清音了了,魂牵梦绕

古琴原名“琴”或“七弦琴”，是中国最古老的弹弦乐器，至今已经有3000多年的历史。其不仅为“四艺”之首，也是中国传统音乐的八音之首。“古琴音深邃苍远、空灵飘逸，古琴文化儒、释、道思想于一身。”

在千百年的流传中，古琴的演奏已经从一种技能变成一种文化蕴涵的标志，古琴的角色也从演奏乐器发展成一种标志着儒雅风范的文化收藏，于是古琴的收藏也定格为文人雅土对古琴所蕴涵的风雅追求。

纵观古琴的发展历史上，“唐、宋、明”无疑是三个关键的时代。

唐朝是琴文化发展的最重要的时期之一，可以说古琴制琴技艺在唐代已经发展到了鼎峰。唐朝古琴无论从音质、形制还是历史价值，皆是历代琴器中不可多得的顶级至宝。

宋代乃唐以后制琴史上的另一个重要时代，上承唐代优良斫琴传统，加以帝王公卿之重视、文人学者之喜爱，渐而形成极具代表性之时代风格。较之唐琴“体大、身圆、漆色富贵伏羲式”的时代风格，宋琴体形渐趋扁平狭小，至中晚期之琴多呈肩耸而狭，尤以仲尼式为然，自然就有了“唐圆宋扁”之说。

宋时大力发展琴之文化，宋太宗本人就爱听古琴演奏，还将古琴的七弦增为九弦，并为之改日曲、创新调。宋徽宗赵佶曾搜罗天下名琴藏于万琴堂，因此，宋文人大夫偏爱古琴音乐，琴乐在社会昌行一时，范仲淹，欧阳修等均善琴。宋代古琴形成京师琴派、江西琴派、两浙琴派等众多流派。

最后，明代使古琴进入了一个稳定持续发展并不断承旧趋新的时期。明代开朝皇帝朱元璋元朝之后，为了巩固政权，继续发扬儒家思想及传统文化，邀居住在江南的古琴家至京师开展活动，七弦琴在皇家的关注之下逐渐兴起来。

古代造琴基本分为三类：一是圣人造琴，如仲尼式、神农式、伏羲式等；二是文人造琴，如落霞式、蕉叶式、连珠式等；三是帝王造琴，如襄王琴、璐王琴等。每一种琴的式样都是反映出作者自身的思想语言。

唐　神农式(清风款)

“清风”款

琴为神农式，琴长126厘米，琴额宽21厘米，琴肩宽22厘米，琴尾宽15.5厘米。桐梓良材，鹿角灰胎，通体黑漆加以朱漆修饰。琴面及琴侧大蛇腹断纹显著，琴背为不规则蛇腹断纹，配以黄杨轸足。琴音古韵悠长，若配以丝弦其声更为空灵。此琴背有铭文，琴名“清风”取“月下瑶琴三五弄，清风生处秋水寒”之诗意。另刻“雷威斫琴”，龙池两侧亦有刻文。左侧刻：“雷氏斫之，肇自开元，冯氏宝之。不知几传，我非知音，而理可言，心主干内，手应乎弦，故声和可以仰意杀形之捕蝉，岂特此哉!大则歌南风，小兮。”右侧刻：“治单父，举不出于拎焉。嘉泰元年辛酉平园老叟周必大识。”

唐　伏羲式(九霄环佩)

伏羲式是一种非常古朴、简捷的式样，由于它的形制中正大气，被许多琴人所喜爱，也是留传下来的许多古代名琴常采用的式样。非常著名的唐琴“九霄环佩”就是伏羲式。

琴以梧桐作面，杉木为底，通体髹紫漆，多处蛛漆修补，发小蛇腹断纹，纯鹿角灰胎显现于磨平之断纹处，鹿角灰胎下用葛布为底。琴通长124.5厘米，肩宽21厘米，尾宽15.5厘米，厚5.4厘米，底厚1.5厘米。龙均作扁圆形，贴格为一条桐木薄片接口于右侧当中。腹内纳音微隆起，当地沼处复凹下呈圆底沟状，深度约2厘米，宽3厘米，通贯于纳音的始终。

宋　伏羲式(雷款)

此琴为伏羲式，琴长119厘米，琴额宽18.5厘米，琴肩宽18厘米，琴尾宽13厘米。此琴虽小亦轻，但流传有序，断纹极佳，音韵秀雅悠远，是一把宋代佳琴。该琴通体断纹，因历史的蕴积而斑斓陆离，龙鳞、龟背、流水、蛇腹、错杂相间，美不胜收，且品相如此完美者更为少见，世间罕有与其相匹者矣。琴之木材因年代久远而松软，故琴之音色古朴、浑厚。配以紫檀雁足、轸足，无论形制，雕工，寓意皆为上品。此琴配以丝弦，其音色更佳，极具文物及收藏价值。

宋　仲尼式(明月款)

张大千题“明月”款

此琴为仲尼式，琴长119厘米，额宽16.5厘米，肩宽17.5厘米，琴尾宽13.5厘米。琴体扁而宽，为宋琴之代表，蛇腹断纹明显；琴为赭石漆制配以朱砂修补，漆胎略硬。龙池上方有石绿填色篆书“明月”二字名款，古意盎然，涵义颇具韵味。该琴形貌典雅，发音清实而厚，高音脆亮。

此琴为张大干先生喜爱之物，先生鉴为北宋间物。此琴良材双重面板与“秋月”琴同一制作，所谓“唐圆宋扁”之宝也。此琴由古青玉制岳山和焦尾，配有明琴轸足。

宋　蕉叶琴

蕉叶式是古琴中最难做的琴，一般很难达到理想的效果，但是如果超越了它的难点，就会是一张声音和各方面指标最完美的琴，这是非常奇妙的事。蕉叶琴难做主要在几方面：首先蕉叶式琴的外形制作很难把握，琴膛的厚度不能太厚，叶边要薄，边缘的益线要自然流畅，整体造型体现要有艺术感，其次是琴腹内的处理非常难把握，由于外部造型变化的复杂性使得琴腹的结构处理极其困难：还有就是由于它的的工艺复杂，需要的工时长，做一张蕉叶琴要花费相当于做3张其他式样琴的时间。如果解决好了这些问题，可以说制作蕉叶琴是制作古琴的顶峰了。

此床蕉叶琴，琴长123厘米，额宽14厘米，肩宽14厘米，琴最宽处24厘米，尾宽12.5厘米，岳山长20厘米。因年代久远，古琴背原有文字已模糊不清，难以识别。据《张大干信札》称：“若思贤弟藏琴百余林，予最爱此蕉叶音韶，苍古浑厚，若非唐代巨制不能至此。”由此可知，此琴应为唐代之物。

此琴轮廓圆柔饱满，品相完整，未曾修复。观之如婷婷玉立之仙人，抚之如人声有情之吟唱。通身髹朱漆，面桐底梓，琴底为纯鹿角灰胎，发小蛇腹及龟纹断，极具古韵。此琴岳山、龙龈以及承露均由碧玉所制，仍能发出苍劲松透、温和圆润，浑厚之音色，实乃琴器中难得一见的珍品。

明　落霞式(壑雷琴)

“落霞式”这是一个美丽的名字。会联想到无际的天边、灿烂的晚霞、最后的辉煌、动人的情怀。这款琴是属于文人造琴，琴的两侧呈对称的波浪曲线形，琴的声音雄浑洪亮，适于表现比较宏大的有气魄的乐曲。

古琴所演奏出来的曲调带给我们的不只是听觉上的震撼，更是精神与心灵上的冲击。它以其特有的音色，向世人传递着远古时代的精神，一种亘古不变的精神。