举世无双的珍宝:沙皇彩蛋

彼得·卡尔·法贝热1846年出生在圣彼得堡。他的父亲古斯塔夫·法贝热是一个金匠，兢（jīng）兢业业地经营着一间小小的珠宝作坊。年轻时的法贝热已经决定继承父业，继续设计和制作珠宝。但他不想和别人一样，只按客人的需求，对珠宝做简单的加工。他相信，珠宝首饰也可以成为伟大的艺术作品。

于是，法贝热前往德国、法国和意大利游历。在那里，他认真学习了欧洲的珠宝设计艺术。1872年，他回到圣彼得堡，继承了父亲的作坊，开始了大胆的创新。当时，很多珠宝商都认为，珠宝首饰的价值主要在于材料。用的金子、宝石越多、越重，首饰的价值就越高。而法贝热却认为，珠宝的价值应该在于它的工艺。制作的技艺更精巧、造型设计得更具有艺术品味，这样的珠宝才具有真正的价值。

因此，法贝热一改过去珠宝店一味堆砌名贵材料的做法，大胆使用陶瓷、玻璃、钢铁、木材、珍珠等材料。法贝热制作的珠宝最注重的是设计。为此，法贝热在伦敦、莫斯科、基辅等地开设了分公司，雇用俄罗斯各地乃至欧洲的顶级工艺设计师，让他们为自己的珠宝设计出更别致的艺术造型。当普通的珠宝技师还守着传统的白色、淡蓝色及粉红色等颜料不变的时候，法贝热却锐意创新，起用了黄、紫红、橙红和各种各样的绿色——总共有超过140种全新的颜色。如何配制并给珠宝镀上这些美丽的釉（yòu）彩，成为法贝热工厂的最高技术机密。有些精细的配色方案只用过一次，个中秘密被严格保守，外人不得而知。直到今天，尽管采用了现代的高科技设备，但人们仍然无法复制出法贝热珠宝的绚丽色彩。

更令人难以置信的是，每到年底，法贝热都会将尚未售出的所有产品全都毁掉。这充分展现了他对艺术追求的严苛（kē）程度。在他的眼里，珠宝的价值不在于金钱，而在于它们的艺术水平。在艺术上不成功的作品，即便是金银和宝石做成的，也不值得保留。

在成为沙皇的御用珠宝师后，法贝热对自己的要求更高。每一颗沙皇彩蛋的制作都成为他磨炼自己精湛技艺的最好机会。在制作这些彩蛋之前，首先要经过前期详尽的策划，绘制出设计草图，并用粘土制作出模型；然后再由参与制造的金匠、银器匠、上釉工匠、石雕工匠等人进行讨论和研究，集思广益。最终确定制作方案后，再拿到法贝热下属的工厂进行加工。

从1885到1916年，法贝热就这样为沙皇制作了50个复活节彩蛋。它们使用了各种颜色的宝石、钻石、黄金、象牙等多种名贵材料。在设计中，法贝热巧妙地融入了与皇室和王朝历史相关的各种元素。除了赠送给皇室成员的彩蛋外，沙皇在出访国外时也会订制一些彩蛋，作为送给各国元首和国王的外交礼物。

1917年，俄罗斯爆发了革命，了沙皇的王朝。法贝热的彩蛋制作也走到了尽头。无奈之下，法贝热带着家人离开俄罗斯，移居瑞士。两年之后，他在瑞士的洛桑去世。

而遗留在俄罗斯的沙皇彩蛋也遭遇了一番传奇的经历：十月革命之后，一部分彩蛋散失到了民间。而大部分彩蛋被列宁领导的革命政府接收。在早期苏联政府遇到经济困难的时期，一些彩蛋被用来与国外换取外汇。1930～1933年，有14个彩蛋被出售到西方，其中有9个被美国出版业大亨福布斯购得并收藏。这也使福布斯家族成为获得彩蛋最多的私人收藏者。

时至今日，能够找到的沙皇彩蛋还有42枚。其中留在克里姆林宫的彩蛋仅有10枚。其他的都由私人收藏者或博物馆保存。另有8颗彩蛋下落不明。尽管人们一次次期待着这些彩蛋有一天能迎来“团聚”的盛况，然而这个希望非常渺茫。实际上，每一颗彩蛋都可称为一笔巨大的财富。这不光是由于它们昂贵的材质，更是由于它们精美无双的制作工艺。正如法贝热所相信的，艺术的价值才是使它们得以永恒的真正原因。