迫使大岛渚创立了他的独立制片组织“创造社”，在艰难的条件下拍摄了23部电影，当然这些作品也贯穿了他一贯的政治、社会和革命主题。

伟大的小川绅介！这位只活到57岁的导演，一生贫困，为了公义和电影付出所有。他的记录片贴近生活现实，饱含强烈的政治诉求，坚决为受压迫的底层人们发声，为争取公义绝不妥协。小川的代表作是伟大的纪录片《三里冢》系列，它揭露了三里冢农民反抗为修建机场强占耕地的活动，为了拍摄此片小川带摄制组进入三里冢，整整待了11年之久，其中的《三里冢：第二道防线的人们》当之无愧是纪录片史上的经典之作！

“学生运动”和“光头运动”

“新浪潮”和“独立电影”并不是日本人的专利，韩国人也有，虽然发生在上世纪80年代的那场独立电影运动（也称韩国电影新浪潮）并不为大多数人所知。传记性的电影《美丽青年全泰一》被一些评价家认为是韩国电影新浪潮的收山之作，影片表现的是上世纪七十年代学生运动的领军人物全泰一的一生。该片导演朴光洙，与张善宇，郑智泳等电影人一道，成为那场“新浪潮运动”的中坚力量。在70年代学生运动的影响下，这些独立电影人特别追求用自己的镜头去反思韩国的社会，抨击现代化的阴暗面。《全泰一》一片的另一个意义是李沧东以编剧的身份加入了电影行列，一颗新星由此诞生。

韩国电影人的另一个政治敏感点是“电影配额制”。从声势浩大的“光头运动”到电影人自选的文化部长李沧东进行配额制改革，韩国电影人在保卫和发展自己的电影业上表现出了坚强的决心。在1999年反抗好莱坞入侵的“光头运动”中，德高望重的国宝级导演林权泽第一个剃成了“和尚头”，走到了示威抗议的最前线，跟随他脚步的还有李铉升、张东健、全度妍等众多重量级电影人。直到七年之后，还是韩国电影的自家人，作为文化部长的李沧东，才最终实现了缩减电影配额，由此，韩国电影们迎来了更多的机会和挑战。

虽然各自面对的背景和社会问题并不相同，但不论是日本的今井正、大岛渚、小川绅介，还韩国的朴光洙、李沧东、林权泽一行，都共享着一种“独立精神”，坚持用电影的光去照亮那些不为人知的黑暗角落，以电影人的独特方式参与到社会建设的洪流之中。