《乙瑛碑》简见

《乙瑛碑》，全称《汉鲁相乙瑛请置孔庙百石卒史碑》，又称《孔庙置守庙百石卒孔龢碑》。东汉桓帝元嘉三年（永兴元年）即公元153年刻立。元嘉三年和永兴元年，皆为东汉桓帝刘志的年号，因此年改换年号，故碑有两个年号。此碑文为隶书，18行，行40字，无额，碑阴有“后汉钟太尉书，（宋）嘉祐七年张稚圭按图题记”正书题字。碑侧云纹。原石现存山东曲阜孔庙，并与《礼器碑》、《史晨碑》并称“孔庙三碑”，历为书家所重，是汉隶鼎盛时期的代表作品之一。

此碑记述了司徒吴雄、司空赵戒以前鲁相乙瑛之言，上书请于孔庙置百石卒史一人，执掌礼器庙祀之事。时桓帝准可，而乙瑛已离任，遂以孔龢补之。此碑结体方整，骨肉亭匀，波磔分明，法度严谨，用笔方圆兼备，平正中有秀逸之气；是汉隶成熟期方整平正一路的典型作品，与《史晨》、《华岳庙》、《熹平石经》同趣。自欧阳修《集古录》以降，迭经著录，对后世影响很大。宋张稚圭以为钟繇所书。宋洪适《隶释》云：“……繇以魏太和四年（230）卒，距永兴盖七十八年，图经所云非也。”明赵崡《石墨镌华》也说：“元常，献帝初始为黄门侍郎，距永兴且四十年，此非元常书明甚。未知张稚圭所按何图。其叙事简古，隶法遒劲，令人想见汉人风采，正不必附会元常也。”明郭宗昌《金石史》谓此碑“尔雅简质可读，书益高古超逸”。清方朔《枕经金石跋》云：“《乙瑛》立于永兴元年，在三碑《礼器》、《史晨》为最先，而字之方正沉厚，亦足以称宗庙之美、百宫之富。王篛林（澍）太史谓雄古，翁潭溪（方纲）阁学谓骨肉匀适，情文流畅，汉隶之最可师法者，不虚也。”万经在《分隶偶存》中称它“字特雄伟，如冠裳佩玉，令人起敬，近人郑簠每喜临之”。何绍基《东洲草堂金石跋》云：“朴翔捷出，开后来隽利一门，然肃穆之气自在。”从这些著录与品评可以看出，《乙瑛碑》自宋以来就备受推崇，是学习隶书的重要范本。

汉隶经过秦时的滥觞、东汉章帝时的发展，至桓、灵帝时达到鼎盛。《乙瑛碑》就是汉隶鼎盛时期的代表作品之一。全碑结体方整，骨肉停匀，法度严谨，用笔方圆兼备，平正中有秀逸之气，是汉隶成熟期的典型作品。作为汉隶中有数的逸品书风谨严素朴，为学汉隶的范本之一。当然，《乙瑛碑》也有缺点，正如杨守敬评道：“是碑隶法实佳，翁覃溪（翁方纲）云‘骨肉匀适，情文流畅’诚非溢美，但其波磔已开唐人庸俗一路。”所以，临写此碑要特别注意波画的“逆入平出”，尤其是起笔处的逆势不能行迹外露。如“蚕头”的逆势行迹向上作侧锋外露，就流于唐隶“蚕头”起笔侧露的庸俗风气，这是学习时值得注意的地方。

《乙瑛碑》是汉隶最兴盛时期的典型作品，它除了具有汉隶在用笔、结字等方面的共性外，还有自己的个性，即艺术特色。

首先，从风格形态来说，《乙瑛碑》 具有宗庙之美。其风格，既不像《石门颂》那样豪肆，也不像《曹全碑》那样秀润，而是介于二者之间。它又比《礼器碑》多一分沉厚，比《史晨碑》多一分雄强。其用笔沉著厚重，结字端庄雍容，体现了传统文化追求的一个向度，深具宗庙之美、正如方朔所言，它“方正沉厚”，有“宗庙之美，百官之富”。

其次，从技法角度看，用笔方圆兼备，结字匀适调和，章法规矩合度。《乙瑛碑》是八分隶书完全规范化的极致，具备了汉隶的全副表现手法。其用笔不像《张迁碑》那样多方笔，也不像《曹全碑》那样多圆笔，而是多切锋方笔入纸，顿笔圆转出锋，刚柔相济。平画表现最为明显。作为汉隶最重要表现特征的波磔画显明突出。其结字，笔画排列匀整，近小篆之排叠布白，没有大的松紧变化，字内空间较平均，笔画向四周均匀排布，不像《史晨碑》和《曹全碑》那样刻意突出长大的主笔画。章法上，《乙瑛碑》如同其他大多数汉碑一样，横成行竖成列，字距略大于行距，呈现出具有森然气象的庙堂神态。

清梁山献说，学隶书宜从《乙瑛碑》入手。《乙瑛碑》在汉碑中属平正规范一路，适合初学。自《乙瑛碑》入隶，左可通雄肆一路，右可通雅逸一路，可见《乙瑛碑》的汉隶规范性极强。结合我自身对此碑的学习，我觉得临习《乙瑛碑》应该注意以下几个方面：

一、注意把握《乙瑛碑》的整体风格。此碑法度谨严，笔势刚健，书法雄劲，骨气凝重，笔文不苟，结体方整，谨严中有跌宕顿挫之致，具有极强的庙堂气息。临写时，既要把握这种严谨的庙堂气息，把握隶书书写的基本技法，又要注意避免过于工整，以致走向拘谨和俗气。

二、注意用笔的把握。《乙瑛碑》字字方正，横画笔势稍向下，捺笔沉着有力，碑字虽方正，但体势稍斜，方口特别明显，横画的起笔向下稍按再铺毫行笔，行笔似较缓慢遒劲，因此筋力丰足，雁尾呈方形挑出，结字、用笔方圆结合，凝练俊逸，有一种雄浑古朴的意度。特别是后半段，采取笔杆倒向左侧的逆向行笔，使每一点画入木三分，扣得很紧，尤为高妙。临习时要注意从字的笔画特征上进行分析和分类练习，通过同一类范字笔画若干种主要写法的对照比较，逐步掌握其要领。方笔要斩钉截铁、峻利凝重，圆笔应遒劲婉转，含蓄浑厚，并注意方与圆、刚与柔、直与曲之间的有机结合，以及笔画的或收或展、或肥或瘦，体会其用笔规律。

三、《乙瑛碑》的结字看似规正，实则巧丽，字势向左右拓展。其结构参差错落，在练习时，要仔细观察其变化，结合范字并掌握上下结构、左右结构、斜正结构、反常结构的字形，总结摸索其中的基本规律，抓住它们的特点，正确表现它们。

如今，临帖已经成为自己生活中不可缺少的一部分，陪伴着自己一起感受一起思考一起成长。历代书法经典承载着太多的信息，关注它们的笔法、字法、章法和气息的特点及相互之间的关系，已经使我久久陶醉于其中，抚摸先贤留下来的墨迹，透过字里行间的余白进行呼吸，似乎能对中国传统文化的精神内涵有一种形象的体会。或许这就是我现阶段所要努力做到并且尽力做的事情吧。