神啊!救救我吧

江山和娃娃,两个独孤求败的情场老手,在屡败屡战中磨蚀了爱情、丢失了自我。两个天涯同命人,不约而同地拜求菩萨赐予他们一个完美的爱人。于是丘比特奉旨撮合二人,射箭、下药,无所不用其极。然而,不敢说爱的他们还是一再地错过了彼此。在接受了灵魂的审判之后,他们终于重新直面自我,真诚地用爱去回应对方。

《与丘比特同谋》应该是一出真的“话”剧,煞是讨人喜欢。首先,它充分体现“一剧之本”的地位,编剧的性格和个人魅力得以张扬和放大。犀利、幽默的台词,夸张、搞笑的肢体,观众的笑声成为编导探囊而取之物。经过3年打磨之后的剧本,显得更为纯熟,而电影《三枪》、侯耀华代言、奥巴马访华等潮流元素的加入,更令全剧有了鲜活生动之感。

在创作《与丘比特同谋》之时,喻江年方三十,而且单身。正是这个,催发她写下了这部有关“齐天大剩”的处女作。与其说她是在创作一部话剧,还不如说她是在解剖、书写都市男女的寂寞独白。就连她自己,也是第一个也是最重要的解剖对象。舞台上,仿佛不是男女主角,也仿佛不是他们的灵魂飘荡、在言语,而全是喻江自己。这部戏有着太深刻的、会写作的女编剧的烙印。于是,戏剧变成了话语的堆砌,似是一部经典语录集锦。然而可贵的是,喻江并没有放弃讲故事。只是她更欣赏真实地表达自我,并将自己真实地解剖,也同时要求剧中人也像她那样的真实。

《与丘比特同谋》打着“剩男剩女”的旗帜招揽看客,在博人一笑之余颇有几番人生况味。娃娃和江山,他们爱过、伤过、爱伤了,于是不信爱、不敢爱、不去爱。

当剧中人被审判的时候,观剧人也一样被质问着――究竟是什么时候我们习惯了心口不一?究竟是什么时候我们忘记最初的感动?对于这些问号,剧中给出唯一答案――真诚!只要真实而诚恳地面对自己、对待别人,那么你就离真爱不远了。

“戏如人生,人生如戏”,这话用在喻江身上恰如其分。当《与丘比特同谋》演出第100场时,喻江遇到了她的“真命天子”,冥冥之中,这部戏成全了她的爱情。听说,该剧还成全了不少观众,这都归功于制作方独具匠心的游戏设置。戏逍堂上海总监、制作人张馨心说:“我们希望开放舞台,给年轻人提供一个交友、相亲、游戏、联欢的平台。成全更多的有缘有情人,让爱情童话在剧场再次上演。”