性感符号简·奥斯汀

奥斯汀用她独特细腻的笔触创造出感人至深的浪漫故事，对不同时代的人都能引起狂热的崇拜。

简・奥斯汀热在电影界的兴起，与一位70多岁、名叫安德鲁・戴维斯的剧作家不无关系。1995年，英国广播公司将《傲慢与偏见》改编成一部300分钟的迷你短剧，戴维斯担任编剧。播出后，好评如潮，被视为对原著小说的一次经典的改编。片中，戴维斯大胆设计了一幕在今天看来具有某种符号意义的场景：他让科林・弗斯扮演的达西先生，一头扎进彭伯利庄园的湖中，并且穿着湿漉漉的衣服与伊丽莎白不期而遇。这真是一个微妙而且充满讽刺的时刻：没有的肌肤，没有身体接触，短短两分钟内空气中弥漫的荷尔蒙看不见摸不着，却比一部100分钟的更具诱惑性。

其实荷尔蒙从来不是奥斯汀描写的重点，却为今天的改编者提供了一个全新的领域，人们突然发现，除了在电影中增加那么一点点性感的气质之外，就连奥斯汀本人也可以成为性感符号，就像今年8月10日刚刚在美国上映的传记片《成为简・奥斯汀》所表现的那样。虽然安妮・哈萨维的大嘴和总也别不上去的卷发，与国家肖像美术馆中陈列的那张奥斯汀的肖像相去甚远，但这并没有妨碍她以一种神采奕奕的性感形象出现在大银幕上。影片中，简・奥斯汀被描绘成一个反传统的新女性，无视世俗地在卧室中玩板球，随心所欲地涂鸦，与年轻英俊的律师汤姆・利弗罗伊谈恋爱。两人之间那些亲密的举动让人感觉主人公不像生活在19世纪初期保守的英格兰，倒像是在21世纪的开放社会。

与《成为简・奥斯汀》相比，今年9月21日上映的影片《简・奥斯汀读书俱乐部》对于恋爱关系的诠释则更加现代。影片讲述6个现代人在奥斯汀的小说中寻找各自情感问题的解决方法，其中一人对《爱玛》中男女主人公之间的爱情产生了疑问：“爱玛和奈特利先生之间怎么会有爱的火花？”她的理由是，两个年龄差距悬殊的男女之间根本不会产生荷尔蒙激素，因此很难发展出爱情。

这无疑是一个打着奥斯汀旗号的后现代故事，不过却揭示了问题的本质。现代社会，男女之间建立婚姻关系有时候取决于异性间是否具有性吸引力，而这点在奥斯汀的小说中被忽略了，当然这与她身处的时代有关。奥斯汀时代的英格兰，婚姻就像一个大市场，除非生在富贵人家，能够拥有某种自，否则女人就像待售的商品一样被挑来拣去。《成为简・奥斯汀》的导演朱利安・杰罗德解释自己拍摄该片的目的时说，他就是想探讨一下19世纪初期，财富和社会地位是如何主导婚姻关系以及女性生活的。

奥斯汀的小说中，生活艰辛的老处女和嚼蜡一般的婚姻若隐若现，有些故事即便是喜剧收尾，奥斯汀也总不忘提醒你，男女主人公的故事不过是个例外，真正的爱情远没有这么浪漫。

表面看，奥斯汀几乎不具备任何条件成为人们顶礼膜拜的偶像，但她却是文学史上最伟大的女作家之一。与她同样迈进大众文化名人堂的几位女作家中，弗吉尼娅・伍尔夫和西尔维娅・普莱斯最后都自杀身亡，勃朗特姐妹的爱情故事永远充满神秘凄凉的哥特式风格，只有奥斯汀用她独特细腻的笔触创造出感人至深的浪漫故事，很少有人能像她一样，对不同时代的人都能引起狂热的崇拜。

夏洛特・勃朗特曾这样说奥斯汀：“她并非藉由强烈或极端的情感撼动读者，激情于她两不相干。”换句话说，她知道生活就像一场游戏，而她也乐在其中，并且享受与生活周旋的过程。尽管矛盾，我们仍可就此窥到奥斯汀热背后的一些原因――在这个两性关系毫无章法可言的社会，当男女双方门当户对，感情顺理成章进一步发展时，奥斯汀不动声色的把遵循世俗的行为描述得性感无比。订婚、海誓山盟只不过是两个人在一起时所追求的形式，当同居变得很简单，现代女孩对于这些形式能有多大程度的认同值得怀疑。或许会有一些认同，或者一些渴望，这也许就是奥斯汀通过小说所传达的艺术诉求。戴维斯说：“奥斯汀的作品比当代小说中所描写的爱情故事要高明得多，只有读到书的最后一页，你才会知晓一场恋爱的结局。有时候，即使读完整本书，你也不一定完全了解故事的结局，必须慢慢体会。再看看当代小说，两个人第一次约会，就住到了一起。往后还有什么值得期待的？”

12年前，当戴维斯让达西先生穿着湿透的衬衣与伊丽莎白相遇时，性感和荷尔蒙并不是他想表达的重点。他绝想象不到，有一天不仅达西，甚至奥斯汀都成了性感符号。这恐怕也是现代人对奥斯汀的一种一厢情愿的解读，作家本人未必领情。