玉和玉器及价值漫谈(二)

玉器自身的各种因素，奠定了它的社会功能基础，其社会功能又决定了它的价值地位。自新石器时期的玉石磨制工具开创了原始玉器，到原始玉器工具使用功能的逐渐衰退，继而到图腾崇拜、礼仪信仰、装饰佩带，甚至标志着身份地位的功能的确立，使玉器走完了从初创到成熟的漫长历程。经过几千年的孕育成长，玉器的社会功能虽然在不断地发展演变，但其主要的社会功能仍然是以装饰人体、器物和环境为主；其次是稀少珍贵的高档玉器还是拥有者的财富、地位象征；再次是雕琢工艺考究、艺术造型生动感人的玉器，还是人类的优秀艺术文化物质产物；最后是各个历史时期的玉器，还负载着当时的政治、经济和文化信息，是我们认识历史的一个窗口，其历史价值有的远远高于其他方面的价值。玉器的这些社会功能的表现能力，就是我们评价玉器价值的基本依据。由于它们在玉器中所占的价值比重不同，使玉器形成了普通商品类玉器和收藏类玉器两个价值大类型。收藏类玉器根据玉器产生的年代，又分为现代精品玉器和古代玉器两种类型。现代精品玉器根据玉器的玉质优劣、制作工艺的繁简难易和精细粗率程度、造型的艺术神韵等，又可分为玉质精品类玉器、工艺精品类玉器和艺术精品类玉器三个类型，三个类别各自还可以分为若干个档次。除了上述四点之外，玉器的造型种类、器物的大小、玉器制作人的知名度以及玉器的完美性都是鉴赏和评价玉器不可缺少的因素。玉材的相对稀少性和耐久性，使玉器成为难以舍弃之物而均可以流传百世，只不过是价值各不相同罢了，不像有些艺术品以有没有保存的价值而决定它值不值得传世。所以有人用“传世玉”作为有收藏价值玉器的说法是不恰当的，而且有误导之嫌。“传世玉”在玉器行业中是指流传于世上的古代玉器，而非指有保存价值的玉器，故在此提出来以正视听。

普通商品类玉器，它是玉器市场上常见的类型，相对数量大、品种多，玉质一般或较差，工艺价值更低。玉器制作行业由于经济效益的原因，形成了“好玉配好工”的传统习惯，所以这类玉器的制作工艺一般不是太精细。它的玉质价值和工艺价值比较起来，相对而言应该重视玉质的价值，这就是在玉器行业内形成的所谓“买玉不买工”的原因。普通商品类玉器是一般民众用于佩带和把玩的，虽可历久而不朽，由于各种价值因素均不是太高，收藏增值的功效不明显，其价值高低多以自己的喜好而见仁见智，所以在此不作过多的评论。

本篇仅谈收藏类工艺精品玉器的鉴赏和评价，其他留待以后的文章论述。

玉不琢不成器，正如唐太宗所说：“玉虽有丽质，在于石间，不值良工琢磨，与瓦砾不别”。因此我们在评价玉器的价值时，一般要从玉材和人工雕琢两个大方面的价值入手。玉材的价值是天然固有的，决定玉器最终的价值是人工雕琢。这要看琢玉工艺在玉器价值构成之中是起正面作用还是负面作用，如果琢玉工艺十分粗劣，还会降低，甚至报废原玉材的价值。其次还要看制作玉器的手段。图1的观音法相，不论是纹线的流畅性，还是人物造型都是不错的。由于这种用工业化模具冲压工艺制作成的批量玉器，使这一批玉器成为一个面孔，虽然制作成本要比人工琢制的低得多，但失去了传统人工琢磨玉器件件有特色和制作难度大的价值，所以价值相对低得多。

收藏类的工艺精品玉器，是指以非常娴熟精湛的制作技艺制作出来的玉器。玉器展示出来的飘逸流畅的纹饰、环节均匀纤细的活环工艺、玲珑剔透的多层转球、能达到“水上漂”的薄胎工艺以及各种容易报废活件的“险工”等等制作难度大的玉器，它那鬼斧神工般的雕琢技艺常常令人叹为观止，这是人们最为关注的价值之处。因此制作技巧的难度大小和工艺的复杂程度是这类玉器的价值中心。图2是玉雕大师赵国安制作的提梁活链瓶：玉瓶和上端的玉珩通过活链连接在一起。这三部分是用同一块玉料制作成的，而且还使用了银压丝工艺，所以制作工艺是比较复杂的。已故全国一级工艺美术大师王仲远制作的玛瑙虾盘（图3），因开创了用既硬又脆的玛瑙玉料制作成功虾的细长须和腿而将其定为国宝。他制作的玛瑙蟹盘（图4），是一件比国宝玛瑙虾盘工艺难度还大的精绝玉器。在镂空琢磨成几百个网筛状的玛瑙盘中，两只分量不轻的整个玉蟹身部仅靠纤细的蟹爪尖与网丝相连，这在当时使用的横机上来制作它，难度要比目前用的捋机（像修牙工具）难度更大。稍有不慎，哪怕是在网丝上、蟹腿处出现一丝崩裂纹，玉器就是不完美的，价值就会大打折扣，更别说出现了一点折断之处，便会前功尽弃。难怪在王老先生之前没有出现过这种多腿多须题材的玛瑙虾蟹作品。再看图5双色鱼太极套壶：它由两把逗号形状的玉壶组成，组合起来是一个阴阳双色鱼太极图。这种造型看似平淡，岂不知制作难度极大，所以紫砂制壶大师创制的吕氏紫砂太极套壶曾以一百多万元拍卖出去。这组玉太极套壶造型虽非首创，但玉器造型有着借用其他器物形状的传统。其价值所在：一是它的材质要比紫砂珍贵得多，而且色调纯正、块度又这么大的黑白两种玉料也比较难找；二是制作工艺要比制陶工艺更加复杂、困难得多。尤其是这种壶的掏膛工艺难度比较大，稍不留神就会掏透壶壁而造成报废。三是这套壶的设计制作者也是个好不了得的人物，他是2004年中宝协第一批公布的34名玉雕大师之一，只是日常处事比较低调，常不为社会所广泛了解。如若不然，这么端庄、大器、组合起来严密如同一体的玉器皿怎么能做得出来？了解了这些我们便不难理解它应有的价值了。

图6、图7是痕都斯坦工艺（俗称“水上漂”做工）六件套壶，从排水线阴影可以看出，每件器皿的壁掏得都非常薄，不然吃水线就不会这么靠下。再看图8、图9的对瓶，两只瓶子的外部尺寸和纹饰不仅完全一样，做工都可以达到“水上漂”，而且连重量也分毫不差，怎么能不叫人拍案叫绝！制作者如果没有娴熟的技艺、老到而又沉稳的操作技巧，稍微不留神就会琢磨透瓶壁，使之前功尽弃，足见这种工艺的艰难性和危险性。

这类玉器的玉质一般在中档以上，否则制作者就不肯投入这么大的工费。制作玉器皿的玉料一般要有较大的体积才能够完成，所以这类玉器的玉质、玉材价值也常是玉器价值的重要组成部分。较高的工艺价值和较大的玉料价值，造成了玉器皿的价值也较高。当然，那些使用低档玉料、制作工艺也较粗糙的玉器皿，其价值自然是不能和上述收藏类的工艺精品玉器相比的。（未完待续）

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