《曹全碑》技法讲座(连载.8)

【摘要】这一类字的笔画较平正，横画与竖画都在平正中求变化，虽然平正却不失呆板。如：“世”、“王”。 “世”字中的笔画的起笔和收笔，都呈圆形，逆锋入纸，收笔回锋；字势呈扁形，三个...

《曹全碑》结构特点（一）

前面几期我们分析了《曹全碑》的偏旁部首特点，从中我们得知隶书的结构一般取横势，字形偏扁。《曹全碑》里的字也多取扁势，用笔圆中带方，异彩纷呈，美不胜收。接下来我们对隶书的结构进行分类分析。

一、单独结构

单独结构的字也称做独体字，它是指汉字的一个字只有一个单个的形体，不是由两个或两个以上的形体组成的。

（一）横平竖直

这一类字的笔画较平正，横画与竖画都在平正中求变化，虽然平正却不失呆板。如：“世”、“王”。

“世”字中的笔画的起笔和收笔，都呈圆形，逆锋入纸，收笔回锋；字势呈扁形，三个竖画把长横分割成均匀的几个部分，长横取势平直，横画的波画也较含蓄。

“王”字取横势，三个横画分布均匀，且起收笔上都有变化，有尖、方、圆的变化。笔画的粗细上也有变化，整个字形平稳舒展。

（二）撇捺交叉

这一类字的笔画取交叉之势，所以在撇捺的取势上要注意其变化，要稳中求变，把握好字的重心。如：“父”、“史”。

“父”字的撇画与捺画相交叉，整个字呈一个倒三角和一个正三角的上下排列关系。字头的两个笔画排列紧密，撇画和捺画尽势舒展。书写时要注意字的聚散关系，以及撇画和捺画的角度大小。整个字要重心平稳。

“史”字的字形取一个正三角之势，整个字形更加平稳。上面的“口”字处理得窄而扁，撇画的弧度较大，由竖画的书写转而撇出，捺画尽势舒展，整个字形中宫紧收，疏密有致。

（三）综合类

这类字涵盖的字形较多，书写时要注意观察字的不同结构和笔画的粗细变化。如：“不”、“司”。

“不”字的横画平直细劲，撇捺的笔画厚重而含蓄。整个字形较方整。

“司”字的横画取弧势，顺势折笔向下行笔，竖画取斜势，向字内靠拢。中间的部分较小，整个字形取半包围之势，字形统一完整。

二、上下结构

上下结构的字是指上下两部分或上中下三部分笔画或部首所组成的字。它们之间的大小、长短、宽窄等关系因字而异，各部分有机地组合在一起，使得上下两部分疏离得当，浑然一体。

（一）上宽下窄

上宽下窄的字多呈倒三角状，所以要更加注意处理好字的重心。如：“膏”、“幸”。

“膏”字上面的横画尽势舒展，下面的几个部分有宽窄的变化，整个字形凹凸有致，分布均匀，重心平稳。

“幸”字在《曹全碑》中处理为异体字，书写时注意上下部分的关系，上面的“大”字取横势，字势舒展，下面的部分处理得窄小。注意这个字的上下两个部分没有任何的粘连，所以在书写时一定要体会笔画直接的呼应关系，上下两个部分要整体统一。

（二）上窄下宽

与上宽下窄字形相反，上窄下宽的字形呈正三角，书写时注意各部分的疏密搭配，强调稳中求变。如：“竟”、“忍”。

“竟”字的字形呈上窄下宽之势，上面的“立”字处理较扁、较短，中间的“日”字呈方扁之势，下面的两个笔画将字形撑开，竖弯钩尽势向外挑出，含蓄厚重。

“忍”字的上面的部分处理紧密，字势收紧，下面的“心”字捺画尽势伸展，三个点画相呼应。

（三）上中下结构

上中下结构的字是由三部分组成的，所以字形较长。书写时注意三部分之间的搭配，字形完整统一。如：“意”、“暴”。

“意”字在书写时注意上面的“立”字处理得较扁，中间的“日”字也取扁势，上中两个部分的宽窄相同，下面的“心”字取横势，捺画尽势舒展。

“暴”字上中下三部分疏密有致，上面的“日”字较方正，中间部分的撇、捺向左右伸展，下面的部分取势窄长，整个字形上下拉长。

（四）上分下合

“圣”字，上面的横画取势平直，右下的“口”字与左半部分中间疏散，下面的部分较为平稳，呈扁势，长横“蚕头”、“燕尾”，左右伸展。整个字呈横势。

“贤”字的上面两个部分呈分开之势，右边的“又”字的捺画向右伸展，下面的“贝”字呈收紧之势。三个部分之间配合紧密，整体统一。

（五）上合下分

“齐”字上面的横画稍收，底下的撇、捺伸展，呈开合之势。书写时注意撇、捺的走势及支撑点的位置，这样字的重心才会平稳。下面的部分与字头横画的宽度相一致。

“威”字头上部的横画处理得较短，左撇的弧度较为含蓄，注意撇画的收笔较方整，收笔圆润。捺画由细到粗，字的下方留有大面积的空间。

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