探讨木偶表演节目中的舞蹈动作

摘 要：随着科学技术的不断发展，多媒体信息技术的使用，使得木偶舞蹈的使用性能越来越多样化，并且更加具有表现感。在节目表演中，木偶与舞蹈两者有效的结合是一种表现手段，也是开放创新的方向，要想更好的发扬木偶表演的优良传统，就一定要注重舞蹈动作。本文从舞蹈学角度出发，探讨了木偶表演中舞蹈动作的表现形式、特点、动作分析及前景展望。

关键词：木偶表演；节目；舞蹈动作

木偶表演最早起源于汉朝，距离现在已经有几千年的历史，是一种非常古老的民间艺术。随着时代的发展，木偶舞蹈已经成为木偶表演中的一个重要组成部分，为了开辟更广阔的木偶表演天地，探索木偶表演的舞蹈动作变得尤为重要。

一、木偶表演节目中舞蹈动作的表现形式

在舞台实践中木偶舞蹈的表现形式可分为如下几种

（一）情绪表达式

是一种载歌载舞的木偶表演形式，演员操作木偶，结合舞蹈（伴舞）、伴以音乐表达各种情绪和气氛。例如，为展现时空距离的存在，可借助工具伞，借雨伞作障，集雨水做作桥，做出离合聚散，其中所有表演通过演员组合带伞跳舞的运动，形成队伍的改变和表达。

（二）人体姿态表现式

是一种以表现人体姿态美为主的舞蹈形式，动作以曲线表演为主，动作轻盈柔软，舒展流畅，高度体现古典舞蹈中“圆、曲、美”的特点。例如“龙凤缘”，男演员“龙哥”，女演员“凤妹”舞步，按照的是敦煌古典舞蹈的扭腰动作，体现了“三个弯”特有的曲线美。

（三）物偶拟人式

是用“动物形”或“物体形”的木偶仿拟人的动作进行表演，常用于儿童木偶节目的表演。例如，白鹭的木偶戏造型，综合了芭蕾舞表现形式，让三只白鹭着芭蕾舞裙，突出芭蕾舞脚和腿的行动，开朗的舞步展现出了白鹭舒适愉快跳舞吃食的场景，十分惹小观众的喜爱。

二、木偶表演节目中舞蹈动作的特点

（一）夸张性

木偶表演是一种虚实结合的艺术，既模拟了常规表现过程，又在其基础上大胆夸张。通过演员的操作及舞蹈动作、声乐等的配合，可以让木偶升天入地，自由驰骋，由此完成真人无法作到的动作。

（二）弥补性

舞蹈动作能弥补木偶表情的欠缺。木偶的面部位是固定不动的，如何让一个面无表情的木偶表演的形神兼备，需要借鉴舞蹈动作。如《戏偶献瑞》节目中主角人物木偶变脸与八个身穿大脸谱的伴舞，此节目通过借鉴舞蹈动作弥补木偶表情的欠缺，表现出节日喜庆热闹的欢快气氛。

（三）舞美性

木偶系用特定材料制作，木偶形象的塑造，融合了偶雕、绘画、美术等内容，木偶戏的舞美艺术风格巧妙地将中国传统哲学思想和审美情趣融合于一体，反映了中国传统艺术的个性。例如《龙凤奇缘》舞美布景，六片山水景片加上空中的云朵漂浮以及大屏幕星空黑幕，通过舞美师的艺术绘画，呈现出山水画的艺术景象。演员手中操纵的祥云，既是舞美的添置，也是节目表演的一部分，通过演员操纵，如同律动的小音符在规定情境中起伏。

（四）隐喻性

木偶表演通过幕后演员对木偶的操作来协调演出过程，使无生命的木偶变为有生命的戏剧人物。“以人弄偶，以偶拟人”，借助木偶将“喜怒笑骂，悲欢离合”跃然舞台间。以布袋木偶剧《霸王别姬》为例，剧中虞姬舞剑表演时，霸王饮酒赏舞，内心百感交集，英雄气短，儿女情长，四面楚歌，演员的手控制木偶头部细腻的操作，通过简单的饮酒动作，杯酒释怀，表达霸王复杂的心情。

三、木偶表演节目中舞蹈动作分析

（一）杖头木偶

以崔克勤老师的经典节目杖头木偶《梁祝》为例，该节目是在我国民间舞蹈《红绸舞》的基础上改编而来。《梁祝》以家喻户晓的小提琴协奏曲《化蝶》为音乐背景，讲述一对年轻男女从相识、相知、相恋的过程。不仅重技巧，更注重人偶情感交流的表现。人偶情，既要演员将杖头木偶女性角色的头部、腰部动作通过手腕拧动及“月牙盘”巧妙控制表达到位，又要有真情的体会，细腻的内心揣摩，在操纵木偶时既要注重表演者与木偶上下动作、身段、表情的协调，又要让自己进入角色的规定情景之中。表演出“人偶情未了”的韵味。

（二）提线木偶

丑舞蹈是一种极具木偶特色的舞蹈形式，最早出现在泉州提线木偶中，后来成为地方高甲戏的主要表现形式。随着时间的推移，提线木偶广泛吸收当地民间舞蹈的特点，成为闽南地区最具代表性的文化现象之一。以泉州木偶剧团的节目《小沙弥下山》为例，该剧表现的是小沙弥下山化缘途中遇到雷雨，小沙弥惊慌失措，滑稽逗趣，惟妙惟肖。舞蹈美学的角度来看，小沙弥的下肢动作形态主要表现在膝和脚的运动，小沙弥的基本动作 如：单抬腿颤步、叹气、站立敲木鱼、雷鸣颤抖、大圆场步等，在不同时间和力量作用下所表现的人物动作形态是不一样。通过对小沙弥的身体各部位动作形态的剖析，可以发现小沙弥动作滑稽幽默具有“丑”“懒”“笨”及“傻”的可爱的特性。

四、木偶舞蹈的前景展望

木偶与舞蹈的结合是发扬创新木偶剧的手段和方向之一。在科技发展迅猛的今天，多媒体舞台的运用为木偶舞台表演提供了更丰富的表现力，若加入舞台多媒体背景技术，那么木偶表演舞台能展现的动态背景和传统舞台背景相比则更具有表现力。同时在编创木偶专场的节目时，可以运用舞蹈的手法进行编创，让木偶与舞蹈恰当结合。木偶由人来操纵，人的艺术创造和技巧表演只有传递给木偶，才能让无生命的木偶在舞台上活了起来，表演出千姿百态的舞蹈动作。从舞蹈美学的角度来探讨木偶的艺术表演风格，可以吸收不同表演形式的精华，众长，真正做到“舞为偶声，以偶传情”，使木偶这古老的艺术得到发展和提高。

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