时间：2022-08-04 05:19:01
一年一度的春节又到了，万众瞩目的央视春节晚会即将亮相，从1983春节晚会横空出世以来，至今已举办了25届。春节晚会以它的特殊性成为影响力极其巨大的文艺样式，成为全民除夕夜的“大餐”，但与上世纪80年代春晚的轰动效应相比，如今春晚的影响力已大不如前。我们应该如何以历史的眼光给予评价，今后我们还要不要举办春晚、观看春晚，这些都成为大众关心的热点。
一年一度的春节又到了，万众瞩目的央视春节晚会即将亮相，从1983春节晚会横空出世以来，至今已举办了25届。春节晚会以它的特殊性成为影响力极其巨大的文艺样式，它既承载着人们对过去一年的总结回顾，又寄托了对新的一年美好憧憬。与上世纪80年代春晚的轰动效应相比，如今春晚的影响力已大不如前。人们对它不只是一味的赞扬，更多的是有了质疑：冷淡和无奈。面对即将登场的春晚，我们应该如何以历史的眼光给予评价，今后我们还要不要举办春晚、观看春晚，这些都成为大众关心的热点。
一、央视春晚走过的历史轨迹
作为中国媒体文化的一道独特景观，1983年中央电视台春节联欢晚会的创办，无疑给刚刚开始富裕起来的中国人一种过春节的全新方式。这对1983年改革开放的振奋态势、文化艺术的活跃氛围以及思想解放的国人心理凝聚，春节联欢晚会得以应运诞生，并产生了巨大的涟漪效应，催生了中国的媒介新闻、电视剧与娱乐节目这三大节目资源中娱乐节目的历史性革命，并且因此导致了综艺晚会节目形态的诞生，导致了《综艺大观》《正大综艺》《曲苑杂坛》以及国庆、五一、中秋、元旦等各种节目综艺晚会的诞生，具有开历史先河的意义，功不可没。
在过去的25届春晚中，谁最牛？前些年，央视国际网站与某门户网站推出了名为“流金岁月温馨回忆”的“历届春晚节目明星墙”活动，由网友“票选出您最喜欢的历届春晚节目”。海选10天，结果1983年举办的首届春晚以及当年演唱了7首歌的李谷一以40万高票雄居榜首。
那一年的春晚确是有无法抗拒的魅力。1983年春晚的铺排可能还比不上今天一个市级晚会的规格，没有专门的主持人，马季、姜昆、王景愚、刘晓庆成了首届春晚的当家，他们在当年绝对是中国演艺圈的大牌；没有豪华的灯光、布景，观众区也是现搭的，小圆桌、钢管椅，演员、主持人动不动就走下台和观众打成一片；当年的节目甚至没有完整地彩排过，许多节目都是观众通过现场设立的热线电话点唱的，所以李谷一唱了7首歌，包括在当时被划为“禁歌”的《乡恋》。那时，央视只为春晚配了4部电话，这4部电话的铃声此起彼伏，大家不仅担心电话线路不够用，更是担心电话线路会不会因为过热而引发火灾，因此当观众们迫不及待地打进电话的时候，工作人员却准备了灭火器，在电话旁边严阵以待。再想象一下电话那边的情景吧，20多年前，大多数人家没有私人电话，人们在公用电话前排队给央视春晚打电话，那是中国电视史上的第一次互动联欢。
1983年以来央视春晚相继推出了许多精彩节目并形成经典，也培养了一批艺界新人，成为如今活跃在舞台上耀眼的明星――
1984年：“宇宙牌香烟誉满全球！”马季的单口相声讽刺的是虚假广告，引起了消费者的极大兴趣。
1986年：“在那桃花盛开的地方，有我可爱的故乡。”蒋大为演唱的名曲《在那桃花盛开的地方》，经春晚的传播，在全国传唱一时。
1988年：“领导，冒号。”相声《巧立名目》这一句台词逗坏了观众，在春晚后成为了人们挂在嘴边的口头禅。
1989年：“司马缸砸光。”唱了一辈子评剧、演了一辈子配角的赵丽蓉，从小品《英雄母亲的一天》中成功转型，此后成为小品当红明星。
1990年：“傻样儿！”小品《相亲》奠定了赵本山中国第一笑星的地位，至今无人超越。
1991年：“我想有个家，一个不需要多大的地方。”潘美辰一首旋律流畅、悲凄却蕴含豪情的歌曲，鼓舞人们勇敢地去面对生活，搏击人生。
1999年：陈红的一曲《常回家看看》洋溢着两代人的亲情，不仅唱红了大江南北，也感染了千万家庭。
2000年：“小样儿，你穿上马甲，我就不认识你了？”这个本来湮没在笑话堆里的平平之作，在《钟点工》小品中，有了舞台上赵本山和宋丹丹的身体力行，一下子成了很多人的时尚口头语。
2005年：“爱是我们共同的语言。”邰丽华和她的20位聋哑姐妹在4位手语老师的指挥下，舞出了完美结合和谐之美与人性之美的《千手观音》，时长6分钟的舞蹈，掌声达到10次。这是历届春晚观众最一致的自发行动场面，成为21世纪以来春节晚会最受欢迎的节目。
2006年：“阿瓦（哎），那撒日阿登咕噜有喂（噢趁类里古）……”这是蒙古语，翻译成汉语是“爸爸（哎）！太阳出来月亮回家了吗？（对啦！）……”中国国际广播电台主持人布仁巴雅尔创作，并由他和妻子乌日娜以及7岁的小侄女英格玛上台演唱的《吉祥三宝》，清新自然，颇受欢迎。
这就是央视春晚25年来走过的轨迹。25年岁月，对于一个人来讲并不算长，但对于一台节目来说，那已是“老寿星”了。25年来，春晚有过它的成功与辉煌，给亿万观众带来无限的笑声，欢乐愉悦，成为央视的一大品牌和普通百姓除夕的“年夜饭”。
二、央视春晚影响力为何在下降？
在贴近百姓，贴近生活上有着明显的差距
记得在前几年央视的一次研讨会上，曾从1983年第一届起连续执导过五届春晚的导演黄一鹤说，春节晚会除夕夜是亲情、乡情、民族情的集中凝练，中国老百姓对春节晚会寄托着某种精神归宿，希望春晚能把他们心中最真挚的情感表达出来，如果春晚不能贴近百姓，那肯定不会成功。研究春晚的著名学者黄凤铸教授也说，春节晚会已经成为中国老百姓从中获取某种需求的“对象物”，春节晚会的节目一定要贴近老百姓，才能真正赢得他们的喝彩。
这两位资深的专家，以他们的亲身经历和专注研究都给予告诫：春节晚会一定要贴近老百姓，反映他们的真实情感。上世纪八九十年代的春晚在当时之所以那么叫座的轰动，一些节目积淀为经典，直至今日仍难以忘怀，其原因就在于此。以1999年《常回家看看》那首歌为例，这是一首普通的歌曲，演唱者陈红当时还不太知名。但谁也没有想到，这首歌一唱之下红遍大江南北。据业内人士说，就在晚会进行时，有不少家庭的几代人似乎受到某种触动而流下热泪，有些身在异乡的游子更是在感动之余，旋即拨通电话，问候自己的父母。本来，由于种种原因，亲情在有一段时间来被淡化，甚至被遗忘，但这首歌似是一股旋风，再次呼唤亲情，引起普通百姓的心灵共鸣。
再说关于农民工的话题，改革开放以来，农民工日益活跃在城市的各条战线，他们已成为社会主义建设中一支不可或缺的生力军。农民工是祖国大家庭的一员，他们以及他们的家属一直渴望将自己的情感融进春晚，但始终未能如愿。在春晚的舞台上，虽然有些节目也涉及到农民工，但多是陪衬或是被嘲笑的对象。2006年末，湖南浏阳有6位农民工徒步2000公里进京，把自创的节目推荐给春晚，但未能选中，留下了遗憾。这个情况，直到今年才有了突破。
据媒体报道，由广厦重庆一建公司农民工作词作曲的《农民工之歌》得到总理的关怀，已被中央电视台引入2008春晚的节目单。看来到时我们一定会听到：“身上沾泥花，脸上挂汗水，为了一个梦，进城闯天下，昨天是农民，今天当工人啦，城市的新主人意气风发……”这散发着泥土气息的旋律。但愿这不是昙花一现，而是在贴近百姓，贴近现实方面登上一个新的起点。
只有“明星大腕”支撑，难以求新求变
“为什么春晚一年不如一年。”这是近些年来，人们热议的话题。虽然这其中有尖锐的非议，但也不乏许多建设性的思路和具体意见，如果把这些热议归结到一点，即希望改变一下沿袭多年的“四老”旧貌，推陈出新来一个脱胎换骨的变革。
“四老”即老班子、老路子、老面孔、老调子：执导春晚的导演都是央视小圈子里的成员；年年小品、相声、歌舞三大块再加点戏剧、杂技；登场亮相的演员几乎是一些熟悉的“老脸”；即使有些小改小革，但基调已形成固定的程式。
俗话说：“剧本，剧本，一剧之本”，没有好的作品，求新求变就成了一句空话。这里以央视春晚的品牌人物赵本山为例。本山以《相亲》一举成名，嗣后贡献了不少质量上乘的节目，成为“除夕盛宴”的一道品牌菜。虽然他如今仍是春晚压轴的台柱子，但已风光大减，节目质量不断滑坡。他的系列小品《卖拐》，起始把奸商形象刻画得入木三分，但到了其二则已无新意，只是继续“忽悠”，而到了其三则纯是狗尾续貂。题材雷同，形式单调。虽然每次观众评选，他的节目都获得语言类榜首，但这并非作品高超，完全靠的是人气。
赵本山只是一个代表，其他参加春晚的“常委”们虽每年不乏有些出彩的节目，但总体上说是一年不如一年。对于这一态势，有人士认为，应从大环境角度去寻找答案。
从上世纪90年代以来，随着市场大潮的推进，演艺圈的商业化氛围日益浓烈。曾靠春晚一举成名的“腕儿”们经多年的打拼，不愁挣大钱的发展空间，主业已经多元化。参加春晚对他们的诱惑力日渐减弱。但央视春晚需要他们来支撑，他们也想在央视春晚的大舞台上露脸聚集人气。虽然历年都来参加，但不可能尽心尽力，出手作品也大多是敷衍凑合之作，不少明星的作品到了四审、五审还难过关就是最好的说明。难怪连某些导演都同样无奈地说：“春晚不缺少明星大腕儿，缺少的是作品。”意识到问题的症结无疑是一大进步，但如果依旧坚持僵化的思路，只靠那一帮“老面孔”去支撑，是不会有大的起色的。
重形式，轻内容，有点本末倒置
如果你认真观看近几年的央视春晚，你一定会发现，如今的舞台一年比一年豪华，灯光一年比一年耀眼；服饰一年比一年精致美艳，由于有先进的科技手段，声光电使舞台调动更得心应手。追求奢华和排场已越来越成为春晚的一种时尚，在注重形式上发挥到了极致。
追求排场还表现在伴舞上。歌舞是春晚必不可少的重点项目，但不知从何时起盛行了伴舞。如果为了突出国家的盛世、经济的发展、社会的和谐，营造红火、热闹、喜庆、团结的气氛，在开场和结尾来点群舞的大场面，几十人甚至上百人在台上边歌边舞也是能够理解和接受的。但如果形成定式：逢歌必舞，那就喧宾夺主了。不论是独唱还是合唱，身边总有一大群花枝招展的美女，在演员前后左右翩翩起舞，观众是在听歌还是看舞？有一年春晚，几位好事的观众边看节目边进行统计，发现每首歌伴舞的人数平均15人。
盲目的追求特技舞美，导演把精力放到如何吸引观众的眼球上，使他们看得目不暇接，这一初衷本无可厚非，但如果忽视了节目的内容，引不起观众的在思想上的共鸣，使台上台下在情感上互动交流，那就走偏了，毕竟闪耀的灯光、缤纷的服饰只能使观众得到瞬间眼花缭乱的感觉，谁也不能留下深刻的记忆。因为与厚重的内容相比，表面形式的创新要容易得多，但我们追求的是内容与形式的高度统一，只在形式上下工夫那就本末倒置了！据说今年央视春晚的作品力争贴近百姓、贴近生活，所有的小品都是发生在老百姓身边的事，是否真是如此，那观众将拭目以待。
三、央视春晚该如何走出困境
要从“收视率居高不下”的陶醉中走出来
从21世纪开始，从西方引进的电影收视率大行其道，并左右着电视台。央视当然也不例外。每年春晚刚落下帷幕，都及时地公布收视率、满意率，央视《电视报》每次都刊登两个版面篇幅刊登好评如潮的来信。据央视自己调查的数据，春晚收视率均在90%以上，有一年更高达97%；满意率基本保持在80%以上。可以说，如此的高收视率，不仅是在国内，就是在国外也是绝无仅有的。
本来，收视率的数据就是一个模糊的概念，调查的样本并不规范。就说观看春晚节目，每一个人都可以根据自己的喜好予以选择，拿起遥控器转换频道。一台春节晚会长过四个半小时，从开始看到结束的观众肯定有，绝对数字还不小。但就相当多的观众来说往往是片断的、间隔地各取所需，有的或看某一个小品，有的则听某歌星唱的歌曲，有的甚至只瞅几眼歌舞的场面。这些观众似乎都在看春晚，但如果把他们都算在收视率中，这准确吗？
再者，就在央视调查公布收视率、满意率的同时，一些民间组织，还有一些网站也在调查，但其结果与央视相差甚远。以2007年春晚为例，央视调查的总收视率为93.6%，满意率为83.6%。而根据新浪网的调查，有32.83%认为一般，有54.61%的网友认为不好，结果是天壤之别。谁最权威，谁最接近民意，只有留给观众自己去判断了。
民意调查的本意是了解民众对一件事物的看法，为了全面了解群众意见，以避免决策失误，少走弯路。但如果数据不准确甚至掺杂不实的虚假，那这一功能也就失去意义了。如果央视为这年年都80%以上的满意率陶醉而沾沾自喜，那就会产生错觉，认为春晚总体是不错的，把它作为挡箭牌，对来自各方的批评不予重视，那春晚只会越办越糟，而难以革新。
要从“取悦每一个人”的误区中走出来
春晚是央视一年节目中的重中之重，几乎从上到下总动员，投入了大量的财力、物力、人力，忙上大半年，以期望收到最大的满意度。但遗憾的是晚会后却还有那么多人不领情、不给面子，甚至说了许多难听的评价：什么“这是鸡肋”啊，什么“这是大杂烩”啊，更有甚者建议停办，让地方台轮流坐庄……听到这些刺耳的七嘴八舌，举办者当然心理是不平衡的，于是他们一直在感叹：“众口难调，观众越来越难伺候了。”
“众口难调”，虽然这只是一句抱怨，但却真正地说到点子上。如果说，我们数落一下央视春晚有什么不足，那这就是其中之一。记得比利・凯思贝说过一句名言，“我不知道成功的关键是什么，但我知道失败的关键是什么，那就是你试图取悦每一个人。”如果我们把它借用过来评价一下央视春晚，那可是十分确当的了。
中国有句俗语：“萝卜青菜各有所爱。”正如人的胃口是千差万别的，在欣赏习惯上也不尽相同。但央视春晚却试图让所有的观众都满意，你可以从每年春晚节目单上看到端倪。我国有56个民族，为了体现民族大团结，反映少数民族的节目不能少；为了让大家开开心心笑笑乐乐，小品相声那得排上；年纪大一些的人对戏曲国粹情有独钟，戏曲节目得有一席之地；每年中总有这样那样的大事，那可不能漏掉，肯定要安排，甚至对学龄前儿童的“下一代”也不能怠慢，也得来一个节目……你看这台节目要包容那么多的内容，承载的负荷是不是太重了？
面面俱到的一大弊端就是大大增加了导演策划的压力。中国地域差别那么大，地方语言品种又不一，为了平衡，导演真是绞尽了脑汁。从表面上看，面面俱到照顾到所有观众的审美要求，但从另一个角度看，每个人都必须作出让步和牺牲，结果谁都看了，谁都看不好。再以去年的春节晚会为例，北方人感受不到四川小品的幽默风趣；而南方人对东北二人转也欣赏不了。
如今是一个多元化的社会，欣赏习惯是千差万别的，应遵循宜分则分，宜统则统，如果不改变“取悦所有观众”的观点，那春晚始终会是一个没有特色的“大拼盘”，一点特色也没有！
要从“一家独占，一家独办”的模式中走出来
21世纪是一个竞争的时代，处处都在讲走市场，这已经渗透到各行各业，如果没有竞争倒是不正常了。道理不言自明，有竞争才能出人才，有竞争才能出精品，这已百试而不爽。作为每年仅此一次的大型综合文艺晚会，春节晚会却是25年一惯制，从1983年至今始终由央视独家经营，大权从未旁落。春晚成了央视的“自留地”，决不会给外人提供平台，即使“有心人”想一展身手也只能空叹息。
近年来，为了适应形势的发展，春晚也引入了竞争机制，春晚的总导演实施竞争上岗。据央视报道，从一年的七八月开始招标，先是自愿报名，接着各自陈述策划思路，最后经审查认定。在形式上说得上认认真真，轰轰烈烈。但最大的不足是，参加竞争的人全都是央视自己内部的人员，而参与竞争的基数也少得可怜。因此竞来争去最终“上岗的”也就是那几位熟面孔，有的甚至主持了五届、六届，成了名副其实的“专业户”。如果说这种竞争上岗纯粹是“窝里斗”也不为过吧！
我们承认，央视作为国家级电视台不只是经济实力雄厚，且人才济济，高手云集，占尽了优势，这是地方电视台难以匹敌的。但不要忘记，央视的人才相当多的是从地方台“拔”来的，即使在现在，地方台也并非没有“藏龙”和“卧虎”。
随着传播方式和媒体竞争的日益加剧，这些年，人们注意到许多地方电视台已经开始在与央视争着做“年夜饭”了。湖南电视台就是一个“领头羊”。虽然他们没有央视云集明星大腕儿的阵容，气势也比不上央视那么宏大，在豪华排场上更逊一筹，但这两年的春节晚会却聚集了人气，受到广泛的好评。
有鉴于此，有必要给央视提个醒，如果固步自封，继续关门造车，始终抱着神圣的领地不放，沿袭一家独占、一家独办的垄断模式，那只能是原地打转而没有出路的。