美情 美辞 美境

《大赋长江》以恢宏的气魄，宏大的格局，全景式地展现了万里长江的壮美。作者郭保林既能运如椽巨笔挥洒壮志豪情，集乐曲的跌宕磅礴与史诗的苍健雄浑于一身，又能持生花妙笔勾勒婉约柔情，融深刻的文化反思于丰赡的语言表达。《大赋长江》带领我们进入了一个情辞境兼美的艺术圣殿。

《大赋长江》给人最深刻的印象就是洋溢在字里行间饱满炽烈的情感。这股情感的暖流，时而像奔流到海不复回的大江，以急促紧张的节奏、宏大广阔的场面，烘托出豪迈、激昂的气氛。情感的暖流有时又像曲折蜿蜒、汩汩潺潺的小溪，以舒缓有致的节奏，精致典雅的场面，营造出含蓄隽永的意象。无论是花儿歌会的浪漫，丽江古城的神秘，还是多雨江南的温婉，都被作者生动地一一呈现，而读者则仿佛被引入了梦幻般的诗境。

作者在肉体上跨越名山大川，更在精神上穿越历史文化，表现为浓烈的情思与深沉的思考巧妙的糅合。有时作者能目光向下，融入百姓中间关注现实，比如他这样描写磁器口的“棒棒”――“踏着灯光月色回家时，把挣回的三块五块的小钱从怀里掏出，一张张理平、熨展，交给妻子，他们憨憨的嘴角便浮起一缕幸福满足的笑意。”如果没有对工人生活的深切同情，没有对细节的敏锐捕捉，就不会有如此富感染力的精彩特写。有时作者又能站在高处，为民族的命运鼓呼，在他笔下，只有李冰、屈原、鲁班这样为民请命、为民造福的人物才是真正的英雄，而那些“挥斥风雷，笑傲风流”的“乱世豪杰”，只不过是一群“人性泯灭的孤家寡人”。在《大赋长江》里，生活的、艺术的、思想的内涵完美配合，形成了一个真善美统一的有情天地。

情感是形成作品的美的灵魂，而语言则是塑造美的作品的骨架。在《大赋长江》中，郭保林这位修辞大家更是穷尽汉语的一切可能性，给我们展现了一个摇曳多姿、精彩纷呈的艺术世界。

郭保林的语言词采华丽，富有音乐的美感，首先得益于他对字词的精心锤炼。比如他一口气用了“灵灵”、“鲜鲜”、“泱泱”、“汪汪”、“澹澹”、“悠悠”、“盈盈”、“清清”、“涟涟”、“漾漾”十二个叠音词来形容苏州评弹艺术，声、色、光、味效果俱佳，读来韵味十足，巧妙地烘托出江南水乡文化的柔媚与灵性。

为了酣畅淋漓地表达自己奔放张扬的情感，郭保林还有意地选择整散结合，长短交错的句式，采用排比、反复、叠加等变换手段。经过精心拆卸和组装的句子，或呈浩瀚流转之态，或呈一泻千里之势，字音清浊，语调低昂，节奏快慢等等变化无穷，整体上展现出一种抑扬顿挫、一唱三叹的音乐美。

至于打破常规的语法限制，注入丰富的“隐形语义”的妙笔更是屡见不鲜。汉语是一种意会的语言，名词、动词、形容词等可以随意变化，而且搭配也具有随机性。作者利用汉语的特点对语义进行了二度约定，比如他以“闪烁着冷漠和孤寂”形容阳光辐射下的茫茫雪峰，用“不放肆，不纵横，不二泉映月，也不春江花月夜……”展现川西南江水的不凡等等。感情、意象、韵律审美因素渗入了文字，陌生化的组合增加了阅读的新鲜感，赋予文章诗质的美感。

《大赋长江》真善兼备、炽热饱满的情感和气韵生动、繁复多变的语言共同构筑了优美婉约、崇高悲壮的境界。在当前文坛靡弱之风盛行，雄沉之声式微的时候，郭保林这部积十年之功潜心酝酿的力作为我们带来了一股清新的文风，无疑将成为新时期散文园地一朵鲜艳夺目的奇葩。