奇巧结合 天人合一

Bamboo root carving creators should not merely follow the traditions， who must create in bold and innovative manner so as to help bamboo root carvings gradually transform from imitation， exquisite refinedness and s k i l l f u l c u t t i n g i n t o f l e x i b l e a p p l i c a t i o n s b a s e d o n materials. In this way， such art category can evolve towards the goal of discovering natural beauty and creating artistic beauty.

竹根雕源于传统的民间工艺，有着悠久的历史。竹根雕创作者不能满足于传统，要大胆创新，使竹根雕逐渐由模仿、讲究精细、刀法纯熟转向因材施艺，并向发现自然美、创造艺术美的方向发展。笔者在设计创作竹根雕时，吸取了东阳传统木雕的精华，形成了一套自己的创作风格，作品扎根传统，并融入现代美学理念，在传统基础上不断创新，推动竹根雕作品的提升，创作出一件件竹根雕艺术精品。

在我国的南方地区，生长着茂密的竹林。竹子作为一种植物，对于古代文人来说却有着非同寻常的意义。“宁可食无肉， 不可居无竹”这句话虽是宋代文豪坡用来表达自我的精神世界，但同时也映衬出这位大诗人对竹的喜爱。魏晋时期的嵇康、阮籍、山涛等七人“相与友善，游于竹林、号为七贤”七人共以竹自喻，世称“竹林七贤”。元代诗人杨载一首《题墨竹》更是以一种移情寄物的方式赞赏了竹“风味既淡泊，颜色不为媚，孤生崖谷间，有此凌云气”。至于清代大画家郑板桥，更是将人与竹，竹与画融于一境。竹的阴阳变化和虚实明暗间透露的正气跃然于笔墨之间。

竹雕始于春秋战国，盛于明清年代，在我国具有悠久的历史。竹根雕是竹刻家族中的一个支脉，它是以生长在泥底下的竹根为原料雕刻加工而成的手工艺品，具有独特自然的制作工艺， 质朴高雅的审美特征，更受文人士大夫的青睐，常作为高级礼品馈赠，供人赏玩。

竹根雕源于传统的民间工艺。笔者在设计创作竹根雕时， 吸取了东阳传统木雕的精华，形成了一套自己的创作风格，作品扎根传统，并融入现代美学理念，把握竹根雕“奇巧结合”、“天人合一”这一根艺创作的特点，在实践中不断创新，使一段段原本没有生命的竹根有了灵魂.从而创作出一件件竹根雕艺术精品。

一、选材

雕塑艺术家们都注重材料的选择，竹根雕也是如此。好的竹根材料，可以雕刻出好的竹根雕作品。在秋冬之季，当山民们砍掉一批竹子后，根雕艺人们就会钻进竹林，寻找能给予他们灵感的竹根材料。竹根的选择颇为讲究。竹龄较大的根质地比较坚实，色泽更加深沉，然而竹根可塑性的强弱只有等到将竹根挖出来后才能见分晓。并非所有的竹根都能成为好的材料，中规中矩的竹根束缚艺术家们想象的翅膀，反而是那些奇形怪状、扭曲变形的竹根受到他们的偏爱。夸张的形态往往别具一格，契合神形兼备的中国传统审美原则。

竹根选料一般在3厘米至30厘米之间。由于受自然环境的影响，长在不同地区与山脉，竹根形状千姿百态，留给爱竹的创作者极大的想象空间。选材时要根据竹根形状，自然竹疤，竹斑纹，竹节，竹须等方面进行选择，一边选择竹根材料，一边就要考虑这个竹根可以运用到人物、花鸟、走兽，还是山水的竹根雕创作。在选择竹根时，一般看走势取材，还要看这个竹根是正切面、斜切面；在选材时，还要考虑竹根的整体造型。选择天然的竹根，能创作出好的作品，施加雕琢，形成自然美与工艺美有机的结合。

二、构思

竹根雕的构思集中在选择的材料上。作者在创作竹根雕的构思中，对竹根进行充分的研究，是创作人物作品、动物作品， 还是花鸟、山水作品进行综合分析，得出创作结论。也可以说， 竹根雕的作品，卖的不是材料，而是创作者的思想。创作竹根雕作品时，一般看根的走势取材，采用正切面，斜切面剖面，整体利用等方法，创作者会在一块竹根上酝酿出几种方案，取其最美部位施艺下刀。竹根千奇百怪，一般人以为是废材，但经过高明的艺人精心裁剪磨光，能表现历史故事、飞禽走兽、花卉蔬果等，比如竹林七贤、三星献寿、八仙过海、陶渊明、东方朔、弥勒及狮子戏球、荷花螃蟹、绥带鸟、佛手瓜、葫芦、仙桃等都是竹根雕的常见作品。

根据竹根形状，自然竹疤、竹斑纹、竹节、竹须等，都可运用到人物、花鸟、走兽、山水等作品上进行构图，此外尚有各种文房用具，以笔洗、水丞、储物盒等为主，既有实用功能，又有竹根特殊的肌理。有的还雕成松树、荷叶等仿生形态，更显生动。竹根雕还包括竹根壶、竹根船、竹根印章等多种品类，这些都为竹根创作提供了丰富的构图造型空间。在构思创作竹根雕时，还要研究竹根的自然形状美，把竹根的自然美与工艺的雕刻美两者完美的结合，产生竹根雕的工艺美，这就是创作者追求形、神、韵之美的创作手法。

三、雕琢

竹根雕是以竹根为材料的工艺品。竹根雕，首先需要凭借经验，选择形态变化多样，根须生长自然的材料，然后根据构思，巧妙设计，略加雕琢，制成竹根雕作品。竹根雕作品以陈设品最多见，如圆雕人物、动物和植物等等。

制作一个好的竹根雕作品，艺人们除了对刀具有娴熟的掌握外，更注重的是对材料的深入挖掘和构思。一旦构思成熟，就开始了制作竹根雕的第一步，就是“打坯”。在打坯前要对根进行必要的剪裁，用锯子锯出所需的长度，然后根据物象的情况对根须做必要的修剪，留出该留的根须。

打坯是用凿子凿出局部轮廓的过程。只要刻画出人物、动物等大体的轮廓就可以了。在打坯完成后，接下来将是对局部轮廓的细致雕刻，胸有成竹的雕刻家雕凿时看似随心所欲，信手拈来的手法却是几十年功夫的积累。在已经成型的物象局部进行细致雕刻，是竹根雕最为关键的步骤。锋利的刻刀随时有可能留下功亏一篑的痕迹。如人物面部和眼神的塑造是最具挑战性的，成败也在此一举。竹根雕人物神情的传递全靠面部和眼睛来表达。雕刻完毕后，粗糙的竹根将被抛光、打磨和上漆。很多竹制工艺品，它们或留青，或镂空；或浅雕，或深雕。动则神态逼真，静则安详端庄。在竹根雕艺人的雕刀下，展现出自然与人、神、动物的和谐相处之美。这些竹雕工艺品形式多样，有书简、笔筒、尺牍、烟盒、打火机，还有竹根与竹须完美结合的市井人物、古代仕女、达摩等，一笔一刀，倾尽艺人之造诣。

笔者创作的竹根雕作品《耳语》有两个人物组成，其艺术特点是扎根传统，又散发着现代的美。再如竹根雕作品《钟馗嫁妹》它由38位人物组成送亲队伍，也就是说采用38个竹根进行雕刻创作，然后组成作品。其构思立意参考了民间取嫁习俗进行大胆的创作，巧妙地利用竹根特点，设计大胆夸张的人型小鬼， 形态，神态各异，道具方面有空车轿子、推车、鞭炮、吹号等， 威风的钟馗坐在轿上，小妹坐在精致的花车上，送亲队伍浩浩荡荡，小鬼们或举牌，或吹乐器，作品以乌黑的古沉木为底座，庞大的送亲队伍架在其上，星神配坐，整个作品静中有动，动中寓静，散发出竹之神韵。这件大型群组竹根雕获2006深圳文博会明珠奖。《文房神韵》组合竹根雕，以独特的组合形式，高低的对比，大小的错落，简洁与精细效果组合。弯曲缠绕的竹鞭为笔挂，远看似“箜篌”，一支支毛笔像琴弦般，仔细观看又是一条腾飞的祥龙；融入多种雕刻技法的竹根大笔筒，依池而生的梅树为笔洗，凌空独放，一卷古书令人细读；古朴的水盂，小巧的印章，真是书香墨香令人陶醉。该作品获2008年西湖博览会金奖。

四、体会

对于竹根雕创作者而言，一件好作品的制作过程无疑也是情感倾注的历程。在经过对原始竹根的发掘、选择、艺术构思、轮廓剪裁、局部雕刻和打磨上漆后，既保留了原始材料质地又添加了有意识的创作，这样，竹根雕艺术品就浮现在眼前。竹根雕创作体会：一是在创作中充分利用东阳木雕的多种雕刻技法进行创作，把物象雕刻得更美。二是充分利用竹根的自然美感，让竹根的质感、色泽、发挥显性的作用，保留竹根的须、瘤、节、疤等自然根貌，通过竹根的根须、根瘤、竹节、竹疤等展现自然美的艺术意境，更多地让人去记忆、联想，去观赏自然之美，突出自然艺术的效果。三是作品通过雕刻的工艺美与竹根的自然美有机地结合，突现艺术的魅力。自然是天地的造化，工艺是自然的雕琢。自然美是工艺美的基础和取之不尽的源泉，工艺美是自然美的升华和提炼。