欲作文章先读书

读书的重要毋庸置疑。

读书，用一个比喻，相当于吃饭。对于人的生命存在，吃饭是营养、热量的来源，使人成长的后天之本。

一、急功近利与立足长远

从阅读中学习名人名作的构思与技巧，把别人的优长变为自己的营养，不断的充实自己，是读书的目的。有时候，别人的一本书可以透破天机，打破禁锢，开创一个全新的境界。

上个世纪80年代初，大陆流行美籍华人历史学家黄仁宇的历史随笔《万历十五年》。这是对那个时代的作者来说具有重要意义的一部经典之作，它提供了一种具有颠覆意义的叙述历史的新方式。此前的历史写作，是意识形态的一部分。几乎所有的历史书都是一种模式，是一种口吻，一种角度，只提供了一种画面。黄仁宇的这本书开放了另一个世界，原来历史可以这样写，原来历史是如此的有趣、复杂、丰富，原来历史人物并不像我们的教科书上讲的那样单调、格式化。历史可以这样写，文学自不必说要跳出固有的圈子，新思想新写法随之掀起了风潮。

那个时期的作者相当重视读书，认为借鉴相当重要。现在不同了，不少人不看重读书，只重视动笔写作。当今，忽略读书，几乎成了一个普遍现象。前几年，就有人用“浅阅读”、“一次性消费”等语词来形容阅读和书刊。《文艺报》等报刊开辟《为什么读经典》专栏，连续多日展开讨论，强调读经典的重要，这说明对于经典的冷淡，已经是一个问题了。

确实，这个时代资讯发达，媒体多元，电视普及，网络走红，人们寻找知识和娱乐有了更多的选择，自然青睐那些方便而又多姿多彩的形式，视觉听觉的接受省心省力，读书却要把抽象的文字放进大脑里经过思维以后消化，既消耗脑力，又多耗时间。另外，经典也受到挑战。市场以赚钱为目的，读书以娱乐为目的，买书以实用为取向，哪些类型化、职场、鬼怪、盗墓、穿越、玄幻、悬疑、恶搞、眼花缭乱，孔子、曹雪芹、鲁迅、托尔斯泰，也就靠边站了。

书有远近之分。从时间上讲，古代与近代，当代与眼前；从空间上讲，国外与国内，港台与大陆，本省与本市；从学科门类上讲，人文社会与自然科学；文艺类有文学、戏剧、音乐、美术、书法等，文学也包括小说、诗歌、散文、杂文、评论等。急功近利的人热蒸现卖，俗话说“冷说抓个热蒸馍”，当然只读近的，单一的。如写小说的只读几本小说精选，将中外许多经典名著视为“远水不解近渴”，更不用说认真研读政治、经济、历史、哲学之类了。

二、泛览群书与长远规划

翻阅三国人物资料，一个不起眼的官员王修令人赞叹不已。他是当时的忠贞名士，曹操去了他家，发现大小房间都是藏书，另外的财产只有不满十斛的谷子。古人有“熟读五车书”、“满腹经纶”、“腹有诗书气自华”等常用俗谚，可见读书之多。

实践证明，大作家都是思想家，有广博的知识，书读得很驳杂。著名作家实不但读了许多中外名著，还涉猎了不少政治、历史、地理、自然、民间传说、地方志，《白鹿原》的整体意蕴才那么丰厚而有余味，写法也融合了西方流派技巧。著名评论家雷达评点，该书“参透了宇宙玄机，天地造化”。上世纪80年代，路遥、莫言等作家就是因为熟读中外文学经典才写出突破性的作品。当今不少写出好作品的人，汲取外国作家技巧，构思独到，注重人物内心情感，笔触细腻，另创文本，复杂的人性百态才能得以表现。

光阴如电，读书应该有一个可行计划，要靠恒心与毅力才能日积月累。当人到中年记忆力减退时只能读一些流行报刊，后悔也来不及了。

三、小眼光与大目标

如果想自己笔下文采斐然，必须出声诵读、死记硬背，不能一目十行，走马观花。

才高八斗的曹植，他的诗歌“文才富艳，骨骼奇清”，赢得了一个美称：“绣虎”，令人羡慕不已。

贾平凹在一篇文章中说：“外界都说我们的文笔好，我们也为此得意，但得警惕陶醉在文笔之中忘却了大东西的续写。你是非常有灵性的作家，我还得劝你，不要再多读明清作品，不要再欣赏废名那一类作家的作品，不要再讲究语言和小情趣，要往大处写，要多读读雄深沉郁的作品，如鲁迅的，司马迁的，托尔斯泰的，把气往大鼓，把气往大做，宁粗粝，不要玲珑。做大袍子，不要在大袍子上追究小皱褶和花边”。可见读书不能目光短浅，只注重自己的兴趣，一任性情放逐，而是要有意改变自己，由大格局的目标牵引。

当代文坛，庸俗、低俗、媚俗的作品泛滥，一般化作品太多，伟大作品难以寻觅，著名评论家李建军说：没有对经典作品的学习和借鉴，无论谁都不可能写出伟大的作品。现在的中国作家们读书太少，在对中国古典文学的阅读上，有的作家只偏于一隅，而对中国现代文学和包括俄罗斯文学在内的人类文学的伟大经验，不仅浑然无知，而且盲目地排斥。

四、兴趣一时与毕其一生

怎么读书，如何读书，人与人是有差别的。鲁迅先生把阅读文艺作品分为两种：“一是职业的读书，一是嗜好的读书”。“学生因为升学，教员因为要讲功课”而阅读属于前者；“出于自愿，全不勉强离开了利害关系的”阅读属于后者。一般文学作者既出于嗜好，也力求达到专业水平，除了有浓厚兴趣，还有持之以恒的精神，按理说应该长期坚持读下去，方法正确。实际的情形却有种种不同。

首先，有人觉得读得不少了，够用了，今后主要是动笔了。以笔者为例，读了巴尔扎克、托尔斯泰、海明威的几本书，认为国外的借鉴够了。写了几年才发现不少同行读博尔赫斯与卡夫卡，后来还有村上春树、渡边淳一，他们的作品那么美妙。

其次，有人走了极端，太爱读书，读得多，写得少，或者读得认真仔细，思考的深度不够，写的匆忙仓促，眼高手低的情形就出现了。

还有，不少人因为工作较忙，节奏较快，就产生了松懈情绪，既不去读，也不去写，认为短期中断不是什么大事。时间已久，成了三天打鱼，两天晒网，自然会产生不利影响。三国的曹操是卓越的政治家、军事家、文学家，他在长期的戎马生涯中，“白天讲武策，夜间思经传，常倚案卧视书籍。”可见时间是挤出来的。懒惰是自己养成的。

文学大师矛盾曾对青年作者简练地概括说：“多读多写多生活，边写边读边生活。”读书、动笔、生活三者的关系密不可分。

已故作家柳青曾以“六十年一个单元”说明作家应将写作看作一生唯一的追求。如果有如此的责任感，那么，文化作者毕其一生，都得孜孜不倦青灯黄卷。

不管是作家还是作者，哪怕是最普通的一个人，读书，让你能从书中找到感觉、找到快乐、找到人生路上必备的知识。