《黎明前的暗战》 正剧创作的新思路

如果把《黎明前的暗战》看作是谍战剧，你会觉得比《潜伏》与《黎明之前》的紧张感逊色不少，但如果你把它当成一个真实的历史事件，只是带有谍战色彩，你一定会收获传统正剧之外的惊喜。

太多的谍战剧都是作者和编剧想象的敌特游戏，只是披着谍战剧的悬念外衣，行热闹惊险的娱乐之实。这些剧没有想要保留史学价值，也无意让你去考证和推敲，它虚构时间、地点和人物，以便获得叙事和人物塑造上的最大自由，考量的是编剧编故事的智商与深度。

本剧则为打破这个套路做了一次很好的尝试，“虚实结合”得精妙，既满足了央视的主旋律要求，又让革命后人也十分认可，观众则认为大气耐看。

事实上，正史太无趣，野史太荒谬，我们又实在是找不到主动去了解历史的动机，在主旋律与商业化、历史剧与谍战剧、真实性与虚构性、大主题与小故事之间，这部平衡感很好的电视剧就达到了复原历史的功效。因此喜欢对历史追根溯源的朋友，即便抱以挑刺的心情来看该剧，也不至于失望。

我不得不赞一下本剧的道服化、置景与音乐，把整个氛围营造得精准无比，每一处街景，每一个路人，每一个主角的造型与妆容，都十分符合那个时代的气息，干净、青春，却又有陈旧年代的质感；另外不得不赞的是新人黄轩与周扬，一正一邪都不辱使命：这个时代已经很少见到黄轩这样干净沉着的小伙儿了，而大连女孩周扬的眼神更是或机警霸气或波光潋滟，仿佛她的内心世界里始终有着气场很强的秘密花园。

但不得不说，无论拍摄还是剪辑，本剧的节奏实在是太慢太慢了！ 我从斑驳的木质地板上踩过的脚步声中感受到了紧迫，更从导演美式的闪回叙事中感受到了渲染的情感，但是我仍然觉得推进故事情节的线索太慢，有些镜头浪费。当肖天济死里逃生举枪站在对手面前时，镜头闪回到了“2小时前”，他从河里被渔民救上来，甚至拖他出水时，还要多加一个渔民没扶住，与他再次落水的镜头；然后，当肖天济继续举枪时，镜头又闪回到了“三天前”⋯⋯尽管这种插播闪回的手法在美剧中被经常使用，但怎么用得恰到好处却需要拿捏，有些小细节的提示与闪回固然可以加强人物的心理反应，但是有些则低估了观众的智商，保留观众基本的想象力是任何一个影视作品都需要的。

所有谍战剧最动人之处往往都在“信仰”二字。余则成是，刘新杰是，本剧中的肖天济等也是。剧中的李浩死前，对着台上台下几百号国民军：“你刚才问我去接谁了，对吗?好，那我就告诉你们，我去接一个我深爱的人，他现在到没到长沙，我不清楚，但是我相信，总有一天，他会来的。”

信仰，本剧用“真实”的力量让我们感受到了这个值得尊敬的字眼。所以，本剧最大意义在于，为正剧艺术性、思想性、历史性三结合探索了新思路。