时间：2022-09-09 05:35:49
“袅晴丝吹来闲庭院，摇漾着如线”，关于“袅晴丝”，我们已绍在《“袅晴丝”说》、《“袅晴丝”释》中作了较多的讨论，现在该说“摇漾春如线”了。
摇漾――摆荡、飘拂，是对动态的柳丝、柳絮生动的描绘。中国古代诗词中咏柳絮者甚多，而今人因长期生活于大都市，对柳絮的认知越来越少了。现推荐《红楼梦》第70回一组柳絮词，供不甚知晓柳絮者参考。林黛玉《唐多令》称“一团团逐对成球”，薛宝钗《临江仙》则谓“万缕千丝终不改，任他随聚随分”――看来柳絮也是成丝成缕的了。贾探春《南柯子》：“空挂纤纤缕，徒垂络络丝，也难绾系也难羁”，句意仿佛来自宋人毛滂《蓦山溪》“不定却飞扬，满眼前，搅人情愫”，朱淑真《蝶恋花》“独自风前飘柳絮，随春且看归何处”，其境界和“袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线”就有相近之处了。
“线”呢?说及柳时，古代诗人往往“柳丝”、“柳线”、“万缕千丝”、“千条、万条”杂用，为此人们疏忽了丝、线、缕、条之间的差别。其实，于柳则可，于其他则未必。丝与线不同，对此古人是认真的。元杂剧《连环计》说：“单丝不线”，《红楼梦》第56回：“单丝不成线，独树不成林”，道出了丝与线的差别，双丝或更多的丝经过拈合，方可称为线。简单说来，线比丝粗多了。《说文》：“缕，线也”，“条，小枝也”。因此，古人诗词咏及“晴丝”、“游丝”，凡称“线”称“缕”称“条”者，其非蛛丝、虫丝是可以肯定的。蛛丝、虫丝本极细微，有称蛛丝、虫丝为“蛛线”、“虫线”的吗?看来“摇漾春如线”与蛛、虫是无关的了。
古代诗人欲说蛛丝，便说蛛丝，从不扭捏作态。如《玉台新咏》“青苔依空墙，蜘蛛网四屋”，“悲看蛱蝶粉，泣看蜘蛛丝”，“蜘蛛网高阁，驳藓被长廊”，“雕梁翠壁网蜘蛛”以及“蜘蛛作丝满帐中”等等。杜甫诗篇中亦数见蜘蛛，《诸葛庙》诗“虫蛇穿画壁，巫觋缀蛛丝”，后人签释说“言当时勋业如此，而遗庙凄凉，但见画壁穿空，蛛丝缀人耳。”问或换个称呼，无非是“螨蛸”、“网虫”。杜甫《哭李尚书之芳》诗：“客亭鞍马绝，旅榇网虫悬”，“榇，棺也”，网虫也就是蜘蛛了。为什么我断言“蛛丝既不是仅见于春天之物，在中国文化传统中又往往是枯朽、衰败、甚至死亡的点缀”，上述诗词就是部分依据了。
然而某些民俗似乎与此相反。《荆楚岁时记》：“七夕，妇人……陈瓜果于庭中以乞巧”，蜘蛛“网于瓜上，则以为得”。甚至有称蜘蛛为“喜子”者，见其从门窗悬挂而下，即祷日“家中女儿喜事到了”。其实这类民俗的形成，基于人们在漫长岁月中无法拒绝与蜘蛛为伴的无奈心态。而诗人们的头脑清醒多了，唐人元稹有《蜘蛛》诗三首并有序，三首之三曰：“稚子怜圆网，佳人祝喜丝。那知缘暗隙，忽被啮柔肌。毒腠攻犹易，焚心疗恐迟。看看长妖绪，和扁欲涟。”蛛毒攻心，名医束手无策，急得都快哭出来了，这是喜还是悲呢?
古代文人对柳丝、柳絮的感情，远远超过虫丝、蛛丝。他们会因柳丝、柳絮而唤起诗兴，产生灵感，触动情思，写下千古名句、名篇。“杨柳依依”、“未若柳絮因风起”、“江上柳如烟，雁飞残月天”、“杨柳岸晓风残月”，代代相传，几乎成了中国文人的杨柳情结。诗人认为，柳是春天最早的使者。杜甫《腊日》诗“漏曳春光有柳条”，元稹《生春》“何处生春早，春生柳眼中”，毛滂《玉楼春》“春态苗条先到柳”，苏氏《临江仙》“春来何处最先知，平明堤上柳，染遍郁金枝”。“袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线”无非是将“漏曳春光有柳条”、“春态苗条先到柳”戏曲化而已。
用前人句、用前人意，变化腾挪，别开生面，是我国诗、词、曲常见的艺术手法。杜甫“燕外晴丝卷，鸥边水叶开”之后，“晴丝”一词多次见诸宋诗、宋词。卢祖皋《西江月》“燕掠晴丝袅袅，鱼吹水叶粼粼”，将诗句化入词中，另有一番韵味。所不同的是，杜诗是情真意切的写景，卢词虽落笔谨慎，却缺少一种生鲜之气。楼采《玉漏迟》“絮花寒食路，晴丝胃日，绿阴吹雾”，三句话说的就是一个“柳”字。《瑞鹤仙》“晴丝牵绪乱”，参之以他的《珍珠帘》之“恨缕情丝春絮远”，可见“晴丝”即“情丝”，借其音耳。引“晴丝”入词曲，知名度最高的当然推《牡丹亭・惊梦》，戏曲元素的加入使汤词“晴丝”更耐人寻味了。“袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线”，绮丽含蓄，意在言外。汤显祖为文追求的是“意、趣、神、色”，本此四字以释汤曲，就离原意不会太远了。
作为剧作家，汤显祖曾受谁的影响，至今未见深入探讨；《牡丹亭》与《西厢记》之比较，亦是一值得研究的题目。王实甫《西厢记》上承前人积淀，也有许多涉柳曲文：“似神仙归洞天，空余下杨柳烟”，“东风摇曳垂杨线”，“系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近”，“自然幽雅，淡黄杨柳带栖鸦”……王实甫是用前人句、用前人意的高手，贺铸《浣溪沙》“楼角初消一缕霞，淡黄杨柳暗栖鸦”，到了《西厢记》变为“自然幽雅，淡黄杨柳带栖鸦”，情趣就更浓了。那么汤显祖有没有用过王实甫的句子呢?请注意《西厢记》第一本第一折《寄生草》之“东风摇曳垂杨线”：
《西厢记》：“摇曳垂杨线”
《牡丹亭》：“摇漾春如线”
这两句曲文有没有某种继承关系呢?
行文至此，“袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线”文字后面的实物为柳丝、柳絮，是不是又多了一项证明呢?然而，抒情不同于咏物，艺术欣赏者的天地是极为广阔的。我关于此题的论说，到此键上最后一个句号。