黑龙江省朝鲜族民间音乐浅论

摘 要：朝鲜族民间音乐包括民歌、歌舞、器乐、说唱、戏曲五类体裁。由于迁来我国的历史不长，民间音乐尚未形成有别于朝鲜的独特风格。民歌称为“民谣”'一般分为劳动民谣、抒情民谣、叙事民谣、习俗民谣。近百年来，有许多优秀的创作歌曲，由于广泛地传唱，也被朝鲜族人民看作是民谣，对这部分作品，般称为“新民谣”。劳动民谣分为直接配合劳动演唱的和不直接伴随劳动动作，只抒发在劳动中产生的各种感情、反映劳动生活的两类。前者多为一领众和或齐唱，后者多为独唱，描述个人的处境，表露内心的情绪。

关键词：黑龙江省;朝鲜族;民间音乐;发展现状

中图分类号：J607 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2015）35-0084-01

每个民族都有自己的音乐，每个民族的音乐都有自己的特点，都是其生活和文化的体现。我国朝鲜族是我国北方的一个重要的少数民族，这个民族的主体是由朝鲜国和韩国的移民组成，经过一百多年的发展，他们在中国扎根，并形成一个独立的民族民间音乐形式。

一、朝鲜族歌曲

朝鲜族歌曲以抒情民谣的数量很多，以爱情和赞美自然风光为主，《阿里郎》和《道拉基》是其代表作。叙事民谣歌词长大，曲调和语言音调配合密切，往往包含一个完整的具有情节的故事，如《孔明歌》、《楚汉歌》等。习俗民谣多和一定的礼仪有联系，如庆贺新屋落成时唱的《成造歌》，为老人祝寿时唱的《花甲谣》等。新民谣中流行最广的是《诺多尔江边》、《朝鲜八景歌》等，其风格对我国朝鲜族创作音乐有深远影响。

二、朝鲜族乐器

朝鲜族乐器主要有奚琴、轧筝、伽椰琴、扬琴、短箫、横笛、唢呐、筚篥、筒箫、杖鼓、手鼓等。流行最广的是奚琴、伽椰琴、筒箫和杖鼓。奚琴形制和二胡近似，共鸣筒用竹或黄桑木制成，琴杆亦用竹制。其音色深沉动听，类似人声，常用于独奏，曲目多由民歌旋律发展变化而成。演奏方法和二胡近似，但不用揉弦而用压弦，这使奚琴的演奏极富民族特色。伽椰琴又名“晋汉琴”，形制和古筝相似，但演奏时琴身斜置，手法也不大一样。右手有双手勾八度、单指勾、双指抓、勾剔、双指勾剔、隔线法、推、拇指推、一指连勾、刮奏等技法;左手主要用于揉吟。乐曲中最著名的是在19世纪末、20世纪初形成的“散调”，伽椰琴散调的完成，对朝鲜族器乐曲的发展有着很大的推动作用。筒箫用竹制成，为防止破裂，外部缠有丝线，管长66厘米左右，直径为4.5厘米。有五个按音孔和一个膜孔。吹奏方法和汉族的洞箫相似，但演奏时需摇头才能奏出摇声。其音色深沉有力，由于有膜孔，音量比洞箫大。用筒箫吹奏的传统乐曲称为“新阿鸟”，用于节日或娱乐活动。代表作有《插秧谣》、《农大歌》、《新罗辉》、《鸟打铃》、《剑舞曲》等。杖鼓历史悠久，早在唐代已在中原流行，并多用于独奏。

三、朝鲜族歌舞

朝鲜族歌舞有悠久的历史传统，目前在我国朝鲜族中最流行的民间舞蹈是农乐和杖鼓舞。农乐这种形式最早可追溯到古代朝鲜人与祭天有关的宗教仪式歌舞，包括有尚帽舞、法鼓舞、延丰台舞、假面舞和踩地神舞等不同的舞蹈。农乐的伴奏音乐由12段采用不同“长短”的曲调组成。农乐中最有特色的是尚帽舞，表演时，舞者在帽子上系着长长的绸带，通过头部的摇晃，使帽带在空中飞舞，气氛十分热烈。杖鼓舞是身背杖鼓跳的舞蹈，动作优美，律动和鼓点相配合，有浓郁的民族特色。杖鼓舞以手部动作为主，配合灵巧的脚步，以表现内心喜悦为主。

四、朝鲜族说唱音乐

朝鲜族说唱音乐又称为“盘索里”，汉语译为“板唱”，其原意是指在众人所住的地方根据一定的节奏演唱故事。“板唱”由一位演员表演，另有一位鼓手在一旁击杖鼓伴奏。表演包括唱、白、做三要素。表演时，先唱一段相当于汉族评弹中的“开篇”的“短歌”，然后才演正式节目。基本唱腔包括羽调、界面调、完调、梅那里调和哽嘟胪姆调等几种，用于表达不同的情绪。曲目有《春香传》、《沈清传》、《兴大传》、《兔子传》、《赤壁歌》等。戏曲称为唱剧，是20世纪初在板唱的基础上形成的。板唱多角化并进行化妆表演后，加上旁唱介绍剧情，再加器乐伴奏及舞蹈、舞台美术等表演手段，形成了一种戏曲形式。唱腔有独唱、对唱和旁唱三种，其剧本多根据“板唱”的台本改编，有《春香传》、《沈清传》、《兴夫传》等。

五、朝鲜族民间音乐的特色

主要表现在节拍节奏、调式、旋法和音腔形态四方面。朝鲜语单词中有音高与音长相结合的自由重音。一般说来，长音节是出现在单词的第一个音节上的，但由于音节长短并不具有音位的意义，所以连续读时就可能发生变化。这样，朝鲜族民间音乐的基本节奏构成原则就不只是“前长后短”或“前短后长”，而是“长短结合”。节奏是音乐的基础，朝鲜族民歌总是和某种“长短”相联系的;歌舞音乐和器乐曲的风格、总体布局、情绪也是和长短分不开的。在板唱和唱剧中，“长短”更是以丰富多样的节奏型表现不同的人物性格和戏剧矛盾的变化发展。

六、结语

总之，朝鲜族的音乐发展主要受两个方面的影响，一个是受到韩国和朝鲜国音乐的外部影响;另一个国内各民族音乐的内部影响。研究我国的朝鲜族民间音乐必须结合内外两个影响，才能清晰看到我国朝鲜族音乐发展的脉络，找到其最好的发展道路，促进我国朝鲜族民间音乐进一步的发展。

本文为“黑龙江省艺术科学规划领导小组《黑龙江省朝鲜族民族民间音乐发展研究》项目论文;项目编号2015C010。