谈编剧在创作中环境要素的思维特性

内容提要：情境三要素（人物关系、事件、环境）具有不同的联想形式，环境联想采取的是时空的接近联想，人物关系和事件联想采取的是语言性的逻辑联想。二者的联想方式形成一种对称式的思维方式。在情境设置中，如何把两种思维方法和联想方式有机地结合起来，协同工作，这是情境构思中的一个重要课题。

关键词：编剧创作环境要素思维特性

环境是情境构成的三要素（环境、人物关系、事件）之一。环境与人物关系、事件，三者密不可分。情境所展示的具体形象和气氛，有些是人物关系和戏剧性事件赋予的，有些是环境赋予人物和事件的，很难把环境的形象与人物关系、事件的因素完全区分开来。劳逊说：“剧作家并不是处理那些没有环境的个人或没有个人的环境，因为二者就戏剧的角度来说都是不可理解的。”情境三要素（人物关系、事件、环境）具有不同的联想形式，环境联想采取的是时空的接近联想，人物关系和事件联想采取的是语言性的逻辑联想。二者的联想方式形成一种对称式的思维方式：环境设置：右脑主导，直觉的、体验的联想，时空间的景观形式；人物关系事件设置：左脑主导，概念的、抽象的联想，语言的串联形式。

一、联想的三种类型：接近联想、类似联想、对比联想

亚里士多德（公元前384―前322）最先提出观念“联结”的三个原则，这些原则后来形成了现代心理学的联想三种类型：接近联想，类似联想，对比联想。

接近联想是在同一时空情景下的相关联想，在接近联想中不存在因果逻辑关系，只要现象在时空间上相互接近就够了。这是一种右脑式的联想。

类似联想，属于类似事物的归纳性联想（白：冬雪、婚纱、纯洁。黑：暗夜、煤、罪恶）。

对比联想，属于事物的差异性联想（白与黑、冷与暖、男与女、正义与邪恶）。由于它们属于概念、逻辑性联想，所以属于左脑式的联想。

接近联想是一种时空间统一的场景性联想；类似联想是一种事物的自相似性联想；对比联想是一种事物的自相异联想；类似和对比联想属于对称性的分形联想。接近联想具有整体性，类似和对比联想则具有系统性。

接近联想是一种有具体时空的、物质性的具象与具象的整体关系，而类似联想和对比联想之间是一种抽象的词语的逻辑关系。类似联想形成自相似的聚合，对比联想则形成自相似的相反相成的关联组合。

类似联想（自相似）与对比联想（差异化），是以一种对称方式展开的。它表现出联想虽然看似是信马由缰的，但是在对称思维的支配下达成了平衡的逻辑结构。亚里士多德的“联想三原则”，实际上由两类联想构成：场景联想、逻辑联想。

场景联想是一种直观的、场景式的联想，而逻辑联想是一种抽象的、概念化的联想。类似联想与对比联想，二者之间存在着一个逻辑对称的轴。两者差异是对称轴的二元机制在其中发挥作用。在接近联想中也存在着一个轴，分为时间与空间的对称关系，它们构成场景性的整体关系。

二、环境的接近联想和人物关系、事件的逻辑联想

环境构思在情境设置中，与人物关系、事件的构思，有着不同的侧重点。环境联想，在创作构思过程中，与人物关系、事件的构思，有着不同的思维方式。人物关系、事件设置属于逻辑联想，环境设置属于接近联想。两者对于创意的实现，提供了不同的思维方法。前者活跃，后者稳定，前者断续，后者绵延。

编剧在创作过程中，三要素的联想之间并不是自由的、无阻碍地相互沟通的，也不是一个要素联想出现就会在意识中引起其他要素联想的出现，自然而然地形成一个联结性的结构。事实并不如此。

联想的三要素是相互独立的，接近联想不可能自然地转入逻辑联想，逻辑联想也不会自然地进入时空间相关联的接近联想，因为它们是完全不同的思维方式。类似联想也不会自然地转向对比联想，虽然这种转换要比转到接近联想更容易一些。最困难的跳跃和转换，就是接近联想，因为它是一种令剧作者沉湎于具体时空场景中的联想，带有浓厚的右脑因素，从其中跳出转而进入左脑的逻辑思维，是相当困难的。也就是说，直觉、体验的环境接近联想，与人物关系、事件的逻辑联想，两者之间存在一条鸿沟。

环境思维中的场景思维是一种具有时空绵延性的接近思维，而人物关系和事件思维虽然也具有形象因素和时空间因素，但是语言化的概念思维占据了主导地位，这两种思维如何进行沟通、协作呢？这是一个重要的研究课题。

总之，在情境设置的阶段，环境要素的重要特性，就是它天然地带有具体场景性，无论是自然景观，还是人文、历史景观，都是具体的、直观的，它的时间、空间是绵延的。而人物关系、事件的设置，则相对地具有概念性、符号性和语言性。在情境设置中，如何把两种思维方法和联想方式有机地结合起来，协同工作，这是情境构思中的一个重要课题。

（作者单位：黑龙江人民广播电台）