林超贤专访:我喜欢枪、殴斗和男人间的故事

《逆战》看点：

1：2亿投资，远赴中东和东南亚各地，动用飞机、坦克来重现波斯湾战争的宏大场面。

2：《拆弹部队》特效团队参与，枪战耗费近万颗实弹，整部电影布满大型甚至是巨型的爆炸场面。

3：周杰伦展现硬汉气息，和谢霆锋重现《证人》时的惨烈暴力对抗。

4：中、港、台、韩8位演员参演，将形成“警匪片史上最强冲突”。

5：家庭元素加深，在动作片的外衣下讲述一个四口之家的亲情故事。

林超贤电影特点：

1：警察和匪徒的双雄对峙模式，最终结局往往是两败俱伤。

2：极其写实的暴力场面，如《证人》中张家辉一刀刺进敌人脖颈的画面。

3：对枪械的迷恋，如《神》中各种枪械轮番出现的过度展示。

4：反英雄，不管是警察还是匪徒，他们都是失败者，没有正义和邪恶之分，甚至它们是相互混淆的。

5：男性视角，女性往往都是陪衬。

林超贤喜欢研究枪械，专门给喜欢的枪械分类成警用和匪用；他最爱林岭东，因为他拍了展现狱警和犯人矛盾的《监狱风云》；他师从讲述卧底特警和黑帮分子故事的《逃学威龙》导演陈嘉上，并和师父一起拍摄了被称为“反英雄警匪片”的《野兽刑警》。从1994年以警匪动作片《G4特工》步入华语电影圈开始，他拍摄了9部警匪动作片，9部电影均以男人作为主角，“女性只是个陪衬”。对这充满雄性荷尔蒙气息的人生和执导经历，林超贤用一句话就道出了原委：

“我喜欢枪、殴斗和男人间的故事。”

但林超贤也迟疑过。2008年，林超贤以讲述“充满残酷气息的爆裂警匪战”的《证人》拿下了金马奖的最佳男主角奖。这距离他上次凭借《野兽刑警》获得金像奖最佳导演奖已经时隔9年。9年间，林超贤因为颇受好评的黑帮题材电影《江湖告急》，而怀疑过自己到底是不是适合拍警匪动作片。他用爱情电影《恋爱行星》、奇幻电影《千机变》、喜剧电影《恋爱告急》、动画长片《闪闪的红星》不断的试探，在票房和口碑的双重失败后，他最终发现自己“就适合男人的戏，别的都搞不了”。

在《证人》获得成功后，《神》、《火龙对决》、《线人》让林超贤坚持的硬派港式警匪动作片逐渐成为了他的金字招牌。2011年，林超贤开拍新片《逆战》。两亿的投资、在约旦重现波斯湾战争、包括中东、新加坡、泰国、越南等地的大量外景实拍、动用飞机和坦克、周杰伦和谢霆锋双雄对峙模式的大规模升级……这一切都让林超贤新片《逆战》“阵仗越搞越大”。对于这个“就想在《逆战》里接着讲男人故事”的导演，在他身上除了对警匪题材的坚持，还有对其内核的纵深尝试，“要在炮火和对抗中找到动作戏表面后面的家庭元素”，这个“家庭元素”包括“人物对身份的迷茫、男人身上要负的责任和对兄弟情、骨肉情的抉择”。

谈缘起：我想从一开始就让观众绷住脸

我小时候很喜欢看电影，男孩子嘛，都喜欢枪战、动作武打、警察和匪徒对抗的电影。但那时候岁数小，什么能刺激到我，我就看什么。后来看的多了，自己也慢慢接触到更多类型的电影作品，我发现我还是最喜欢作为男孩子最爱看的那些电影。

我到现在都特别喜欢林岭东，我对他电影中那种角色压抑后爆发的动作戏、暴力戏特别喜欢，他电影中有一种狠劲。他的警匪动作戏不像那些普通电影，它有一种关于人性扭曲啊、人到底为了什么坚持一些东西的内涵。

后来我进了电影圈，一下子就认识了陈嘉上，那时他要拍一部叫做《飞虎雄心》的动作电影，是讲香港那时的飞虎队的。那时陈嘉上找到我，说想拍一个关虎队的电影，他找我是因为我有很多警察朋友，而且我对飞虎队使用的枪械和战术之类的很有研究，我收集了很多那方面的资料，因为我是个发烧友。陈嘉上和我说这个想法的时候，我就开始准备和收集、整理资料，我差不多准备了三年多的时间，才觉得差不多了，可以开始拍《飞虎雄心》。

后来我们还拍了《逃学威龙》，也是讲飞虎队的。虽然这两个电影都是我喜欢的警匪动作片，但我不想拍得像其它电影那么普通。香港在这之前有太多讲述飞虎队故事的电影，但是都不太真实。而且这些电影已经跟不上时代，他们还停留在我小时候看的那些电影的状态，它们没有与时俱进更新技术和想法。那时就算是电影院的观众，看到了那些电影也会不停地笑。我那时专门去做了《逃学威龙》中周星驰飞虎队的造型设计，我想从一开始就让观众绷住脸，他们会看到更真实、更普通的飞虎队，而不是‘垮垮垮’拔枪怒射那种浮夸的形象。

谈困境：没办法把注意力集中在故事上

做警匪题材我有很大的满足感。我做它的目的，是想让警匪电影从我这里开始变得不一样，让它变得更有人情味道。你看《飞虎雄心》也好，《逃学威龙》也好，它里面飞虎队的形象不高大啊，它很真实。你不能总是在电影里卖弄动作，动作之外你要有东西支撑它。

我对电影的质感很醉心的，你看我拍《飞虎雄心》时收集资料收集了三年，三年的时候我很快乐的，因为我是为了追求电影的质感，那些飞虎队的枪啊、技击术啊，太有意思了。我和陈嘉上拍戏都是动作戏我来，他主要在剧本上用力。

后来和陈嘉上分开后，我面临很大的问题。和陈嘉上合作时，我很少去想整个电影的剧本的问题，剧本一直都是陈嘉上在负责。但我自己开始导演电影后，我发现自己总是太关注画面上的效果，忙着追求摄影技术上的东西，没办法把注意力集中在故事上。换句话说，我自己拍电影前我还没有真的了解自己。我喜欢画面和技术，但是我内心深处从来没有问过自己，如果喜欢它们，那要如何用故事来表现它们？没有故事是不行的，我不能总是去找陈嘉上帮忙。

我那时的思考方式是纯技术上的，我看到别人拍了一个什么，就会想这在技术上不难啊，我弄几下也能弄到位。我想很多人都会经历这么一个迷茫的时期，我和陈嘉上合作时，大家都知道林超贤拍动作很不错，但其它的我就不行。

那时我在和陈嘉上合作《野兽刑警》后，自己拍了一部《江湖告急》。那时正好是香港金融风暴，投资很难找，找到也很低，我就用低成本的方式拍了这部电影。我其实也是为了让大家知道我其实不拍动作戏也可以，我拍了《江湖告急》。所以你看我早期自己执导的电影，警匪题材并不是主流，我可能今天拍个黑帮，明天拍个喜剧。我那时根本就没有找到一个自己的存在点，我没有找到电影和我之间应该有的关系，我在试探但是我不成功。

谈思索：我应该和林岭东一样狠

在《证人》之前，我有2年的时间没有拍戏。那2年的时间里，我是在沉淀自己，想静一静，问问自己拍喜剧拍黑帮拍爱情是为了什么，我自己想在电影里告诉观众什么，要和别人分享什么。我那时很低落，觉得自己是因为反叛而拍自己不喜欢的东西。拍《江湖告急》最开始是机遇，后来就变得不那么让人快乐，因为我有意不拍警匪。

我在《证人》和《线人》时期， 才开始真的走出去。我在2年的时间里思考来思考去，最终发现我就是要做警匪动作片。我要在其中表现我对人生的一些看法。像《证人》里张家辉的那段独白，其实就是我对人生的一些感悟。拍戏拍了这么多年，我对人生的感悟一定要贯彻进角色里面，那样电影才有我的痕迹。

因为憋了2年，我在《证人》时有强烈的表达看法的欲望，那我就用最擅长的题材来表达。那我就要停下来想一想。我就问自己为什么喜欢林岭东，那是因为我喜欢他的狠，或者说我应该和他一样狠。那嘛要掩藏自己？于是我就拍了《证人》、《线人》这些电影，事实证明我对题材的重新选择和坚持很成功。

我是这样一个人，找到了喜欢和擅长的题材的话，我就要拍到底。你不坚持自己喜爱的东西的话，那你出来后和别人有什么分别？以前我很反叛，现在我知道反叛不如坚持。大家现在都在说警匪片越来越少了，但我觉得还不够多，因为我想拍的东西还有很多积攒在那里。像《逆战》，就是我三四年前就想出来的一个故事。

谈《逆战》：把温情和残酷融合在一起

其实我一直也在变。以前拍《逃学威龙》我是为了体现真实，拍《江湖告急》是为了反叛，拍《证人》时我已经在意“家庭”这个元素。《逆战》里家庭的元素会更多，《逆战》里家庭的概念会更加放大。你有了一个警匪动作的外壳，你内里必须要有东西。很多人说我的电影里都是两个男人互相争斗，双雄对峙，但越往后你越会发现我开始更多讲双雄为什么要对峙，他们对峙的后果会是什么。

《逆战》里我会讲一对兄弟的行为最终影响多个家庭的故事，但我会用动作戏来表现这个故事的残酷和真实。你看我的戏里虽然有动作指导，但最终动作戏都是我来安排的。我刚才说到动作戏要找到一个支撑，那么家庭就是它的支撑。这是一种很棒的融合，我把温情和残酷融合在一起。

我拍警匪片最开始是喜爱，后来是擅长，现在是用它来说警匪之外的东西。但我也知道自己的问题，我不会拍女人，也不会拍女人的故事，我只会拍男人。我对男人间的对抗太有感觉了，我说家庭也是为了从里面跳出来一些。《逆战》之后我依然会拍警匪片，但我会加重其他元素，其实你看最后它们还是在为了男人之间的对抗做辅助和铺垫，它会让对抗更狠——这是我想要的真正的狠。

《逆战》

导演: 林超贤

编剧: 林超贤、吴炜伦

主演: 谢霆锋、周杰伦、林鹏

类型: 动作 / 犯罪

上映日期: 2012.01.19

剧情简介：

国际安全局探员万飞 （周杰伦饰）从小与母亲相依为命，在一次进行任务时未婚妻Ice（白冰饰）当场身亡，万飞亦身受重伤。在医疗队，万飞结识了医生Rachel（林鹏饰），Rachel卷入一个国际犯罪集团的惊世阴谋，万飞挺身相救，多次的炮火追逐令他们的生命受到严重威胁，期间更发现其中一名敌人竟是万飞的亲生哥哥万阳（谢霆锋饰）……