天水出土的宋代耀州窑青瓷

按语：清《景德镇陶录・卷七》收录有《古窑考》，其中介绍“秦窑，唐代烧造，今甘肃之秦州也。相传器者碗杯之属多纯素，亦有凸鱼水纹者”。近年天水及邻近地区新出土耀州窑青瓷多被民间鉴藏界称为“秦窑”或“安口窑”，但基本上可判定为耀州窑烧造。“安口窑”亦称“华亭窑”“陇上窑”，窑址在今甘肃华亭县安口镇，北京故宫博物院和甘肃、陕西的文物工作者曾进行过窑址调查。从实地考察和传世瓷器分析，天水徽县一带确有古瓷窑存在，在徽县地方文献上也有多种记载。徽县古名河池，北宋升为徽州，清代降为县，与古代天水(秦州)曾有隶属关系，当地窑业可纳入秦州窑研究。本刊欢迎天水当地藏友提供秦窑的线索和实物，以早日厘清该窑的真实面目。

天水市博物馆收藏着一批当地出土的宋耀州窑青瓷，对研究耀州窑在甘肃陇东的销售和影响提供了实物资料，主要藏品包括：

北宋青釉十三瓜棱形执壶(图1)，口径9.5厘米，高22.1厘米，重550克。喇叭口，细长颈，溜肩，瓜棱形腹，圈足。颈、肩处有弦纹四道。肩一侧附有一弯曲形长流，流的另一侧为扁条状执，将口沿与肩连接在一起。通体施青釉，颜色深沉凝重，玻化感强。1993年天水市秦州区西口乡村民掘土时发现，被村民倒卖到外地，后由秦州区公安局查获并于1993年4月移交给天水市博物馆。1996年9月，国家文物局鉴定委员会耿宝昌、杜遁松、杨伯达、张朋川等专家鉴定其为国家一级文物。

宋青釉刻花碗(图2)，口径11.2厘米，高5.6厘米，重140克。敞口，口沿外翻，弧腹，圈足。外壁刻花草纹饰。内壁有六道排列均匀的直线纹。通体施青釉，釉面玻化感强，带有土沁。天水市秦州区瓦窑坡出土。2002年5月甘肃省文物鉴定委员会鉴定其为国家二级文物。

宋青釉印花碗(图3)，口径10.3厘米，高4.5厘米，重50克。碗呈斗笠形，敞口，弧腹，浅圈足，内壁口沿下模印缠枝花卉纹饰，外壁口沿下有一圈竖线纹。通体施青釉。天水市秦州区土基场出土。2002年5月甘肃省文物鉴定委员会鉴定其为国家二级文物。

宋青釉刻花双耳瓶(图4)，残高27.5厘米，重1025克。长颈，溜肩，弧腹，圈足。颈部有对称的龙形双耳，龙尾处有一圈刻花花卉纹饰，肩部有三圈瓦棱纹，腹部刻缠枝花卉一把莲纹饰，下有一圈波浪纹。通体施青釉，釉面匀净，有开片。首部残缺。天水市秦州区西关旧城改造时出土。

耀州窑是我国古代颇具代表性的窑场之一，以陕西铜川黄堡镇为代表，包括陈炉镇、立地坡、上店、玉华宫及耀县等窑在内。宋代耀州窑瓷器主要有瓶、盘、碗、罐、熏炉、洗、壶等日常生活用具及瓷塑等，器物一般制作得比较规整、精巧，其高超的花纹装饰工艺、丰富的装饰题材，使耀州窑瓷独具魅力。耀州窑瓷器上所装饰的花纹图案，主要是靠刻划、模印及堆塑等等工艺完成。所谓刻划纹，是用刀具及尖状器在瓷胎上刻划出花纹图案，然后施釉烧制而成。所饰花纹，线条下凹，低于胎面。此种纹饰继承了唐代传统，受到越窑的影响而发展起来。初期刻划纹一般都显得较为简单、草率，中期才日趋成熟，所饰花纹刀法熟练、刀锋犀利，圆润洒脱，线条流畅，极具装饰艺术效果，达到宋代刻花青瓷装饰工艺的最高水平。印花纹饰出现的年代要晚于刻花纹饰，至北宋中期出现，并成熟于北宋晚期。该工艺是用特别的模子在盘、碗、碟、洗等器物的内壁模印出各种缠枝、折枝花卉及禽鸟等花纹，然后再烧制。所印花纹立体感较强，具有半浮雕的效果。纹饰清晰，布局繁密完整，讲求章法，是宋代耀州窑印花图案的特点。印花青瓷形成了耀州窑青瓷装饰艺术的又一大特征。印花装饰工艺的广泛应用，提高了生产效率，降低了成本，增强了窑场的市场竞争力，为耀州窑系的形成起到了积极的推动作用，迄今所能见到的耀州窑印花图案已达数百种，主要有折枝和缠枝花卉及水波游鱼、鸳鸯、浮鸭、婴戏、飞天，还有龙凤、麒麟图案。还有和莲花纹等花纹装饰。

执壶是宋代耀州窑器型之一。北宋早期耀州窑烧造的执壶为长直颈、鼓腹、曲流，北宋晚期除承袭前期的风格外，同时出现了小直口、细颈、广肩单柄壶和小敞口、翻唇、束颈、溜肩短流壶。宋代耀州窑执壶的发展规律是器腹逐渐变矮，重心逐渐下移，造型变得更为稳重。天水出土的青釉瓜棱执壶为北宋耀州窑生产的执壶样式之一，造型挺拔美观，线条流畅自然，具有独特的艺术风格。

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