布里亚特蒙古族服饰艺术中的线形设计
时间：2022-07-10 12:27:36
【前言】布里亚特蒙古族服饰艺术中的线形设计由文秘帮小编整理而成，但愿对你的学习工作带来帮助。布里亚特蒙古族服饰艺术中,最具特色和代表性的,是线形设计元素在服装造型中的巧妙运用。饱满大气的服装外型线、明快流畅、工艺精致的镶边装饰线、简洁利落的结构分割线、轻松自由的装饰褶线和工整有序的缉缝明线,无不反映布里亚特人是对“线”的热衷和表现力,线形设计...
摘 要:布里亚特服饰是蒙古民族服饰的重要组成部分,因其具有独特的艺术特征而明显区别于其它蒙古部族服饰。其中最具特色和代表性的,是线形元素在服装造型中的巧妙运用。饱满的服装外型线、明快精致的镶边装饰线、简洁利落的结构分割线、轻松自由的装饰褶线和工整有序的缉缝明线,无不反映布里亚特人是对“线”的热衷和表现,线形设计为其增添了许多光彩,也充分表现了布里亚特人优雅的艺术情感和丰富的艺术创造力。
中图分类号:J505文献标识码:A
布里亚特是我国蒙古族的一支古老部落,公元11―12世纪,布里亚特先民一直游牧于贝加尔湖周围及兴安岭之间的草原上。自从13世纪成吉思汗用武力征服布里亚特部落,使其成为蒙古民族中的一支后,布里亚特部族便一直在蒙古民族的发展历史上扮演着重要角色。[1](P.131)
目前,我国境内的布里亚特人主要聚居在内蒙古呼伦贝尔地区,在长期的生产生活中,布里亚特蒙古族无论在生产生活,还是民俗文化等方面,都形成了自身的特点,并独具特色,尤其在服饰文化方面,始终保持着本部族的独特性。布里亚特蒙古族服饰款式简洁、造型饱满、色彩单纯沉稳、装饰语言明快统一、气质雅致大气、风格独特,是蒙古族服饰艺术百花园中的一支奇葩。
布里亚特蒙古族服饰艺术中,最具特色和代表性的,是线形设计元素在服装造型中的巧妙运用。饱满大气的服装外型线、明快流畅、工艺精致的镶边装饰线、简洁利落的结构分割线、轻松自由的装饰褶线和工整有序的缉缝明线,无不反映布里亚特人是对“线”的热衷和表现力,线形设计为布里亚特蒙古族服饰艺术增添了光彩,表达了布里亚特人的艺术情感和创造力。
一、布里亚特蒙古族服饰中的“线”
1.服装造型线和分割线
服装造型线,也称服装外轮廓线或服装外形线,是决定服装款式的最重要因素,它是人体着装后呈现出的剪影式边缘线。[2](P.124)服装分割线,是服装的内结构线,是通过服装衣片的平面裁剪以及拼接缝制形成的。
布里亚特服饰的主体是蒙古袍,男女老少四季均穿蒙古袍,因此其服饰外形是由蒙古袍的形状决定的,服饰结构线也主要指蒙古袍的内部结构线。布里亚特蒙古袍造型中最具特色的是已婚妇女长袍(图1),它的造型和款式与其它部落的蒙古族妇女长袍有着较大差异,是唯一具有腰身与袖窿分割的传统蒙古服饰。该款式长袍的腰部分割线下连接有打着细密碎褶的“钟形”裙,长度至脚踝,这一特点与元代蒙古族贵族服饰“辫线袍”①极为相似。长袍的衣身与袖子连接处(袖窿)也有分割线,袖山部分有碎褶设计,造型呈“灯笼”状隆起;袖肘部有分割,袖管较合体,长度及掌心,接有马蹄袖。整体袖型呈“火腿”状,类似西方的“火腿袖”,其款式在一定程度上吸收了俄罗斯传统服饰的袖型特点。②
布里亚特已婚妇女长袍外面常与坎肩搭配,有长坎肩和短坎肩之分。短坎肩结构简洁,背部呈“几”字型,长度齐腰,较合体(图2);长坎肩长度至脚踝,有腰线分割,腰线下方部分也打有细密的碎褶,整体造型呈“凸”字形。布里亚特妇女坎肩穿着在袍服外,使袍服上身相对收紧,与夸张的袍服下身造型形成对比,呈现张弛有序的动感。
布里亚特已婚妇女服装整体造型由“火腿”形长袖和“凸”字形袍身构成;内部分割线包括袖窿的斜向分割线、袖肘与腰部的横向分割线及坎肩衣襟的直线分割。布里亚特妇女袍服造型浑厚、饱满,结构线简捷流畅,充分揭示了布里亚特蒙古族妇女崇尚健康美的审美情趣,以及直率、宽容、单纯、平和的内心世界。
布里亚特男子长袍款式结构为上下连体,袍身肥大,无腰线分割,腰部扎腰带,形成上下身的视觉分割,连身袖,袖身肥袖口窄,肩部造型浑圆,袖口处一般接向上翻起的马蹄袖,立领,领口较合体(图3)。男袍一般要系长度近五米的彩色绸布腰带,系腰带时,袍服上提,使上身留出余量,腰带缠绕于胯上部,使袍服在胯部收紧。布里亚特男子服装整体造型呈“H”形,造型刚劲饱满,显示了布里亚特男子的健壮和强悍。
2.服饰镶边线
布里亚特蒙古族很早以来就重视服饰的镶边工艺,并一直把它当作服饰工艺中必不可少的组成部分来加以发展和完善,使其成为该部族普遍使用的独特的服饰装饰手段。
镶边,是指在服装制作工艺中将衣片某些边缘部位或其它结构部位进行包裹、拼接、镶嵌等缝制工艺处理,形成具有独特装饰效果的边饰的一种工艺形式。镶边通常在裁剪时,根据需要复制或截取衣片的边缘或其它部位结构、化整为零,缝制时又通过连合工艺化零为整,形成不同形式的镶边,起到了装饰和美化服装的作用。[3](P.13)
布里亚特蒙古族服饰镶边从工艺构成方面可分为滚边、沿边和饰绦三种形式。滚边较窄,宽度一般为1厘米以内,主要起边缘加固及装饰作用。如布里亚特男女袍服大襟滚边;沿边一般较宽,多为3―5厘米。[4]( P.221)沿边的工艺手法是“拼”和“镶”,主要起装饰作用。如布里亚特妇女袍服腰部的宽沿边;饰绦是将现成的绦子材料直接缝于服饰某些边缘部位的一种形式,这种工艺手法操作起来比较简便,装饰效果明显。布里亚特男女袍服、坎肩、帽饰等服饰上经常使用饰绦来装饰。布里亚特袍服的主色一般多为深蓝色和褐色,因此镶边的色彩大都采用与之对比的红色、桔色、绿色、粉色或白色等纯度、明度较高的颜色。
布里亚特蒙古族把镶边工艺运用在大部分的服饰上,如长袍、坎肩、帽子、靴子等。具体装饰部位主要包括以下两类:
一类是服饰边缘镶边。布里亚特服饰的所有边缘几乎都有镶边装饰,如领子、领口边缘,长袍开襟、袖口、衣摆边缘,帽饰和靴子的开口边缘等。这些镶边一般均为多色多层次的,例如布里亚特蒙古男子和未婚女子长袍开襟一般为右衽,镶边则从领口处延伸至右腋下处,呈“厂”字形。镶边由红、黑、蓝或桔红、黑、绿等三色层叠组合的宽沿边儿组成,大大增加了服装的立体感和层次感;
另一类是服饰分割线处镶嵌装饰边。例如布里亚特已婚妇女的服饰,在袖子肘部、腰部分割线及马蹄袖连接处也加以镶边装饰。其中腰部分割线处的饰绦和镶边较宽而华丽。布里亚特人四季都穿靴子,靴子的材料和式样比较丰富,最有特色的是一款白色厚底牛皮尖头靴,布里亚特人喜欢在靴子所有分割线处设计镶边装饰,与袍服的装饰风格保持了一致。
3.工艺褶线与缉缝明线
布里亚特蒙古族妇女长袍的袖窿和腰部有分割线设计,分割线处均连接有细密的碎褶处理的结构部分,形成灯笼袖
和钟型裙身,而这些碎褶形成了轻松自然的工艺褶线。
布里亚特蒙古人喜欢戴“红缨帽”,其得名于帽顶上垂下的数条红色缨穗(图4)。布利亚特红缨帽上缝有多道精致而且工整有序的横向明线,明线的道数代表着布利亚特父系氏族的姓氏数量,非常神圣。[5](P.101)因此,布利亚特蒙古人忌讳帽上的缉缝横线粗糙和歪斜。
二、线形设计在布里亚特服饰中的艺术价值
布里亚特服饰的线形设计主要包括外轮廓线、分割结构线、镶边装饰线、工艺褶线和缉缝明线等的设计,正是由于布里亚特人机智灵活地改变线的形态、组合和衔接,巧妙地运用了线的张力和灵动性,才赋予了“线”的创造力和表现力,并使布利亚特服饰具有了丰富多彩的形式美感。
1.外型线的设计
外型线是物体的边界线,是给人视线的直观印象。美国的美学理论家鲁道夫•阿恩海姆在其著作《艺术与视知觉》中提到:“三维的物体边界是由二维的面围绕而成,而二维的物体面又是由一维的线围绕而成。对于物体的这些边界,人的感官能够毫不费力地把握到。”[2](P.124)外型线是人的视觉感官所能获知的事物整体风格、轮廓造型以及空间量感,它是立体的线形表现。而布里亚特服装造型作为直观形象,呈现在人们视野的首先也是它的外轮廓――饱满流畅的立体外型线。
如布里亚特已婚妇女的长袍衣身上下宽松饱满、腰部收紧、肩部和胯部夸张的立体轮廓造型线,强调了服装的扩张感与凹凸变化;布利亚特男子服装袍身肥大、肩部浑圆、胯部收紧的“H”形外形线,具有刚劲、饱满和流畅的线性特点,充分体现了布里亚特人的服饰造型审美情趣。
2、内结构线的设计
服装的线条感是指服装整体造型的流畅和内结构分割处理的节奏和韵律感,除了其外轮廓固有的造型线以外,内结构设计线的塑造和表现尤为重要。
服饰内结构线主要包括结构分割线、镶边装饰线、褶线和缉缝明线等的线形设计。
(1)分割线设计,是指体现在服装各个拼接部位的线条设计,布里亚特已婚妇女长袍,在袖窿、袖肘、腰部均设计有分割线,具有西式剪裁的风貌。这些线条可归纳为直线、弧线和曲线三种,分别暗示了某种气质和性格。腰部、肘部、衣襟的直线分割代表着坚韧、挺拔;袖窿的曲线分割代表着柔和、灵动,而大襟衽部的斜线分割,增加了在平衡中求变化的韵律感。
(2)镶边的线形设计,在布里亚特服饰形象的塑造起着画龙点睛的作用。镶边出现在布里亚特蒙古族传统服饰上,是由服装的结构形式、服饰工艺及服饰审美因素决定的。传统蒙古袍是典型的平面结构式服装,其结构线以直线为主,衣片平直宽大,裁剪方便,与现代服装的多省道的立体结构相比较,它的前后身衣片面积大而整,在造型上比较呆板,而镶边的线形构成形式恰好打破了整个服饰相对呆板的结构形式,增加了服饰的层次感和立体感。中国古代很早就已形成了“衣做绣,锦为沿”的服饰风格,并且这种风格一直在中国各民族之间流传。而中国传统的“缋”、“绣”这类装饰性很强的服饰工艺为镶边的设计和制作也提供了必备的工艺条件。[3]( P.13)因此,镶边作为装饰工艺的一种形式出现在布里亚特蒙古族服饰上,也是由来已久的。
镶边在服装整体构成中,是以线条作为造型语言运用其中,它将服装中大面积的块面进行分割、对比调和,打破了服装单色调的沉闷。镶边线条产生的流畅的、有节奏的美感,更衬托出布里亚特服装结构的精准和工艺的细致。
这种镶边是运用在服饰的特定部位,要求镶边线必须达到整齐、连贯、协调、对称、完整的构图效果,成次分明、凹凸起伏的肌理效果,色泽鲜艳、对比强烈的色彩效果,和均匀细致的工艺效果。
布里亚特服饰镶边的独特的色泽感、空间感和质感,使它显示出了其它装饰形式无法代替的美感而具有独特的艺术价值,它为美化蒙古族服饰起到了至关重要的作用。
(3)褶线设计,其实是线条的自由罗列和组合,这些层次丰富的褶线,其动态变化可随人体的运动而丰富万千,如布里亚特妇女长袍中的袖山褶和裙褶,以及男袍系腰带后形成的自然衣纹褶线。这些褶线形成的线条感是其他任何设计手法所不能达到的,它作为布里亚特服装制作中的一种立体装饰手法,在服装造型中起到了非常重要的作用。各类褶线形成了流畅细密、明暗起伏的波浪曲线,产生了丰富多变的线条感,最大限度地展现了“线”的韵律感和表现力。
明线设计,是有意将缉缝线迹在面料表面上。布里亚特红缨帽上成叠而上、平行排列的缉缝明线,强化了线条的层次感,明线与面料之间形成的凹凸肌理效果,又增加线形艺术表现的丰富性。同时,部族姓氏的含义又给红缨帽的缉缝明线增添了几分神秘色彩。
(4)线形的组合设计。布里亚特服装整体造型的塑造有赖于线形组合设计的合理性,以及线与线之间的衔接。流畅感、完整性、比例、结构都是布里亚特服饰线形设计中不可缺少的考虑因素。以布里亚特已婚妇女长袍为例,各部位衔接流畅、准确到位、干净利落的镶边线设计;横向规则的腰部镶边线与纵向的具有变幻性的裙身褶线的组合设计,以及分组排列的线形扣袢设计、由头饰垂在胸前的长短错落的细长线形银饰(图5),均产生了特殊的韵律感,为服装整体形态增添了立体感和自然美感。
三、结语
布里亚特服饰的线形设计并不是浅层次的简单堆砌,而是一种高格调的美感升华。布里亚特人在服饰制作中依托线的各种造型来表达他们对美的感知,由此使本没有生命力的“线”充满了激情和联想,产生了丰富的艺术表现力和情感倾向。这种线型设计的表现力有赖于布里亚特人民长期艺术实践的积累和磨练,有赖于他们高雅审美情趣的淀积。总体而言,布里亚特人是在追求高雅、简洁的服饰风格。而我们也常说,高雅、简洁的一种更高的艺术境界。(责任编辑:楚小庆)
① “辫线袍”是元代蒙古族贵族的一种长袍,其款式为右衽交领,窄袖,有腰线分割,腰间有数行纳缝的横向明线,形成收紧的宽腰样式,袍服下半身在与腰线的连接处,有细密的碎褶设计。
② 1689年至1860年间,沙俄曾非法占领了黑龙江、乌苏里江流域和外光安岭以北等地一百多万平方公里的中国土地,其中包括布里亚特蒙古族的生活区域,因此,布里亚特人的服饰造型风格在一定程度上受到欧洲传统民族服饰的影响。
参考文献:
[1]刘兆和.蒙古民族服饰文化[M].北京:文物出版社,2008.
[2]刘元风.服装艺术设计[M].北京:中国纺织出版社,2007.
[3]曹莉.蒙古族服饰镶边艺术[J].内蒙古大学艺术学院学报,2007(03).
[4]内蒙古自治区民族事物委员会.蒙古民族服饰[M].呼和浩特:内蒙古科学技术出版社,1991.
[5]内蒙古腾格里文化传播有限责任公司.蒙古族服饰图鉴[M].呼和浩特:内蒙古人民出版社,2008.
Linear Design in Buryat Mongolian Clothing Art
CAO Li
(Art College, Inner Mongolia University, Hohhot 010010)
Abstract:Buryat clothing is an important part in Mongolian clothing, with unique characteristics to distinguish itself from other Mongolian clothing. In Buryat clothing, the most characteristic and representative is the skillful application of linear elements. Full outlines, bright and delicate bordering lines, brief dividing lines, free decoration lines and orderly sewing lines all reflect Buryat people's love for lines. Linear design adds glory to Buryat Mongolian clothing and fully shows Buryat people's graceful art emotion and rich art creativity.
Key Words:Buryat Mongolian nationality; clothing art; linear design; art value
