闪亮的方块

姑且将时间往前推进一点儿，其实也不过十几年，2000年，日本夏普公司联合电讯供应商J-Phone推出了一款能拍照的手机，这是手机摄影在大众层面被广泛应用的开始。当时与夏普并肩研究手机摄影的还有京瓷公司，但两者有着不同的策略，前者注重图片的即时分享，后者则试图发展一种视频对话系统。

夏普赢了。关于图像，人们并不希望只是看到，分享才是他们更迫切的愿望。此事早有征兆：1997年，一位父亲在产房门外，用实验阶段的拍照手机拍下并发出自己女儿的第一张照片，这张传到2000多个亲朋好友家里的婴儿照，即是手机+摄影的一次成功联姻。这位父亲名叫菲利普.卡汗（Philippe Kahn），一位数学家，同时还在苏黎世音乐学院拿到了作曲和古典长笛演奏的学位，当然，他还有自己的软件公司。

数字与音符，科技与艺术，这种奇妙的连接绝非偶然。如果提取这个故事的关键词：父亲，女儿，摄影，我不禁想到另外一位科学家埃德温.兰德（Edwin Land）。三岁的女儿向他提问：“照片为什么不能拍下就立即看到呢？”是啊，为什么不？1944年，这位化学博士给女儿带来一个新礼物――宝丽来一次成像相机。

这些故事都源于童心未泯，或者说，是一双纯粹天然的眼睛所希望看到的。上世纪初，相机刚刚从笨重变得小巧，一个6岁的孩子，拎着一台相机四处张望，富家小男孩拉蒂格定格他最喜爱的事物：美女，赛车，滑翔机试飞，表姐从台阶上跳下的瞬间……这些微不足道的生活碎片与快照在其69岁的时候被美国当代艺术中心的策展人约翰.萨考夫斯基（John Szarkowski）发掘出来，并为其举办了展览。

如果拉蒂格穿越到一百年后的今天，故事又会如何发展？最大的可能是，在个人影像如此发达的今天，再也不会有拉蒂格这样的大师，当经济基础不再是摄影的门槛，拉蒂格被数不清的拉蒂格淹没。

能不能快点儿，再快点儿，喂喂喂，你看到了吗？手机摄影的帝国版图就在这种欲望的包裹下，不断推进和拓展，2003年，带相机的手机销售数量超过数码相机；2006年，全球一半的手机都装上了照相机，到了2010年，差不多每台手机都能拍照。2008年，诺基亚卖的“照相机”超过了柯达，这挺耐人寻味，因为当下这个岌岌可危的柯达帝国真的是成也大众消费，败也大众消费。

当日本手机厂商们比拼手机摄像头的像素，诺基亚甚至将其提升到令人咂舌的四千一百万像素。苹果公司，更为确切地说，是乔布斯，提供了一个新的理念：手机摄影，不仅仅关乎相机。

我们恐怕要在这里重新审视一下“手机摄影”这个说法，说实话，它显得有点乏味，因为它仿佛预示着，手机摄影不过就是我们在新千年换了一台照相机，它把快照推到无与伦比的新境界，让街头摄影得到复兴，使得新闻摄影有更多可能――也有更多敌人。手机拍的照片已经被挂到了画廊的墙上，摄影节、比赛，也都围绕其展开，一切似乎都是旧摄影时代的一个拷贝。

但这绝不是乔布斯所定义的手机摄影，他的偶像是宝丽来的发明者埃德温，宝丽来那古怪而不拘一格的设计是乔布斯的灵感来源。埃德温创造出一个独特的摄影分支，只被少数文艺青年享用，乔布斯却更有雄心。他的传记作者提到，老乔有三样事物要对其进行重建：电视，教科书以及摄影。在乔布斯去世之前，他曾约见光场相机（Lytro）的发明人，这种先拍照后对焦的照相机，已不能为传统的摄影体系所涵盖。

老乔要在的话，iPhone会有什么新的摄影功能？

乔走了，但一个全新的摄影世界已悄无声息地被工程师和程序员占领，光圈快门这些机械的玩意儿被APP取代，它们能变换出你无法想象的效果，用其呈现湿版效果？这只是少数摄影人的一种恋旧。

新的帝国颇有点儿物是人非的感觉，不需要我再举出更多的例子，instagram的发明人也是硅谷来客，我多希望自己是他们，那不仅仅是十亿美金的问题，而是执掌一个新的帝国疆土。

技术还将推进，最新的一个统计数字是数字世界每日照片的吞吐量是十八亿之多，但其中差不多一半在不到十秒就消失了。看样子，人们非常需要摄影，但却已经不再需要照片。

在iPhone4的会上，乔布斯曾将这部手机比作徕卡，时下，所有的手机厂商都不遗余力地推荐手机的摄影功能。在不远的未来，当人们再看到乔布斯的这个比喻，恐怕不会认为其有丝毫不妥。