景达:自成风景

1982年

生于吉林长春

2006年

毕业于中央美术学院壁画系

现生活工作于北京

BM=BIZMODE J=景达

更喜欢永恒的事物

在景达的作品中，山、石头、木头是最常出现的元素。不过，不同的人画同样的主题，也会呈现完全不同的风格。在景达的作品中，一切都是朴素的，仿佛他看不到努力地招展着要成为焦点的鲜花和绿叶，只看得到一切归于沉寂后沧桑的老木头。

BM：你画中的风景来源于真实风景还是你的想象？

J：我平常出去玩也会拍很多照片，但是回来以后几乎不会看，更别说用作素材了。我作品中的风景都是在我心里的风景，跟真实的风景没什么关系。看到很美的风景，我只要用心记住当时那种感受就可以了，而看照片是找不到当时那种感受的。

BM：为什么你喜欢画山、石头、朽木？

J：我喜欢比较永恒的东西，不太喜欢转瞬即逝的，包括具体的人。我对一代代人留存下来的精神和文化更感兴趣。古代的中国画里，山水是最常见的题材，古人认为山水之中有人的精神，这种思想对我的影响很大。其实我没有想画腐朽的树木，只是我本身对永恒的事物更感兴趣，叶子这种东西实在是太转瞬即逝了。

BM：那中国画对你的影响一定很大吧？

J：小时候很喜欢西方绘画，觉得油画很厉害，长大了反而越来越喜欢传统的东西，感觉中国画传达的意境不是西方绘画可以诠释的。这是两种完全不同的语言，而我和中国画语言的对接很流畅。这和人的性格也有关系，有些艺术家的作品是很张扬很外放的，但我的性格是宁静的，不太喜欢用力过猛那种感觉。

继续文化的传承

景达崇拜宋代的马远、王希孟，希望像他们一样既将浓郁的个人情怀融入画中，又绝不咄咄逼人、矫揉造作，也欣赏诗意洒脱、精神代入强烈的作品，赵无极、李真的作品在景达眼中无疑是传统美学在当代的传承。景达也很乐意继续这样的传承。

BM：大部分当代艺术作品中，传统美学的影响似乎并不明显。

J：其实画画不管是画现实也好，超现实也好，最主要是表达一个精神状态。

我觉得一个好的艺术家应该让人看到文化的传承，而不是单纯地提出一个概念，然后强调这个概念的力量，这个概念的与众不同。概念这个东西太狭隘了，所有的概念，只要你想找到一个方式去解释，就一定解释得通。但是文化不是这样，文化不可能因为个人的看法或喜好就发生根本性的改变。

BM：有什么传统美学方面的书推荐吗？

J：我最近在看美国作家高居翰的一套关于中国古代绘画的书。这套书对于中国传统精神的分析深入浅出，死板和生硬的语言比较少，更多地是讲时代背景对于画家心理的影响。

BM：国外的艺术家你会关注吗？

J：其实我对其他的艺术形式也非常有兴趣，比如冰岛艺术家奥拉维尔・埃利亚松（Olafur Eliasson），他主要是做装置和摄影作品，他的作品虽然运用了很多高科技手法，非常后现代，但是其中的精神内涵是我非常欣赏的，我也能从中得到启发。比如2003年他在泰特现代美术馆做的一件作品《天气计划》（The Weather Project），他在大厅中创造了一个人工「太阳。很多观众在观看这件作品的时候，会躺在美术馆的地板上，享受「阳光。这和我的作品虽然形式完全不同，但想通过作品和观众达成共识的那种感受都是很强烈的。每个人对艺术的感受是不同的，但只要有一部分观众看到这件作品时，觉得这种感受似曾相识，就算是达到了目的。

含蓄有时候更有力量

景达的作品不难理解，他总是试图用非常明确的语言表达自己的意思。但他的作品也不会让你一眼看透，需要慢慢去感受。就像中国传统山水画中的「山水并不等同于今天意义上的「风景，而是附之以人文情怀的风景。

BM：最近有哪件作品是你自己特别喜欢的吗？

J：最近的作品，我比较喜欢那张《我遣云去拥抱你》，我觉得这张画表达的东西很明确。一座黑色的山和一座白色的山，其实就象征着两个人。白色的山爱慕黑色的山，但是它们因为某些原因不能在一起，于是从白色的山后面延展出来的云慢慢飘向黑色的山，拥抱着黑色的山。有时候爱不能很直白地说出来，但是可以用另一种方式表达。我觉得含蓄的东西有时候更有力量。

BM：我很喜欢「自成风景那个系列。

J：其实「自成风景也是我对自己创作思想的概括。一段枯木倒在那里，可能没有人会注意到它，我给它一个假定的环境，在这个环境中它是主角。没有人要求它怎样，但它对自己有要求。所以它的形态是它按照自己的意志所做的努力，不在乎是否有人发现它，欣赏它。我觉得人也是这样，「自成风景代表我承认并正视内心的孤独，无论别人如何评价我对自我的认识，并不能影响这种自我审视变成一处风景。也许那是阳光都照射不到的两山罅隙，在我心中却是被火光照得暖暖的希望之地；也许那是一片阴霾中的孤峰独立，在我心中却是只剩纯白色的神之属地。

BM：你内心很孤独？

J：「孤独是我生活中常伴的，能让我自省、思考、沉着，其实孤独在我眼中有无数种颜色，只是都不鲜艳亮丽。那颜色在黑色的衬托下，一点点浓淡的变化也变得如此美丽。「希望的颜色则亮丽太多，在大多数人眼中这才是美丽，在我这里却不可能让其占据画面的全部，在我眼里全部都是「希望就意味着绝望，整个画面都是色彩就意味着虚无。我只会把重要的位置留一点点给希望，力求善用那美丽的但也是致命的鹤顶红。