情形交融,引人入胜

一本好戏，是否能够感染观众，是否打动观众的心，最重要的是“情”，能否准确、适当地用感情去体现戏中情节变化、人物性格是戏曲的关键，艺术都是以“情”为基础的，以“情”动人是艺术的特别体现，而最终的体现应由演员去完成，一个演员在舞台上不是演自己，而是演人物。要想在艺术舞台上塑造一个血肉丰满而且观众满意的角色，就要在特定的戏曲情节环境中用“情”去把人物表现出来。我演《汉文皇后》剧中的窦广平一角就是围绕“情”体现人物而去打动广大观众。窦广平一角，其人物背景是从小父母双亡，唯一亲人是姐姐窦姬。姐弟离别后，六岁的窦广平被拐卖到不法债主赵通家饲马为奴，受尽虐待，毒打，责骂。当赵通得知窦广平是国舅，即将女儿配与为妻，后来怂恿广平将御林军都尉刺死，面对国法纲纪和同胞亲情，姐弟之间承受着生离死别的痛苦，最后为了唯护国法而饮毒自尽。

《汉文皇后》是一本以情动人，引人入胜的好戏。第二场“弟难”中，当大幕徐徐拉开，伴随着悲凉的音乐，窦广平瘦小，病体残弱的身躯，背着沉重的背篓，脚步沉重践姗地出场，在凄惨的乐声中唱“被拐离乡偿苦债，十载为奴在赵家，割草饲马日继夜，常挨棍鞭受责骂，欲想寻亲云山隔，何地才得见姐姐……”在这段唱中，我利用自己宏亮、厚实的嗓音条件，在原声中加强力度，达到很好的唱腔效果。在表演中，运用了沉重的步履动作以及有时颤抖的双手，在滞呆的眼神中体现了窦广平十二年来为奴喂马，常挨棍鞭，尝尽世间的凄凉和不公，在逆境中是多么思念自己的姐姐，把一个受苦受难的剧中人物感情淋漓尽致地表现出来。回到府中，突然听到“送客”声时，窦广平眼睛一惊，惶慌地支撑久病的身体，害怕、颤抖地走下去。后来管家因窦广平备马迟慢一步而对他推出时，这里我结合写实的表演手法，俯冲上前毫不防备地倒在地上，然后，哆嗦发抖地双手吃力地支撑而起，达到了现实生活中逼真的效果。而当凶狠的管家用鞭抽打他时，在表演中，我左右滚翻身，忽然跃地而起，来一个“高抢背”动作，然后最抓鞭子，眼睛里喷出仇恨、愤怒的目光直视管家，迫使管家连连后退，体现出窦广平不甘受人欺凌，压迫的倔强性格。当管家抛下一句“等我以后再找你算账”。而走时，此时窦广平才忆起身上的伤痛，悲痛之际，绝望之时、哀怨、孤独、悲愤使他想起姐姐而发出的呼喊“姐姐……！”，在表演中，我运足丹田气、发出的声音既要高亢，又要凄凉、无助之中带有悲愤，象山洪爆发一样倾泻而下，感人肺腑，撕碎无数观众的心，流下了同情的眼泪。

第四场“认弟”中，广平听到“弟弟……”两字时，立即一惊，瞪大眼睛，脸上充满疑虑，当又听到“弟弟，我是你姐姐……”时，窦广平惊呆坐地，当仔细看清眼前这位娘娘的确是姐姐时，此时此刻。在表演中，我利用了单跪步快速跪向前，喊一声“姐姐”！这喊声，喊出了十二年的想念之情、盼望姐姐的迫切心情一齐倾泻而出，再次使观众流下了同情、欣慰的眼泪。

再高潮戏“生祭”一场中，我的表演进一步深化，开始在文武百官的祭拜中盼望姐姐的出现，左顾右盼，在焦急的神态中直看到身穿素服的姐姐的出现，但听到姐姐说道“弟弟、姐姐和你告别来了”时，此时的广平气昏头脑，他怎样也想不通姐姐为何见死不救，我运用了快速的“僵尸”倒地而“足柱”瞬间而起，失望之中怒目斥责姐姐的狠心，直到姐姐苦于劝导和陈诉对弟弟的一片怜惜、难舍之情，广平感动得泣不成声，深感自己罪行难赦免，为了维护国法纲纪，体谅姐姐忍痛惜别之情，决志以死维护国法，说声“姐姐，保重……”转身，抛发，直冲案前，双手即要提起毒酒时而又停止，后又退步，甩发、搓步到灵前，抓起毒酒瓶子，此时即将永别，让我再看姐姐一眼，叫一声姐姐，体现出姐弟诀别时难舍的悲痛之情，最后广平一声“姐姐，诀别了……”，仰脖喝下毒酒，痛疼难忍，眼睛瞪大，来一个“僵尸”动作，倒地身亡。为了练好“僵尸”这高难动作，我特意请教了陈振发老师，反复练习，渐渐掌握要领和技巧、才能在舞台上把这高难动作呈现给观众。达到了较好的艺术效果。

无论是哪一部艺术作品，包括《汉文皇后》一剧能够如此打动观众，引起共鸣，是和它以情动人分不开的，它以剧中扣人心弦，摧人泪下的情节，加上成功的音乐效果和演员适当运用表演手法共同来体现“情”去震憾人们的心灵，这就是艺术的魅力所在。我觉得一个演员在表演时，应根据剧情的发展，在舞台上将剧中人物的内心感情淋漓尽致地体现出来而去感染观众，才能把剧中人物演“活”了，才能给观众达到赏心悦目的艺术享受。