别样画葫芦

在上海的警界，有这样一个警察画家，竟然“别出心裁”地将本来就在画界属于一“怪”的烙铁画和葫芦浑然结成一体，用电烙铁作画笔，醉心于在小小的葫芦上绘“丹青”，不能不让人啧啧称奇。他就是上海市公安局卢湾分局的张哲明。

葫芦是我国传统的艺术审美，历代文人、画家均将葫芦作为重要的创作题材。这个张哲明“葫芦里面究竟卖的是什么药呢？”于是，怀着三分不解七分好奇，笔者走进张哲明的办公室，拿起一个画着灵光四射的小罗纳尔多的葫芦，还有一个画着打鬼的钟馗？哎呀，画得真是太惟妙惟肖了。笔者的目光一下子便全部“聚焦”在葫芦上。

突然传来“哎，看看可以，但千万不能拿走啊！”，一声洪亮的“吆喝”让笔者回头一望，不知什么时候，张哲明已经“神不知、鬼不觉”地出现在身后。“怎么，你对这葫芦感兴趣？”张哲明见笔者露出了憨厚中带有几分得意的笑容说道，“这些葫芦可是我的宝贝啊！别看它们一个个整天默不作声地‘呆’在那里，但在我的心目里，它们是陪伴在我身边的小精灵。”

说到此处，笔者看到张哲明这个整天为维护社会的平安和安宁的警察，一个看起来很大大咧咧的男人，“居然”还有那么一份浓浓的艺术情愫；一双紧握手枪和手铐的大手，“竟然”还能如此细腻地在葫芦上作画，将一个个没有生命的葫芦重新焕发勃勃生机。说实在的，笔者原本只是抱着一种观赏的心态，前来“看看”而已。没料到：“我是对你的葫芦感兴趣，但我现在更对你怎样在葫芦上作画感兴趣。”

出生于1963年的张哲明从小就喜欢画画。在中学读书时，就是美术课代表。一到了节假日，他便背上画夹，到郊外写生。在他那幼小的心灵里，立志成为一个画家的种子，早已深埋在心底。中学毕业后，被分配到工厂，他的绘画特长很快就被厂里的领导看中，让他负责厂里的政工宣传工作。在那个年代，这样的安排对张哲明而言，不说是专业对口吧，至少也算是人尽其才了。因此，张哲明十分珍惜这份工作。整天是配合着“目前形势”以及紧紧围绕着“中心工作”，出黑板报、写大标语、画宣传画等，忙得是不亦乐乎。

而此时张哲明擅长且一直醉心于工笔人物、花鸟画的创作，也渐入佳境。他在临摹了大量古今画家名作的基础上，力争能形成自己的绘画特点。他深谙在艺术创作上，临摹不是仿制，而是要学习他人的创作方法和表现技法，然后“得造化之精微，游心神于象外”的艺术境界。为了画好各种花卉、鸟类，掌握它们的特征，他经常细心观察鸟类的生活习性和生态，并且还到自然博物馆向鸟类学专家求教。人们欣喜地看到，在他的画笔下，鹰的矫健威猛、鹤的静谧安详、八哥的灵动狡黠、麻雀的欢腾跳跃、燕子的轻巧活泼，无不一一跃然纸上。

1993年，张哲明成了一名人民警察。紧张忙碌的公安工作虽然使得他绘画的时间少了许多，但他依然在繁忙的警务工作之余，铺纸作画。一个偶然的机会，他从朋友处得到了一只葫芦，在漫不经心地将这只天然古朴、圆熟可爱的葫芦置于掌心摩挲把玩之际，一个灵感突然在他的脑海里闪现：我能不能在这葫芦上作画呢？但欲在葫芦上作画，我张哲明虽谈不上是第一人，但在葫芦上作画决然不同于自己原来擅长的用画笔在纸上画国画。画葫芦画的“画笔”是电烙铁，“画纸”就是那一个个圆不溜秋、大肚小头的葫芦，自己能画得上去吗？拿惯了画笔作画的手能拿起电烙铁来作画吗？

都说当警察有勇有智。这不仅表现在维护社会平安、打击犯罪上，就是在艺术创作上也照样是勇智双全。“倔强”的张哲明端详着那一个个“摇头晃脑”的葫芦，就像面对着一个个狡猾的犯罪嫌疑人。心想，有自己那苦练了十几年的国画功底，定能把一幅幅画画到葫芦上面去。

先不说用电烙铁作画能否像运用画笔那样挥洒自如，就是那葫芦也不是“拿到篮里都是菜”，个个能上画的啊。俗话说，工欲善其事，必先利其器。首先就得挑选那些个形、色入眼的葫芦。为此，他在闲暇之时，到全市的各个花鸟市场，犹如在大街小巷巡逻，搜寻犯罪嫌疑人那般，睁大着一双警惕的眼睛，寻觅能够入眼入画的精品葫芦。一旦看到哪个摊位上有外形端正、色泽鲜润的葫芦，便似出鞘之剑，“刷”地“飞”到摊主前，“抢”到在手，唯恐晚了一步被他人“掠夺”去。然后，手捧“宝葫芦”喜形于色，回家途中，一路欢歌。

风尘仆仆地赶回到家里后，自己则像个将军检阅仪仗队般，仔细巡视一圈，再从精品中拎出个“极品”级的葫芦置于一端，作为上画的首选“人选”。接下来的程序则是选择能够上葫芦的画。这时的张哲明便完全没了起先的那种“气宇轩昂”的豪迈之势。立马就像个儒雅斯文的书画鉴赏家，手捧功夫茶，将家中收藏的明清两代名家画册一一取出，细细琢磨、端详。然后根据葫芦形状的大小、色泽的分布，挑选一幅能与之相匹配的画作作为临摹创作的“素材”。接下来的便是“烙铁绘葫芦”程序。

说起这个烙铁绘葫芦，笔者也算是够孤陋寡闻的。在采访张哲明之前，说实在的，我确是闻所未闻。如今才知，干这个活，还必须具有工匠的精巧手艺。因为他手中挥洒的不再是画笔，而是电工用的电烙铁，且这电烙铁又不是焊电线，而是要在滑溜溜的葫芦上灼烫，然后借灼烫出的一笔笔焦黄的烙痕，勾画出一幅精美的“国画”。这活绝非纯粹的画家所能揽下的。但它偏又确是画家在画，而不是电工在随意灼烫。殊不知，烙铁绘葫芦同样需要画家在意境、构图、用笔、设色等环节上掌握其神韵。同时，灼烫时的力量和时间的把握，都必须恰到好处。这毕竟也是艺术创作，而不是随心所欲的涂鸦。别的不论，单就怎样在葫芦上构图，就颇令张哲明费神。这“构图”也叫“章法”。可在张哲明的眼中就是“经营位置”。“多不厌繁，少不厌稀”。无论是大开合还是小折枝，都如一个独立完整的乐章，要有主从、有聚散、有序幕、有高潮、有尾声。归根结底就是一句话，统统必须“经营得法”。

于是，每当夜深人静之时，张哲明全神贯注地陶醉在“情为之动、神为之夺”的创作意境之中。骤急舒缓信手拈来。所点之处，轻如烟云，重似磐石，缓者凝重，急者当风，轻抹重捺皆见精神。如今，张哲明的葫芦画也算是小有名气了。在卢湾公安分局举行的艺术展上十分吸引眼球，并被放入分局的展示厅作为“永久收藏”。而他放在自己的办公桌上自我欣赏的葫芦画，经常会一不小心就不翼而飞。正当他急得满头大汗时，突然就会有一个电话打到他手上：“哲明啊，你那个宝贝葫芦我收藏了哦，谢谢啦！”

难怪笔者刚才在把玩他办公桌上的葫芦时，会得到他那一番“看看可以，但千万不能拿走啊！”的警告。闻得宋初有个陶谷的文人曾经有过这样两句可谓是“千年一叹”的感慨：“可叹翰院陶学士，一生依样画葫芦。”可是，在21世纪的今天，在上海，就有这样一个警察，不说一生吧，至少是半生在用自己的智慧和勤奋别样画葫芦。此中意味正如某君所言：“借寻常之物而求其不寻常之意境且得个中真味者，哲明是其人矣！”