渐入佳境之春拍即景

本文截稿日期恰逢中国艺术市场最繁忙的当口：5月上旬以中国嘉德为首的北京第一轮春拍刚刚落幕，5月下旬香港佳士得领衔的香港第二轮春拍已经举槌在望；到杂志面世的6月初，北京保利与北京匡时带领北京第二轮春拍也将相继举槌。尽管笔者难以断言香港、北京第二轮春拍的结果，但根据香港、北京第一轮春拍的结果可以断定，在老买家坚决出手与新买家不断涌入的背景下，市场各方关注的焦点再度回到高价位的艺术精品，中国艺术市场行情已然实现反转进入上升阶段。

夜场成为市场焦点

去年岁末今年年初与上海恒利拍卖公司合并的北京匡时国际拍卖公司，将于6月初举办其合并后的第一场大拍，而其第一个大动作就是首次推出“澄道――中国书画夜场”。北京匡时在消息时表示，其夜场选件突出重要性、代表性以及内在价值，综合艺术家名望，创作背景与水准、题材与主题、时代精神、流传序列等多重因素，并兼顾到地区间的均衡，选择各大画派赏心悦目的精品，将精心斟选50余件近现代名家扛鼎力作，其中不乏在美术史上有历史定论的作品。

夜场拍卖是欧美艺术市场针对高端的国际买家群体推出的特殊拍卖项目。2007、2008年香港佳士得、北京保利先后在中国艺术市场引入了夜场拍卖制度。有趣的是，这个小众的拍卖形式，在中国艺术市场上却变身为成为高价位拍品集中呈现的拍卖场次。尤其是中国嘉德在2009年开始的上一轮艺术市场繁荣期中推出书画夜场“大观”也遵循高价路线，一度每场总成交额高达10亿元，成为名符其实的书画行情窗口，引来市场各方的围观。2011年市场进入行情调整期，当年秋拍嘉德的“大观”夜场也受到“寒流”冲击。好在2012年春拍时嘉德及时调整高价位策略，努力挖掘新的市场热点，使“大观”在总成交额剧减至3.2亿元的背景下，仍然成为书画行情的窗口。

今年春拍恰逢20周年大庆，中国嘉德在海内外藏家的热情支持下征集到许多近两年调整行情中难得一见的好作品，结果整场春拍斩获近26.5亿元，成交价超过千万的拍品达到39件，成交价超过5000万元的有3件。值得注意的是，其中国书画部分的总成交额高达17.34亿元，而其“大观”夜场总成交额约6.4亿元，与去年嘉德春拍的“大观”夜场相比整整翻了一番。由此可见，中国艺术市场已经再度回到以高价拍品为市场核心的行情上升阶段；因此也不难理解，为什么经过合并后的北京匡时第一个大动作，就是推出书画夜场。

“老舍藏画”拍疯了

我们不妨回顾一下嘉德的“大观”夜场，全场一开始推出的“老舍胡青藏画”专题，可谓开门见山一锤定音：整个专题共16件拍品，拍卖结果100%成交，总成交额近1.68亿元。一共8件齐白石的作品，张张成交价都超过千万元，第一张《向日葵》一上来就夺得开门红，估价220万元到320万元，成交价高达1552.5万元；而最后两张作品竞拍时，买家更是一上来都跳叫到500万元，其中第7张《工虫鸢尾花》更拍得全场最高价1840万元。此后，吴昌硕的《苔石桃花》买家多次跳叫，从300万元、400万元到500万元连跳三级，最后1300万元落槌。再接下来的4张黄宾虹、1张傅抱石的作品，差不多都以最低估价10倍的价格成交。最离谱的是最后的于非《大丽花》，32万元起拍，850万元落槌。

对此，前不久接任中国嘉德书画总经理新职的郭彤女士表示，这个专场是为慈善事业筹款，所以作品底价都比较低，但之所以受到市场如此热捧，却主要源于拍品本身十分精彩，尤其是老舍本人的审美眼光与品位非同寻常，得到业内人士的高度认同，因此这个专场会表现如此火爆。她透露，最让意外的是那几幅黄宾虹晚年的代表作，虽然尺幅都不大，却大多拍出10倍于底价的高价。

张大千持续成热点

上一轮市场繁荣期，张大千曾经作为近现代书画行情的风向标引领其上涨行情，进入调整阶段后，张大千的行情也受到冲击，一度归于沉寂。不过今年春拍却又再度成为热点。早在香港第一轮春拍中，苏富比即力推其工笔仕女画《蕃姬醉舞图》，结果以2300万港元成交。苏富比还不肯罢休，在春拍尚在进行中就宣布，将在香港第二轮春拍之际的5月27日，仿照2011年春拍的做法，以“金针传法立宗风”为主题单独推出“梅云堂珍藏张大千画”专场拍卖的第二场，一举引燃了“张大千热”。

此次北京第一轮春拍，中国嘉德又在其“大观”夜场力推张大千的工笔仕女代表作《红拂女》。这张1944年的作品，是张大千稽古敦煌后力图呈现盛唐精丽画风的重要创作，以唐代“风尘三侠”之红拂女为主角，构图明快而简洁，整个画面只表现红拂之姿，堪称画家一生中最重要的工笔仕女作品，在近年来的市场上难得一见。在拍卖场上从950万元起拍，最后以7130万元成交，几乎6倍于底价。

在香港第二轮，除了苏富比“梅云堂”第二场的25件作品外，香港佳士得也力推张大千杰作，其中包括“敬修堂珍藏”中张大千1947年作的立轴四幅《荷塘野趣》，估价1000万到1500万港元。此外北京第二轮春拍中，也有更多张大千的精品力作亮相：北京保利推出张大千的《唐人秋猎图》，这幅作品创作于1948年底，正是张大千临摹敦煌壁画之后形成的浓丽与清雅并具的典型风格。

值得注意的是，北京匡时在其首个书画夜场中，更是集中推出了张大千多幅代表作，其中包括1940年代末张大千的工笔设色人物画《李德裕见客图》以及创作于同一时期的张大千《天师洞》，前者的画面人物款款而坐，呈现唐人衣冠风貌；而后者正值大千山水进入董巨派时期，画面中群山叠嶂，草木葱茏，坡岸曲折，树木偃仰多姿，仙观隐蔽其中，呈现出诗情画意的幽居景致。还有一张《乔木芳晖》是其晚年的泼彩杰作，以饱满浓郁的笔触表达对超然物外的栖隐生活诗意的追寻。

老买家再度杀入

在“大观”现场，笔者注意到《红拂女》竞价到最后，是著名的收藏家刘益谦叫了最后一口。无独有偶，“大观”的另一张代张大千山水画代表作《峨眉接引殿》，又是刘益谦出手，一锤定音以2800万元的落槌价收入囊中。对此，郭彤表示，从这个案例足见作为久经沙场的大买家的高度、经验和决断力。虽然这两件佳作都出自张大千之手，但都是不同时期不同风格的代表作，相互之间并无可比性，而刘益谦毕竟是大藏家，不同于市场上的新买家，有足够的经验，所以才会双管齐下。

有趣的是，笔者注意到在“大观”的古代书画部分刘益谦也是两度出手，并以50万元为台阶与对手反复周旋，经过艰苦的拉锯战将拍品收入囊中：其中一件出自龚贤的手笔，是其难得一见的巨幅精品《别馆高居图》，他与另一位买家从2300 万元开始拉锯，一直追到3250万元落槌；还有一件是髡残的《为周亮工作山水》，最后以2050万元落槌。

相比近现代书画部分38件拍品拍得近2.8亿元的总成交额，“大观”的23件古代书画作品虽然仅有近70%的成交率，但也拍出了逾2亿元的总成交额。郭彤认为，古代书画与近现代书画截然不同，买家冷静，卖家惜售，藏家都有各自鲜明的收藏体系与性格，尽管近年来吸引了许多新人参与，但依然是一个行家的市场。所以其能拍到80%就非常好了。

再看香港与北京的第二轮春拍，古代书画仍然是几家大拍卖公司的兵家必争之地。如香港佳士得春拍，上文提到的“敬修堂珍藏”中，包括明代周臣的手卷《长江万里图》；而“罗桂祥博士珍藏”中，则有清代四僧中的石涛《松岩泻瀑》、山人《墨荷》；著名藏家王季迁旧藏中，则有晚明王铎《草书五言诗》等。北京保利，则推出《明代丝绸之路大地图》（古名《蒙古山水地图》）以及经由《石渠宝笈》著录的明代唐寅《松崖别业图卷》。此外，“小万柳堂剧迹扇画夜场”将上拍72件泥金扇面，包括明代“吴门四家”――沈周、文徵明、唐寅、仇英等名家作品。无独有偶，北京匡时则推出“抗希斋遗珍”专题，其中将推出沈周、文嘉、陆治、项元汴、陈洪绶等名家所作的17件扇画作品。不过对于古代书画而言，类似刘益谦这样的老买家大手笔出手就十分重要了。反过来说，当前市场升温，正是与他们有意无意的高调介入有关。榜样的力量是无穷的，市场已经进入了行情加速的正循环。