范思哲女郎?

在2007年春夏季装广告中，范思哲女郎(身着该品牌服装的模特)在一所雅致的公寓中接待男友。一切看来都平淡无奇，但这是该品牌在新世纪伊始开拓新路线之后，演绎的一个关于女望的故事。

回放：在2000～2001秋冬广告中，范思哲女郎出现在自己的豪宅中，从成衣到家具，所有图像都在诠释品牌内涵。女郎悠然自得，无所事事。硕大的饭厅中，她正襟危坐，貌似持重(“如贞节般冷漠”)，却在显示她追求奢侈，炫耀奢华的品位。另一个房间中，女郎与温驯的白色卷毛狗一同出现在镜头前，第三个房间中，她坐在一张宽大的双人床上，陪伴在身边的是一模一样是克隆模特(她的自我)……所有一切看来都各就其位，但在豪宅门厅的入口处，突然冒出一位年轻男子，一袭黑衣，身边跟着一条强健的德国牧羊犬。男子是女郎的儿子?岁数未免太大，是女郎的丈夫?又太年轻，那么他究竟是谁?

显然，范思哲女郎的丈夫是一位富有的成熟男士。而在整个品牌的设计中，他却并未出现。他应当身着Baldessarini服装，这是Hugo Boss集团旗下走奢华路线的时装，已经成为独立品牌。

在2001年春季广告中，我们在一家旅店的客房内又一次见到了范思哲女郎。这种小客房专门为闪电幽会所备，既谈不上奢华又无舒适而言。而幽会的乐趣并非在此，它隐没在匿名、谎言、双重人格的两种不同生活之中。标间床上，女郎和衣而坐或卧，眼中仍旧是对所有出其不意的事物发出挑战、坚定不移的神情。她身旁只穿着吊袜腰带的克隆模特，始终掩面而卧，以便留存自己的贞节。接下来，德国牧羊犬的主人来到这所位于市中心的饭店，在图5～7所示的标间中，与克隆模特会合。而在同一季Baldessarini的广告中，丈夫和自己的情人悠然地躺在豪华的摩洛哥式宫殿中，泰然自若，而与此同时，他的太太却要赶回家前躲在旅店的小房间内和情郎匆匆幽会。女人没有权利享受欲望，而男人却将自身欲望演绎为一场非凡征服，不禁令人赞叹：对自身价值的肯定彰显无遗。

在两期广告中，“范思哲女郎的自我”使人不禁联想到隐藏于她外表之下的“白日美人”(“如贞节般冷漠”)。根据约瑟夫・凯赛尔(Joseph Kessel)1928年的小说，路易斯・布纽尔(Luis Bunuel)在1967年将《白日美人》搬上银幕，凯瑟琳・德诺芙在其中饰演了身为中产阶级贵妇的白日美人。而那个令她难以割舍的情郎，那个小痞子与范思哲广告中出现的男子也惊人的相似。

凯瑟琳・德诺芙在1996年《Telerama》杂志的采访中说道：“我当年只有23岁……这部电影把我推进了一个模糊不清的领域，人们无法分辨一个女人到底是处女还是。直至今日，还有人认为我身上带有白日美人的影子”。2002年《Elle》杂志中，凯瑟琳说：“在堕落前感到被动和矛盾，这之中有某种令人震撼的东西。在男人们心中，我就是代表。”

每天下午，白日美人和另两个姐妹一起，在安娜夫人开办的地下妓院(一所公寓)中出卖自己的美色。2006～2007年冬季广告中，新出炉的年轻的范思哲女郎与她的同伴一起搔首弄姿，就像白日美人和另两个姐妹在安娜夫人的公寓里一样。

过去，品牌是由丈夫不在家时提供性乐的情人展示演绎。然而今后，女士则成为了展现品牌的主角。在一所风格迥异的房屋中，一场为女士组织的舞会即将上演，女士们虽然年轻却不乏经验，决心俘获出现在眼前的白马王子，这里既没有温顺的卷毛狗，也没有貌似浪漫的巴洛克式床，范思哲女郎和两个女伴出现在这样一所专门为舞会重整一新的公寓中。这是一种全新风格的设计，主色调为黑白双色，如女士身穿的服装，与传统设计路线形成鲜明对照，过去那种浮华的希腊一罗马式风格已经过时。从一种贵族情调到一种富有历史内涵的设计，品牌升华为一种聚焦未来的征服性设计。大张双人床不复存在，而在这种为新时代女性所特别设计的内部装潢中，床却占据了醒目主要的位置。除了娇小连衣裙、手提包和眼镜，床也成为了女士必不可少的附属品，而最理想的床则是一张可兼用于心理咨询的黑白双面软垫躺椅。

如今，对女人而言，男人作为性玩具的最新替代，已成为一种颇为时尚的附属品。就像2007春季广告中，男士造访女郎家中，希望带她外出跳舞，而男士不得不在门廊耐心等候，待我们的女主角梳妆完毕，甩动秀发走出自己的房间。

从2005春夏开始，范思哲服装开始将心理咨询所用的躺椅搬上广告，这仿佛是为女望代言人麦当娜特别设计的。广告中，麦当娜置身于一个洁白高雅的空间，独自一人，宛若沉思。她躺在那里，不再是为了展示内衣，而是为了表明自身的：追求时尚形成其个性实质?抑或是单纯地对乐趣，特别是对性乐的追求?

上部完