探讨戏曲音乐元素在流行音乐中的应用

摘 要：在我国，流行音乐已然是一种流行趋势，越来越多流行音乐的风靡就造成了更多的青年把目光全部放在了流行音乐上。而我国的音乐发展源头―戏曲，却被人逐渐淡忘。在近几年中，很多音乐人已经开始把戏曲融入到了流行音乐中，而这种曲风在发行后受到了大众的欢迎和认可，人们爱上了这种古典与现代的碰撞。本文就音乐的民族性和审美性，对戏曲音乐元素与流行音乐中的有机结合进行探讨。

关键词：流行音乐;戏曲;运用分析

中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2015）35-0091-01

作为我国的国粹，戏曲艺术集音乐、舞蹈、文学等多种艺术形式为一身，对于剧本中的内容给予艺术上的表达。而流行音乐是在二十世纪70年代后，由西方传播而来的，校园音乐、摇滚乐、说唱等风格无所不在其中。随之而来的，就是一大批流行音乐的创作者。在这些优秀的创作者中为了音乐可以具有更浓厚的中国特色，就从戏曲中找灵感或者借鉴。从二十世纪80年代开始，对于这种尝试已经进行了近30年，对这一现象，分析如下。

一、戏曲音乐和流行音乐的现状

（一）戏曲音乐现状

中国的本土音乐在中国的地位越来越低，其中戏曲就是其中的重要代表，戏曲已经开始离我们的生活越来越远，随处可以听见的音乐不是Hip-Hop就是R&B、Rap。传统音乐不能提起人们的兴趣。导致这种情况的发生，其原因除了世界音乐的冲击外，还有就是人们的崇洋心理。戏曲音乐在今天衰败至此，跟我们每个人都关系密切。

（二）流行音乐现状

流行音乐作为西方的音乐文化强烈冲击下产生的产物，可谓是风靡一时。国人在创造时虽然也不是都是拿来主义，但是这对我们来说已经不是一个能体现本土优越性的艺术了，只是泊来品。现在的流行音乐确实很贴近我们的生活，但在精神本质上是有缺失的。虽然流行乐现在属于百家争鸣，但是国人的传统思想和改革开放带来的多元化之间的矛盾性，也会很快体现出来。

二、戏曲音乐元素在流行音乐中的应用分析

（一）对于戏曲音乐在流行音乐中的运用

对于戏曲艺术来说，在漫长的发展中自有一套相对固定的主旋律在其中，流行音乐在创作时如果加以运用，就会有很浓的戏曲味道。就比如说著名的作曲家姚明，他就是个土生土长的北京人，对他来说京韵大鼓信手拈来，所以你在听《前门情思大碗茶》和《故乡是北京》时，就可以听出那充满京味儿的曲调。在香港著名音乐家黄谱写《男儿当自强》时，作曲遇到了瓶颈，在偶然间听到了京剧《将军令》选段，立刻把旋律与《男儿当自强》搭配出绝佳的旋律。赵传《粉墨登场》就是摇滚乐和京剧的有机结合，把京剧在摇滚乐中完美的演绎出来，得到的是全新的艺术效果。在陈升《牡丹亭外》，很明显的就是借鉴了《女驸马》这一黄梅戏的选段。再比如前几年流行的《新贵妃醉酒》，副歌就是京剧的旋律再结合李玉刚的花旦扮相，古色古香立刻尽显。因此，戏曲艺术对于流行音乐来说是灵感的资源库，利用合适，就可以让歌曲的风格特点得到很好的强化。

（二）对于戏曲唱腔结合流行音乐中的运用

唱腔也是戏曲中一个丰富的系统，现在的流行音乐也有很多在借鉴这种唱腔，比如荣在《梦北京》中，就有一段京剧唱段，利用京剧来表达“梦北京”这个主题十分的巧妙。还有《反过来走走》，在这首孙燕姿的歌曲中，开场就使用了京剧唱腔，瞬间让人耳目一新，之后的演唱加说唱更让人觉得歌曲充满了戏剧化。

（三）对于戏曲乐器在流行乐中的运用

在戏曲中的乐器包括管弦乐和打击乐两种，还可以称之为武场和文场。这在现在的流行音乐中，也被广泛的运用着。在周杰伦《我的地盘》MV中，Jay在扮猴戏时的伴奏就是京剧的打击乐。还有吴克群的《将军令》，对于歌曲的取材就是来源于戏曲《将军令》中，在原戏曲中对于大小锣和钹的使用都给予保留，古今韵味皆在。

（四）对于戏曲念白在流行乐中的运用

所谓的念白就是京剧唱、念、做、打中念的意思，虽然是指说话，但又不完全是说话，属于散文体，其中带有的音乐性可以让听众在听觉上得到美感。比如黄阅在《折子戏》中就加入了京剧《秦香莲》中的念白：“辞别二爹娘汴梁城奔”虽与后面的歌曲不再有联系，但是意境上是相互呼应的。

（五）对于戏曲的烘托意境在流行乐中的运用

有戏有曲，方为戏曲。在戏曲中的故事结构非常强，就很容易让人进入到故事中去，和音乐产生共鸣，才能对音乐更加理解，可以很好地渲染音乐。在现在的流行音乐中就有很多的歌曲是在念对白，没有情感在里面，这样就有流行音乐情感发“空”的状况。以此，合理的将戏曲中的感染力带入到流行音乐中，能让音乐的意境有更好的渲染力。

三、对于戏曲元素融入到流行音乐之思考认识

在这几年来，在流行音乐里借鉴戏曲的歌曲越来越多，手法和方式也越来越多样化，在这种情况下更应该树立一种全面而且正确的认识，只有认识全面，发展才能更好的得到推动。先说戏曲，戏曲在我国有着悠久的历史，这种历史性存在着精华也存在着问题，而最大的问题就是自身的封闭性，戏曲种类繁多但是各类戏曲间的融合性却又很缺乏，戏曲和戏曲尚且如此，就更不也要提和其他艺术的融合了。在现在社会，各种艺术的冲击下，戏曲已经是举步维艰，加之有没有多少时代性的新创作，让戏曲未来发展更加渺茫。在这种情况下，换一种方式，把流行音乐利用起来促进戏曲的传播，也是种好办法。虽然传播的容量还极其有限，但是有了关注，就有了初步融合，初步进行融合如果成功，那就会有深度的融和，这就是所谓的发展趋势。在这方面，戏曲音乐的研究者应该加以重视。可能有些人觉得，戏曲是我泱泱大国几千年沉淀下来的文化，没有被时代所彻底遗忘已经说明了它的优越性，戏曲本身是多少代人们的心血，这样的与流行音乐一起出现是对戏曲的不尊重。但是，如果我们放远眼光，就会发现，这种融合只是帮助了戏曲文化的传播和发展，并没有不利的影响。当戏曲艺术重新回到主流舞台是，可能流行音乐需要依靠我们发展。现在这个时代，没有什么艺术形式是可以保证长久兴盛的。这也为了以后某一天出现了相反的情况做好准备。

再来说说流行音乐，流行音乐作为一件舶来品，在中国却得到了长久的发展，且被人们追捧，足以证明它的生命力极其旺盛。在于戏曲音乐元素融合的同时，也证明了流行音乐的创作者对于祖国传统艺术的重视和尊重，而把这种重视和尊重的想法用流行音乐表达出来的时候，也获得了人们的认可和喜爱。如果中国的流行音乐想要得到长足的发展，想要在世界流行音乐上获得一席之地，对于戏曲元素的融合，可能是一个好办法。因为在我国的流行音乐中，出现了太多的口水歌，没有任何内涵的流行音乐即使一时被大众所欢迎，也会随着时间的流逝而被大众遗忘，对于我国的流行音乐来说，可能就是缺少一种灵魂和内涵。而戏曲就是我们的内涵。虽然现在我国的流行音乐也开始注意到了这点，并加以结合，可是大多数都是流于表面，没有深刻的挖掘，这就需要流行音乐创作人能够对戏曲艺术进行一个深刻系统的研究学习，争取做到融入深刻，让两种艺术都能得到最大程度的发挥。

对于两种艺术形式上的分析发现，没有哪一种艺术形式可以独立存在，孤立地存在迟早会被社会遗忘。流行音乐艺术年轻又有活力，就如同年轻人，向上但缺乏内涵;戏曲就如同学者老人，睿智但又觉得力不从心。两种艺术形式从这方面看，相互融合，可以达到共赢。

四、总结

结合以上所有观点我们可以发现，戏曲的音乐元素可以很好地在流行乐上得到多种多样的发挥，完全可以把戏曲中的优点运用在流行音乐中。但要注意的是，把握好尺度，不能为了用而用。对于戏曲的精髓不能影响，在不同音乐风格上发挥不同的作用，这种就不只是在形式上的模仿。让戏曲音乐元素在流行音乐中恰当的发挥作用，来提升流行音乐的意义深度和文化底蕴，让我国的流行音乐能够更加具有民族性和审美性。

参考文献：

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