三读名句,往往有得

记得王安石在《游褒禅山记》中这么说过：“古人之观于天地、山川、草木、虫鱼、鸟兽，往往有得，以其求思之深而无不在也。”读名句也应该这样。因为，名句一般是智者的智慧的结晶。包孕的往往是大思想。体现的往往是大智慧。简言之，名句非三读而不能有得也。

这里强调名句“须三读”，即多读也。为何须“三读”?可有以下三个原因：

首先，名句往往吸取了前人的成果。比如，读《西厢记・长亭送别》“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞”四句，你的第一感觉肯定是王实甫的文笔俯仰传神，别有打动人心的凄美。但，这几句却是“站在别人的肩膀上”写成的。原来“碧云天。黄花地”由范仲淹的《苏幕遮》词“碧云天，黄叶地”脱化而来；“西风紧，北雁南飞”更是由许多古诗词――如蒋捷的“断雁叫西风”，李清照的“雁过也，正伤心”“帘卷西风，人比黄花瘦”等等――点化而出。有的一字之易，不露痕迹；有的变化稍大，差别明显。在文学史上，虽然许多名句或多或少借用了前人的造句成果而扬名天下，但同样熔铸了创作者的苦心和创造。

其次，名句的艺术表现手法往往好于初始句。比如王勃《滕王阁序》中的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”二句，虽然脱胎于庾信的《马射赋》“落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色”，但无论从意境的阔大、对仗的精细。还是从语音的铿锵方面都有明显突破，远胜于原句。从意境上看，它从“落霞”写到“孤鹜”，又从“秋水”写到“长天”，这样就把整个天地一并写进。使上下空间阔大而深远，顿增博大的气势；对仗方面，不仅整句与整句、上句与下句之间成工对，且句子内部“落霞”与“孤鹜”之间、“秋水”与“长天”之间同样可构成一一对仗关系。真可谓绝妙!实属罕见。音韵平仄方面也严格而和谐。“仄平仄平仄平平，平仄仄平平仄仄”。音节和谐悦耳，声调婉转动听，犹如行云流水一般，自成一格，有着独特的音乐效果。而庾信的《马射赋》“落花与芝盖齐飞。杨柳共春旗一色”就显得狭促、滞涩，虽也堪称写景之佳句，但与王勃二句比，就略逊一筹了。看来，名句之所以成名句，的确有它不俗的地方。

最后，名句的产生是作者反复锤炼的结果。古人注重炼句，甚至终其一生，孜孜不倦。杜甫就有“为人性僻耽佳句。语不惊人死不休”的旷世之语：卢延让也有“吟安一个字。拈断数茎须”的说法：还有贾岛的“二句三年得，一吟双泪流”。这些都可见古人的炼字功夫之深。野史上，围绕王勃的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”二句，有这样一个传奇故事，说是王勃写出《滕王阁序》之后，到海南(古称交趾)去探望父亲，在渡海时，溺水而死。王勃死后，溺水的地方经常闹水鬼、水怪，淹死了不少进京赶考的举子。再后来，传说有个勇敢的不信邪的人，也遇到了同样的怪事，但见海水搅动，风雨大作，顷刻间就有翻船的危险，只见他毫不慌张向炙念道：“王勃啊，我知道你死后，还不满意‘落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色’二句，以为还不到最精处。今天，我斗胆改为‘落霞孤骛齐飞，秋水长天一色’若何?”话音刚落，水怪便倏然而逝。从此便风平浪静，永为坦途，再也没有类似的事发生。故事虚构的成分不少，但无论怎么样，却在一定意义上反映出王勃炼字的用心之苦。

名句原来是这么锤炼出来的，着实能让我们学习一辈子。