群星闪烁、感人至深的音乐悲剧

2005年度澳门国际音乐节的大幕，在天才歌剧作曲家普契尼的《蝴蝶夫人》首场演出中拉开。在乐队的伴随下，歌唱家们群星闪烁，在简明有效的舞台布景中大放异彩，相应的悲剧氛围催人泪下，为本次音乐节奏出了感人至深的序曲。

当晚第一女主角孙秀苇的表现为人认可，她的声音相当华美、从容而自如：人物尚未出场，远处飘来歌声的音色及其相应的乐感魅力，已经动人心弦。剧中，不仅是著名唱段“晴朗的一天”表现出梦幻般的爱意深情，给人不错印象（当然同期望值比还是略感不足），其它唱段亦有较佳表现，如第二幕的“孩子，妈妈抱你去流浪”和第三幕（实际应为第二幕的第二场）中“睡吧好孩子”，极尽母性温柔而富于戏剧层次感，只是在个别微弱声时，有小小的哑声出现，能感受到些许疲劳。男高音（平克顿）扮演者Scott Piper的声音清晰、豪爽，高音有着极富美感的音色，舞台角色年轻有为，虽表现尚不够“镇得住”，但同去年邀请的歌剧男主角相比，确实大大领先。其第一幕咏叹调中的兴奋激情同末场中演唱“再会，我甜蜜的梦”的愧疚伤感，在黄金般的音色和内在涌动的情感中显山露水，令人感动，是一位有着美好前途的歌唱家。

经典歌剧女中音（或次女高音）主角的角色屈指可数，因此，剧中蝴蝶夫人的仆人（铃木）虽为配角，却也因有相当的唱功表现而为歌唱家们看重。由梁宁出演的铃木，无论唱功还是扮相，都十分了得，恰到好处的分寸感及端庄、大气、平滑的声音加上自然流淌出来的细致情感，使她的角色同蝴蝶夫人相得益彰，绿叶红花，是一个不可多得的铃木角色。再谈谈男中音Luis Ledesma（演领事先生），他的声音干净、直接，音乐表现相当纯朴坦率又合乎逻辑，是一个相当好的"本色演员"。

四位歌唱家的不凡实力，确实不虚节目单的热忱介绍，他们不仅各具自身魅力，而且在相互闲角色的定位和呼应，音色的和谐及音量的平衡等各方面，都是难得的搭档，在他们之间产生的二重唱、三重唱，如男女主角之间、蝴蝶夫人同铃木之间、尤其是终场中平克顿、领事及铃木之间的三重唱都有着上佳的表现，此处不一一细述。合唱虽然戏份不多，但藤原歌剧合唱团训练有素的音准音色亦给人留下不浅印象，尤其是在音色音量上游刃有余的变化，显示出这是一支颇具专业水准的合唱团。

澳门乐团尽管首席、副首席目前仍处于代任状态，并加入一些外借演奏员，但在来自意大利的歌剧专业指挥家华农里斯（A.Veronesi）的调理下，合作默契，声音清晰，又有深沉、温暖的音色表现，收得住，放得开，表现称职。

歌剧中的舞美和造型设计，简练明确。第二幕中，蝴蝶夫人、铃木及孩子一起等待平克顿的场景，美伦美奂：在柔柔暖暖、明暗相间的灯光映照下，伴随着同样柔柔出声的弦乐的乐音，三位演员在台上的造型犹如一幅极美的油画、一尊极幅韵味的雕塑组像，在这一霎那之间，凝固了的空间造型在音乐流动的时间中飘浮，美得令人心颤。

同样是意大利歌剧大师，同威尔弟那种震撼人的灵魂、深入人的内在本质的音乐相比，普契尼的作品以秀美、相对通俗、真实见长，但似乎稍嫌表浅。尽管如此，《蝴蝶夫人》仍在当今世界歌剧舞台上久演不衰。今天，在这么一批优秀歌唱家的共同努力下，这出悲剧的情感和意义被深深印入听众心际而挥之不去。