试析国产爱情电影的缺失

[摘要]爱情片作为各国票房屡试不爽的灵药深受各国的青睐。早在20世纪30年代，爱情片的类型模式就已经确定，后来基本朝着两个方向发展：一是更加浪漫化、纯粹化，以单一的爱情故事贯穿全片，演绎得更加真挚感人；另一类是与其他类型元素结合，使影片主题趋于复杂，爱情的价值取向也更为多元化。我国的国产爱情片也不例外，但每一个方向的发展都不近乎人意，留下不少的缺憾，需要虚心学习国外优秀影片的先进经验，走出一条有自己特色的道路。

[关键词]爱情电影；缺失

提到爱情片我们就会想到《一夜风流》、《乱世佳人》、《罗马假日》、《泰坦尼克号》，等经典影片，这些片子虽历经数年，却依然能给不同国家，不同时代的人带去感动，这说明人类的感情是共通的，不同种族的人的爱情也有着相同的特质。早在20世纪30年代，爱情片的类型模式就已经确定，后来基本朝着两个方向发展一是更加浪漫化、纯粹化，以单一的爱情故事贯穿全片，演绎得更加真挚感人；另一类是与其他类型元素结合，使影片主题趋于复杂，爱情的价值取向也更为多元化。我国的国产爱情片也不例外，也是沿着这两个方向发展，但每一个方向发展的都不近乎人意，留下不少的缺憾。

先来看第一个分支，这类爱情片一般不牵涉重大的事件，没有历史的包袱，只是在日常生活中展现男女主人公的爱情，我称这类影片为平面式爱情片。这类影片又可分为两小类：一类影片大多追求一种唯美、浪漫的情愫，展现爱情的美好，如《不能说的秘密》、《开往春天的地铁》，《我爱你》等；另一类影片用一种轻松幽默的情调解读爱情，探讨另一种方式的情爱，如《独自等待》、《爱情呼叫转移》等。《不能说的秘密》是周杰伦自编自导自演的一部讲述初恋的影片，影片虽突破了2600万的票房，但对这部片子本身实在不敢恭维，影片前半部分节奏缓慢，基本上是生活化的对话，而且男女主人公除了在一起骑单车之外，真正言语的交流很少。初恋是羞涩而美好的，一个眼神，一个举动都可以让人怦然心动，而片中这样的细节描写也很少，他们的这种缺乏根基的爱恋，很难说服观众接受他们后来为情而做出的抉择。虽然后半部分节奏明显加快，从多个人物的视角揭开这个不能说的秘密，但由于前半部分的拖沓，影片还是让观众难以信服，而岩井俊二的《情书》也是讲了一段令人难以释怀的爱恋，影片不但构思奇特，而且镜头语言干净柔和，影片始终弥漫着一种淡然的惆怅，平淡从容下隐藏着百转千回的爱与眷恋，放不开。丢不掉。看过的人如同喝了一口浓浓的酒，化作心中暖暖的感动，他的《四月物语》也如一幅安静的风景画，让人久久难以释怀。国产的这种清纯爱情片正是缺乏这样的情愫，才让人感动不起来。《爱情呼叫转移》是一部明显带有后现代色彩的爱情片，主人公徐朗厌倦了自己的婚姻，与结婚7年的妻子离了婚。原本打算修理手机的徐朗遇见了自称天使的神秘人，该男子送给徐朗一部手机，并声称该手机能像阿拉丁神灯一样满足主人的愿望，把徐朗梦想中理想的女性带到他的身边，故事的离奇和镜头语言的巧妙运用，使得这部片子卖点很足，喜剧色彩浓厚，然而，这也只是逗人一乐而已，片中很少有真情的流露，大家都是在做戏。笑过就什么也没有了，留给人思考的空间很少，

再来看另一个分支，这类爱情片一般以重大的历史事件为依托，反映时代变迁中男女主人公爱情的坚贞与执着，我称这类爱情片为纵深式爱情片，如《卡瑟布兰卡》、《魂断蓝桥》、《云水谣》、《青红》、《孔雀》、《芳香之旅》等。《云水谣》应该算是近年来拍摄的较好的爱情片，导演尹力擅长拍主旋律影片，编剧刘恒是著名作家，已编剧过多部影片，二人强强联合，相信这部影片会成为中国国产爱情片的经典，然而太过厚重的历史把爱情挤压到一角，爱情的单薄承担不起宏大的叙事，留下不少的遗憾。《云水谣》的时间跨度很大，空间不时更替，一男两女的爱情故事在现代女孩的追问下缓缓铺开，开篇长达三分多钟的长镜头把台北20世纪40年代的风貌囊括其中。洒满花k的阶梯，白色丝袜、黑色皮鞋的女主角拾级而上，看似不经意的擦肩而过，爱意已悄然于心。秋水仰面而卧，稻皮随风轻扬；绿树下、碧水旁，秋水为碧云浇水洗发，经过颜色处理的画面十分的唯美。金娣是一个敢爱敢恨的女孩子，她在战争中与秋水相识，并爱上了他，为了这份爱她苦苦等待，她甚至愿意替代王碧云而改名换姓。真诚的爱终于打动了秋水，两人最终走到了一起，在雪崩中永远的坚守永不分离。老年的王碧云以画画为生，当她通过网络，看到貌似秋水的秋水的儿子时，往事涌起，她不禁失声痛哭，老泪纵流。画面是碧云痛哭的脸部特写，声音却被处理成无声，更加让人感觉到悲伤。迷雾中，一只苍鹰跨越千山万水把大陆和台湾连在一起。国家民族多灾多难，海峡两岸天各一方，在这个背景下讲述一段凄美的爱情自然是个好题材，但电影只是生套了一张幕布，没有把爱情嵌入到背景之中。如果这一男二女的爱情故事还算感人的话，那么宏大的叙事话语把这种感动扯得支离破碎。《云水谣》中的历史事件已经不是爱情的依托，它本应待在幕后，发挥它推波助澜的作用，而它偏偏被导演提到了台前，强大的叙事话语远远超过了爱情本身，爱情在这里成了一种点缀，一种装饰，失去了本应该有的主体地位。韩国电影《爱有天意》中也涉及到了战争，但这场战争仅仅充当了一种背景，只是造成男女主人公无法相守的一种因素，爱情的主体没有变。《云水谣》作为一部爱情电影，总让人觉得缺少点什么，是《泰坦尼克号》中杰克沉入水中那一刻的悲伤，还是《雏菊》中大片大片的沉醉?是《放牛班的春天》中孩子们放飞纸飞机和降落伞时的开怀，还是《爱有天意》中尚民和奇惠在雨中奔跑时的快意?总之，《云水谣》让人感动不起来，而对一部电影来说，缺少了某种震撼人心的力量是致命的。

当前去影院观影的主体是年轻人，爱情片对他们很有吸引力。但是影院除了在一些特定时期播放这些影片外，其余时间大都被动作片占有，爱情片不足也是一个问题。我国的爱情电影就很少有专门为年轻人量身定做的，错过这一庞大的消费群体也不能不说是电影人的一大损失。国产爱情电影确实存在这样或那样的问题，但发展势头还是好的，只要我们虚心学习国外优秀影片的先进经验，为我所用，相信总有一天我们的国产电影会走出一条属于自己的路。

[作者简介]郭明明(1982―)，女，河南商丘人，南京师范大学文学院2006级硕士研究生，主要研究方向：影视编导。