刀马旦行当之我见

【摘 要】刀马旦是戏剧的主要行当之一，对演员形象的塑造有很大影响。本文通过对刀马旦发展所需要的各项条件做了分析，明确一个刀马旦演员应该具备的基本素质，对刀马旦演员完善自身发展提供一定建议。

【关键词】刀马旦；行当；研究

中图分类号：J812.1 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）06-0045-01

所谓行当指的是戏曲演员在表演戏剧的时候按照角色类型详细划分的类别。在传统戏剧中，其主要有五个行当：生、旦、净、末、丑。而这五个行当下面有更为细致的分类，旦这一行就可以划分为青衣、刀马旦、老旦等行当类别，对戏剧表演具有不可忽视的影响。作为一个戏剧演员，必须对戏剧行当有一个正确的认识，这样才能成为一个好演员。下面，将从一个刀马旦的视角出发，对如何做到一个好演员，推动本行当的顺利发展进行分析，发表我的一些看法。

一、刀马旦演员需要扎实的武功

戏剧的各个行当表演都需要做好“唱、念、做、打”四功和“手、眼、身、法、步”五法。一个优秀的好演员，只有身怀“四功”绝技，能够娴熟地掌握“五法”法宝，才可以扩展戏路，用真实情感和实实在在的功夫去表演戏剧，去塑造不同行当的戏剧舞台人物形象。对于刀马旦演员来说，对于基本功的要求更为严格。它是一个以武功立足的行当，尽管其对演员的演唱和身段也有极高的要求，但是作为一个刀马旦，他必须要有扎实的武功作为基础。刀马旦演员表演，都是建立在过硬的基本功――武功之上。

二、刀马旦演员必须对本行当有感情

一个戏曲演员如何才能表演好刀马旦这个行当呢？从多位艺术专家和优秀演员的经验来进行分析，想要成为一名优秀的刀马旦演员，必须要对刀马旦这个行当有一定的热忱，真心喜爱这个行当。前文我们说到，刀马旦行当以武功立身，对演员的基本功有极高的要求。在当前这个社会，受到金钱至上观念的影响，很多演员的内心变得越来越浮躁，想要让刀马旦演员静下心来去苦练基本功基本是不可能的。而真正能够帮助他们用心去锻炼的，只能是发自在内心的渴望，是对这个行业的真心喜欢。因此，作为一个刀马旦演员，必须对这个行当有真情，喜欢这个行当，愿意为了这个行当付出艰辛，付出努力。只有做到有情有义，演员在表演的过程中，才能有情有神，以情传神，神情交融，才可以真正实现出神入化地向观众传递戏曲行当的艺术风采。

三、刀马旦演员应该借鉴其他行当的优点

刀马旦这个行当发展过程中，由于塑造人物需要，如饰演文武双全的穆桂英、梁红玉等，单凭刀马旦的武功是无法成功扮演这些角色的，而要积极汲取其他旦行的精华，如青衣的典雅、温柔、雍容大方，花旦的活泼可爱等都应是刀马旦借鉴的重点。演员在扮演人物时，依据人物情节的发展需要，要注意在无形之中将其融入刀马旦这个行当，让文武双全的形象完美统一在一个人物身上。刀马旦的表演特征向来不是只注重武戏，不但要具备一些表演高技能动作的能力，能够将刀枪把子舞弄好，而且要能武戏文唱，所以掌握一些文戏表演剧目对塑造人物至关重要。当前，刀马旦行当出的精彩角色都是刀马旦角色跨行做到的。

比如豫剧《穆桂英大战洪州》，扮演穆桂英的演员不但要能灵活使用刀马旦的靠功、刀枪把子、翻身圆场等技巧；还要有青衣的端庄、花旦的俏皮和生活气息表现出来。挂帅之前，穆桂英赋闲在家，此时的她就是一个端庄的中年女性，M管其还有巾帼英雄的那份英气，但是更多的是那份休闲。挂帅之后，身为元帅的穆桂英和身为先锋的杨宗保，两人之间的关系开始变得复杂，从军营的身份论，在众将面前，他们是元帅和先锋的关系，其称呼也是元帅和先锋；但是，在两人独处时候，两人的关系就发生了变化，他们的称呼也随之改变。杨宗保违反军令冒险出战，穆桂英责其鲁莽引起夫妻争吵，在众将都在帅帐这个限定的空间内，为彰显军纪严明，穆桂英不得已抽出杖刑宗保的令箭。演员表演很细腻，当穆桂英一气之下抽出令箭欲执行军令时，却很难执行，毕竟是自己丈夫，但当她想将举起的令箭收回时，帅帐中的众将“威”声惊醒了她，使她不得不在骑虎难下中抛下令箭，忍痛说出：“将先行重打四十军棍！”眼看着自己心爱的丈夫被拖下行刑，桂英又疼彻心扉。此时演员经过深情的演唱，让穆桂英这个人物形象更加生动，依托翎子和水袖的精彩表演，让观众真切感受到宗保受刑时桂英内心撕裂般的煎熬，从而把宗保幕后受刑四十军棍，桂英的情感反应淋漓尽致地呈现在观众面前。

四、总结

每一个行当要发展都必须有优秀的演员为之奋斗。刀马旦之所以出现很多文武并用的戏，与很多优秀的刀马旦演员是分不开的，当然，戏曲是综合艺术，刀马旦这个行当的继续丰富和发展，也需要优秀的编剧和导演等主创人员来支撑。在今后戏曲发展中，刀马旦这个行当会继续焕发出夺目的光彩。

参考文献：

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