时间：2022-07-05 04:19:16
在第十二届央视歌手大奖赛中，有3位歌手演唱作曲家赵季平的《断桥遗梦》一歌，且有两位歌手的分数较高。
歌曲有6小节前奏，戏剧性的，情绪悲壮。AB两段式结构，A段14小节，开头4小节，散板式的。起句是激动的、高音区、爆发式的，第二句开始是喧叙性质的，伴奏多为长音衬托。B段15小节(结束时17小节)。前8小节是在流动的16分音符伴奏下的歌腔，后7小节为“呼号着的”喧叙调，伴奏用不协和的4连音。这首歌曲的最高音为小字2组的g音，但停顿的长音却是小字2组的f音，而不是g音。
大家都知道作曲家赵季平写了许多好歌，这当然与他对声乐作品的声区特色、语言、韵味以及对民间音乐的掌握有关。歌词的第一句就直接把情感推到高点:“忽啦啦啦西湖的桥从中折断”，接下来是散文式的叙说。这首歌的“出情点”是爆发式的，也就是说，从演唱的角度来说，作者找到了演员站在舞台上，最容易把情感渲泻出来的“点”，同时演员有了“角色”，这个角色是一个忠于爱情的失恋者。
笔者认为：一个参赛演唱者在选歌时，首先要找到能把你的激情迸发出来的内容的歌，这个内容要有适合你的“角色”。如《白毛女》中“煞时间天黑地又暗，爹爹，爹爹，你死得惨”，爆发式的情感，第一句就到了最高潮点，《断桥遗梦》一歌的第一句，就是情感的高点，因此，容易出情。这是从艺术作品必须打动人心这一角度考虑的。
但是，一首歌不能全是宣叙性的情感，还必须有咏叹或歌谣式的旋律，两者互相补充，《断桥遗梦》就是这样的一首歌。
再从声音发挥来考虑。一首参赛的歌，如果不能发挥歌者的声音，对这个歌者来说，也不是一首好歌。许多歌者把发挥自己声音特色，理解为要有多少个高音，好像高音越多，就证明自己水平越高，这是误解。
《断桥遗梦》A段停顿音的最高音是小字二组的f音，第一次是在第一句西湖的“湖”音上;第二次是在第二句喊你的“喊”字上。A段停顿音还有小字二组的d音、c音；小字一组的f、g、d音，这些音并非高音，而是中音区，对于发挥歌者的声音是很好的。B段前8小节是在流动的16分音符伴奏下，中音区的咏叹或歌谣腔，是在十分激动的A段后的深情的歌唱，B段最后的7小节又进入高、中音区的喧叙调。
《断桥遗梦》的前奏与伴奏、和声、织体也是十分精彩的，恰到好处地成为这首歌的整体。但笔者并不主张不具备戏剧性演唱条件的抒情女高音、男高音也唱《断桥遗梦》这类歌曲。而唱《再见了，大别山》这类饱含深情的歌，也是很好的选择。
参赛歌曲不像欣赏歌曲，讲究演唱的舞台效果。取得舞台效果可用呼喊声，如“喊一声我的三峡”、“叫一声我的大西北”；或模仿某种大自然的声响，但必须是音乐形象鲜明。
大段有动态感的音乐是取得舞台效果和鲜明音乐形象的好办法，演唱者可以借助这种动态，在舞台上把旋律演唱的有声有色。