游刃有余地吟唱归去来兮

最早听说周凤岭还是因为18年前在香港的那个夜晚①，那个至今仍旧被无数人提及，无数人炒着冷饭吃着冷饭，无数人享受着延续至今的余震的演出，作为窦唯的吉他手，他顺其自然地被埋没在了魔岩三杰②的光环下，也被埋没在了手指如飞的唐朝老五和身着紧身短裤的讴歌的长发里，印象中好像只在“噢，乖”的一个瞬间中有个稍纵即逝的镜头，短发，消瘦，沉稳的切着音。

同为12月，整整18年后，在参与那场演出的同僚们或如人们所说的“成仙儿”后，或开了酒吧后，或销声匿迹后，或依然弹着对于长了见识审美素质提高后的人们来说根本不摇滚的摇滚乐的时候，他带着专辑回归到对于那场演出仍存有情结的人们的视线，回归得依旧如那个镜头般安静沉稳。

专辑以“雅宝路”命名，80年代那里曾经见证了无数的起伏，波澜，大富大贵，大悲大喜和物是人非，有人卷起风云，有人卷起铺盖。80年代同样是中国流行音乐随经济一同改革开放的起点。同名歌曲的吉他和弦充斥着疏离感，让人联想到了早期的radiohead，有些飘，也有些不属于奢靡世界的眼睛盯着霓虹灯的感觉，不卑不亢的演唱像是在叙述着发生过的种种，这是首很有镜头感的歌曲，歌词表达着怀念，怀念那个地方，但感觉更像是借着那个地方怀念那个年代，也像是以雅宝路作为一个缩影，影射着当今精神发展远落后于物质发展的现状。 《慈善艺术家》开头的贝司引入，吉他跟进和人声很吸引人，歌词比较言之有物，犀利地批判了当今社会一些人假借慈善之名达到某种目的的行径，只是某些编曲细节上个人感觉略显老套，不具匠心，不过这也许是中国音乐从业者的通病。《Fred》在中国是个不错的亮点，可能因为个人比较偏好这种轻松律动节奏感强的歌曲，跳跃感的鼓点中夹杂着贝司线和时而失真分解和弦时而Bernard Butler般妖娆的吉他，歌词是在叙事，直到听到那句“关先生迷路了”，琢磨良久，以为有着何种隐喻，而后才知道Fred的中文名姓关……此曲虽和整张专辑的感觉有些不搭但却是最郎朗上口的作品。《魑魅魍魉》名字显怪，且字生僻鲜有人知，在编曲上没有太让人兴奋的细节，末法年代中运用了尺八，作为佛教法器，尺八与这首诵经般演唱的歌曲衔接得顺其自然，在吉他贝司鼓中游走得并不突兀，别具韵味。《变形记》则比较通俗易通，简单紧凑，节奏感强，不花哨不讨巧，但2分30秒后的变化略感生硬，专辑排位靠后的《燕晗山》很好地为整张专辑收尾，优美恬静。

整张专辑的基调还算平稳，没有大起大落，佛教意味有些浓③，不知是兴之所至还是故意为之，也有着归去来兮那样感觉有些矫情的作品，好在周凤岭不愧在音乐圈磨砺多年，对自己作品的把握，无论是作词作曲还是编曲，都显游刃有余。听罢，有些飘，有些像在梦中的吟唱，有些像诵经，有些饮酒后的微醺，有些想起了窦唯的《黑梦》。

注 解

①1994年12月17日晚上8点，中国内地挑选窦唯、张楚、何勇、唐朝等摇滚乐队在香港红磡体育馆正式开演， 用最直接的方式将中国内地摇滚乐呈现在香港听众面前。

②指的是台湾滚石公司下属魔岩唱片的三位签约艺人——窦唯、张楚、何勇。1994年春天同时推出三张专辑，有窦唯的《黑梦》、何勇的《垃圾场》和张楚的《孤独的人是可耻的》

③如今窦唯已出了好几张纯“佛乐”专辑，周凤岭作为窦唯的吉他手，难免近朱者赤近墨者黑，或者爱屋及乌。