影随心动 意随心生

2012年5月26日，在“第九届中国摄影金像奖暨第二届太极杯中国武当国际摄影大展颁奖典礼”舞台上，广东佛山青年摄影师杨瑛毅拍摄的《紫气东来》，摘取 “2011太极湖杯中国武当山摄影大展”20万元大奖，轰动了摄影界。

今年4月、6月间，记者在参加《大众摄影》杂志社组织的“中国好风光摄影创作团”安微站和广东站中，与杨瑛毅认识并结为好友，交流摄影心得，畅谈人生体会。杨瑛毅从影十多年来，凭着自己的执着和进取，善思与勤快，近年来在全国、国际摄影大赛中频频获奖。他的摄影作品给人以一种鲜见的“奇”与“特”，正是因为他对“光”有独特的认识，玩转光与影，把握虚与实，标新立意，使作品达到形式与内容的完美结合，读之耐人寻味。

有光，就有记录

现代青年：你的摄影作品有什么特色？你如何评价自己的摄影作品？

杨瑛毅：这几年来我都着重于将人造光线融入自己的作品当中，包括风光摄影和民俗摄影，也许这也叫“特色”吧。我的摄影作品主要是抒发内心感受和表达心中的想法，力求完美，有时难免会固守，无法创新。所以这几年一直在寻求突破。

现代青年：你对“光”的理解是什么？你是如何运用“光”来表现摄影语言的？

杨瑛毅：光，就是笔！以前胶片时代表现得很明显，胶片都是密封的，只要有光，胶片就会有记录，就像笔在纸上留下痕迹一样。现在虽然已进入数码时代，但原理不变。

白天光量很足，所以白天摄影是减法，晚上漆黑掩盖一切，所以晚上摄影应该是加法。但两者的加减方式并不相同。具体来说，白天因为光量充足，事物都无所遁形，为此，想要获得简洁的照片，就需要减少事物在画面中的存在。这都可以通过物体移动、角度变换、后期裁剪等实现。而晚上因为光量不足，或完全没有，世界都笼罩在黑暗当中，想要事物显现，就只有增加曝光量或加入光源这种途径。我的方法在很多情况下就是按所需增加人造光源突出我要体现的事物或者营造气氛。

现代青年：你喜欢用哪些摄影手法来创作？你常会使用摄影特技吗？

杨瑛毅：长期从事摄影，基本上什么样的摄影手法都用过，没有哪种特别喜欢的。我认为不同的拍摄对象、照片效果都应该采取自己认为适当的摄影手法来完成。比如拍流水，表现水的湍急应当曝光时间短，而曝光时间长些，又可以表现水的轻柔。主要还是得看自己想要用图片传达怎样的信息和感情。

我不常用摄影特技。多数时候我都想比较真实还原现场气氛，所以多以普通拍摄手法为主。当然，有时为追求拍摄效果也不排除会使特技来进行拍摄，如多次曝光、鱼眼等等。

现代青年：你认为器材对与摄影创作重要吗？普通相机能不能拍出优秀作品？

杨瑛毅：摄影器材对摄影来说当然是重要的，没有摄影器材也无法进行摄影创作。但摄影器材并不是摄影创作最重要的元素，普通相机也能拍出优秀作品。拍出优秀作品的关键是拍摄者对所持相机的了解程度以及如何将这种了解用于表达自己想要达到的最终效果。就象《紫气东来》这张片吧，我用的是尼康d300S，而镜头是非原厂的10-17MM图丽镜头，人造光源更简单了，就一个几十元应急灯。当时《紫气东来》获奖后，就有摄影的朋友问我造光的灯在哪里买的？是不是很贵？要多少钱？我说到处都有呀，不就几十元嘛。但竟然好多人都抱以怀疑的态度！ 我觉得能表达我想要效果的器材都是好器材。

现代青年：你认为拍摄之前的准备很重要吗？你是如何做的？

杨瑛毅：不可否认，拍摄之前的准备工作非常重要！我觉得准备工作应该分几步走，首先是通过种种途径了解将要拍摄的事物，比方要到一个地方拍风光，就要了解该地方的地理环境、天气变化、季节变化等等；如要拍摄民俗，则应了解民族特性、风土人情等。再下来就是观察，不要太急着进行拍摄，在前期了解的基础上进行观察是非常必要的，以便确实拍摄地点、角度、时间等，这都是决定一幅作品好坏最重要的因素。最后才是放脚架，架相机进行摄影创作。如果你对所拍摄地点有一定的了解而且有拍摄的可行性想法，我建议应该将你想的，画个摄影效果草图。以便确定拍摄方位、布光位置、构图等。

“手中无剑心中也无剑”

现代青年：摄影创作是一项很费脑力、体力、时间而且考验意志力的活儿，你是如何做的呢？

杨瑛毅：如你所说，摄影创作是件苦差呀。但费脑力让人不致痴呆，费体力可以锻炼身体，考验意志力可以让人坚忍不拔，时间更不用说了，你不花它也会过去的。只要是摆正心态乐在其中，也就不觉得苦。也许很多人认为“创作”是很特别的事，危襟正坐，严阵以待，但我想这样不论守株待兔多少时日灵感都不会找上你的。我将创作视为最日常的事，就像肚子饿了就去想一想这顿要吃什么菜一样。轻轻松松的思考和观察，当灵感找上门了，及时捕捉它，再将其慢慢细化成画面，列出操作步骤，然后等待最佳拍摄时机，所谓“在适当的时候去到适当的地点”。

现代青年：你认为一个人的知识面对摄影创作很重要吗？作为一个摄影师要具备哪些知识积累？

杨瑛毅：人无法想象超越自己所知以外的事物，之所谓灵感，不过就是内心感受与所知事物的重新组合而已。就是说，知识、经验、阅历越丰富，排列组合就会越多，灵感也就源源不断。为此，一定的知识对于摄影创作是重要的！我认为吧，作为一个摄影人，首先当然是具备一定的摄影知识了，不论是针孔机时代，还是现在的全民手机摄影时代，充分了解所持摄影器材能做些什么，如何构图、布局，如何用光，都是摄影的基础，不然所谓“摄影”也就无从谈起。再就是其他各方面的知识，如美学知识、心理学知识、天文、地理、历史等都应当有所涉猎和积累。但我还要说的是，不论头脑中知识多寡，都不应被其束缚，如被束缚的话，倒不如没有的好。就如武侠小说讲的那样，要做到“手中无剑心中有剑”，当然再高一层就是“手中无剑心中也无剑”！

现代青年：在你的摄影经历中，有什么故事可以分享吗？

杨瑛毅：风光摄影创作很讲究拍摄时机，有时真可以说是看天吃饭的活。那年我第一次去山八角寨上进行拍摄，那年雨特多，湿气特重，我在山上的那几天都大雾弥漫，四周的群山都淹没在茫茫浓雾之中，晚上戴个普通头灯能见度也就1米不到。在山上与庙里的庙祝住了几天，浓雾一直没要散的迹象。直到那天晚上八点多，庙祝来敲门，说雾好象有点散了。我急急背起摄影器材来到山崖边一看，鲸鱼闹海依稀可以看到，而且，也许是山下有人家吧，那标志性的巨石缝隙竟然透出一点的灯光，在雾中形成了如佛光一样的光晕。真是激动呀！马上立刻架相机，调光圈，然后用手持灯打亮自己左边的崖壁，整整曝光了两个半小时，定格了那个奇妙的时刻，拍下了这张《流云若梦》作品。

现代青年：你是什么时候涉足摄影的？在你的摄影道路上有哪些人或哪些思想对你的艺术发展起到了决定性作用？

杨瑛毅：上学的时候由于比较喜欢旅行而且我爸平时也喜欢拿着相机拍这拍那的，耳闻目睹之间喜欢上摄影，这可能也是大多摄影人走上摄影道路的一个通性。也可能我在摄影上比较幸运吧，第一次投送的作品就能在北京公开展出，这给我很大的鼓舞，于是我就大量阅读各方面的摄影书刊杂志，增强对图片的理解能力，把看到的学到的运用到自己的摄影实践上。摄影是在不断发展的，摄影人的思想也必须跟时代同步，只有这样才不会落伍！

现代青年：你创作过程中的收获或突破？你需要在哪些方面进一步创新和探索？

杨瑛毅：收获就是懂得去等待，用平常心去看待周围的事物，感受拍摄的过程，慢慢地用心去发现美。今后我将用自己未用过的手法去拍摄更能体现自我内心的画面。

现代青年：现在已经进入了全民摄影时代，请你对广大摄影爱好者说几句勉励的话。

杨瑛毅：用好自己手中的器材，享受摄影的过程。