《午夜巴黎》外电评述

时间:2022-09-18 08:09:05

GOOD

一个导演在当下的成功

怀旧是一种拒绝,伍迪•艾伦在电影里非常直接地表明了自己的這个观点。每一个时期的人们都会把过去的另一个时期认作是理想时期。但他们都忽略了自己现在拥有的时间,吉尔最终又回到了现在。這么看的话,《午夜巴黎》不只是伍迪•艾伦向鼎盛时期的致敬,這种魔幻性的回溯更是一个导演在当下的成功。——帝国

给浪漫之都的一封情书

《午夜巴黎》不仅是写给浪漫之都的一封情书,它还是一首写给浪漫主义者和梦想者们的赞歌,不去探讨影片的真实性与逻辑性。像這样光彩夺目的电影已经很难看见了。它是一部神奇的电影。

——Indiewire

找不到不爱這部电影的理由

伍迪•艾伦一直是一个尊重自己内心想法并勇于把它们付诸于现实的导演。他是电影界的财富。在创作剧本的时候,他一定是被醍醐灌顶了,才能写出這样光芒四射的故事。主人公吉尔是典型的伍迪•艾伦式角色,這样的角色基本存在于艾伦之前的每一部电影。《午夜巴黎》是伍迪•艾伦的第四十一部电影,你找不到不爱這部电影的理由,不论你能不能在其中寻求到共鸣。這样的电影是拍给所有人看的。

——芝加哥太阳报

伍迪•艾伦充满魅力的电影

《午夜巴黎》是伍迪•艾伦充满魅力的电影,這部电影不可思议地浪漫,但笼罩在影片中每一个浪漫主义者身上的始终是一种失望。這部电影延续了伍迪招牌式的幽默短剧里杰出的“愚蠢”品质,同时,还加入了他后期很多作品中的悲剧宿命论。伍迪-艾伦清楚地知道,每一个稍微懂点行的人都会在他重蹈覆辙时抱怨,但事实上,他优雅地避开了满是抱怨的崇拜者和不友善的评论者制造的陷阱。

巴黎永远是那么有魅力,不只是因为它安葬着那些声名远扬的亡灵,也因为巴黎是艺术家们作品中永恒不变的素材和背景。旧的事物不只会带我们回到过去,更多的是再现现实。伍迪•艾伦常说,他不期望自己的作品能在人们心中多长久的存在,像《午夜巴黎》一样温和和漫不经心的电影是他最喜欢的,他也说过,自己不希望留下太多的东西,他没有多少向往永恒的野心。拍电影只是一点纪念而已。或者说艺术,這个词在未来某个时间节点会再次赢得孤独的迷失者的赞赏。

——纽约时报

他最聪明的一部电影

這部电影的主旨其实是:虽然怀旧是一个陷阱。但那个时代的巴黎,无论是艺术还是生活,都是值得人们去仔细回味的。因为缺乏艺术性和浪漫色彩的生活,根本不能算是生活。《午夜巴黎》还阐述了一个道理:在這样一出令人眼花缭乱的戏中,真正能维系着一份持久关系的,并不是一见钟情所滋生的淫欲或是爱情,而是分享自己艺术见解的过程中的那份理解和包容。這一点在其他的浪漫喜剧中非常少见,但《午夜巴黎》做到了,它是伍迪•艾伦最令人愉快的一部电影,也是他最聪明的一部电影。

——每日邮报

BAD

《午夜巴黎》是对巴黎的上层人士乃至全世界的上层人士的一次献媚。

功利心十足

卡拉-布吕尼•萨科奇在這部电影里微不足道甚至毫无意义,任何一个法国女演员都可以胜任她的這个导游的角色不难看出,伍迪-艾伦让我们的第一夫人出镜的這个做法功利心十足

——法国《首映》

影迷们不需要老调重弹,也不需要陈词滥调

這是一部光彩夺目却忧郁的电影。但令人吃惊的是,伍迪•艾伦的“巴黎灵感”在转化为影像后显得有些没有限度,明信片一般的艺术家们不断出场,主人公一次次惊讶的表情,這都让人略有厌倦,影迷们不需要老调重弹,也不需要陈词滥调一

——法国《世界报》

一次献媚

《午夜巴黎》是对巴黎的上层人士乃至全世界的上层人士的一次献媚。伍迪•艾伦在拍关于法国的电影时,怎么不看看法国低收入群体和失业者们的生活?在這部电影里,巴黎就和1979年的纽约一样(指伍迪•艾伦1979年的《曼哈顿》),被压成了一张张明信片四处兜售。

——法国《解放报》

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