从朴素到绚丽

清代青花瓷承接元、明两代青花瓷遗风，经过顺治朝十余年的短暂过渡，于康熙朝迅速进入大发展时期，并在清代中期的雍正、乾隆朝达到青花瓷生产的高峰，创造出繁盛绚烂的青花瓷工艺。

顺治、康熙两朝处于清初国家统一、皇权稳固的阶段，各行各业初步振兴，绝大多数传统工艺都走过因袭明式、另开局面的过渡时期。从顺治朝直到康熙朝，青花瓷器的生产一方面向明朝学习，另一方面创新发展，经历了从朴素到绚丽的转变，带有鲜明的时代特色。清初青花瓷生产的特点与艺术风格，从沈阳故宫博物院所藏顺、康两朝青花瓷可见一斑。

顺治、康熙青花瓷的工艺及特色

清世祖顺治帝福临短寿天亡，其统治时期不到20年。当时满族刚入主中原，尚未进行金面的经济建设，因此瓷器生产和工艺都处于较低的水平。

顺治青花瓷器的造型、胎釉、纹饰都具有鲜明的过渡特征，各种青花瓷造型古朴，胎俸厚重。传世的顺治朝青花瓷，以民窑器为多见，最常见的为庙宇中佛前供器，如净水碗、对瓶、香炉等。另外，生活用瓷也较多，除明末流行的各式器型外，新出现了广口微侈、短颈溜肩的筒瓶、大口观音尊等器型。

顺治青花瓷的胎质较之明崇祯瓷器更为细润，粗制器物足底斜削草率，多粘有沙粒，精细的碗、盘类圆器的圈足则由明代的浅矮渐趋高深。瓷器的胎质多呈青白色，器物外部釉色酷似卵青。器物口沿施酱黄釉，深浅不一，深者呈黄褐色。青花瓷的釉料基本有两类，出口的瓷器通常采用青翠料，庙宇供器则为灰青料。

顺治青花瓷纹饰以粗犷豪放的怪石花卉、人物故事、斑片状云纹、雉鸡牡丹、山石牡丹以及芭蕉瑞兽、云龙图案等为主。出口瓷则沿用明末的山水加题诗的所谓“画诗”题材。顺治朝青花瓷款识多为“大清顺治年制”“顺治年制”双行楷书款，民窑青花则多写干支纪年款，也有“玉堂佳器”等吉语款。

康熙时期，随着国家统一大业逐步完成，各地百姓的生产和生活渐趋稳定，民窑瓷器生产也逐渐恢复正常。另一方面，由于圣祖皇帝玄烨对瓷器生产异常关注，委派督窑官负责江西景德镇等窑场的瓷器生产，朝廷对官窑烧瓷也不惜财力，长期予以投入，使得包括青花瓷在内的制瓷工艺迅速提高，生产出大量精美的官窑青花瓷品。

从器型上看，康熙朝青花瓷造型众多，但官窑器大器较为少见，通常以小件日用瓷和文房用品为主；民窑器大件器物则较多，有棒槌瓶、大方瓶、凤尾尊、观音瓶等大量制品存世。从胎质上看，康熙朝瓷器大多制作古拙，胎体厚重而坚密，有“糯米汁”和“似玉”的美誉。康熙朝青花瓷选料精细，釉面光滑而细腻，胎釉结合紧密，有紧披贴骨的光亮感。胎质早期为青白色，中期为粉白或浆白色，中期以后为硬亮青釉。

康熙朝的青花以青翠的“翠毛蓝”为代表。康熙时期青料使用浙料和产于云南的珠明料，烧成后显出青翠浓艳的面貌，青花层次分明，发色十分鲜艳，而且具有指印纹。康熙青花釉色丰富多彩，成为清代青花瓷画的顶峰。

从图案纹饰上看，康熙早期的缠枝莲、牡丹图案线条较粗糙，花朵造型较大，满布器身，鱼藻纹等则绘制得精细工丽，康熙中期，由于受到“四王”画风的影响，刀马人物、战争故事、渔樵耕读、诗文词赋、山水楼阁等题材在瓷器上大量增加，画风生动，笔调自然。

康熙朝青花瓷上的款识大多以楷书为主，篆书款少见。底款通常写“大清康熙年制”“康熙年制”等文字，此外还有仿写明宣德、成化、嘉靖、万历等托古款的器物。

沈阳故宫院藏顺治朝青花瓷

沈阳故宫博物院现藏瓷器3000余件，绝大多数为清康熙至光绪时期的宫廷用官窑瓷。顺治朝瓷器收藏较少，可以确认的仅有区区数件，一直是院藏品中的薄弱环节。它们在制造工艺、纹饰图案以及款识等方面都具有鲜明特征，真实地反映出顺冶青花瓷的特点。

清顺治青花凤凰牡丹大盘(图1)　口径34.5厘米，足径18.7厘米，高6.7厘米。盘心绘有大朵牡丹花卉、湖石，两只凤凰游嬉花石之间，一只昂首翘尾，另一只回顾而视，仅露出头颈，皆形态生动，天真自然。盘面纹饰用青花勾边，再用淡色晕染，形成较丰富的层次。近口沿部有两道青花弦纹，盘口沿为黄色铁锈边，呈典型的酱色釉。盘底部有青花双圈，内有“玉堂佳器”写款。

由于当时尚未建立完善的官窑生产体系，景德镇官窑场并未大量生产清宫所用官窑瓷，致使宫廷中不可避免地流人民窑青花瓷，造成官窑、民窑器相杂的局面。沈阳故宫所藏顺治朝青花瓷大多为无款器，少数有款器则以民窑生产的青花瓷为主。

清顺治款青花净水碗(图2)

制作于顺治十八年(1661年)。口径13厘米，底径4厘米，高8厘米。碗为圆钵状，口沿外撇，鼓腹，底足细小且无釉露胎。口沿为棕黄色铁锈口，口沿下有青花圈，碗外面为青花赶珠龙纹，正面有竖式方池，内书写文字：“信士弟子程继谟，喜助净水碗一幅(副)供奉，顺治拾捌年夏月吉旦”。此件青花碗釉色复杂，晕染灵动，是顺治青花器中的杰作。此净水碗带有明确的顺治年款，是沈阳故宫藏瓷中较为珍贵的代表器。

清顺治玉堂佳器款青花蕉叶麒麟大盘(图3)口径34.5厘米，足径18.7厘米，高6.7厘米。盘心绘山石、芭蕉图案，盘心中央绘一只回首的麒麟，瞠目张嘴，烈焰相绕，神态威武。近口沿部有一道青花弦纹，盘口沿为黄色铁锈色釉。盘口沿外部、近底足处有两道青花弦纹，盘外壁有三处几何图案。盘底部、足内部粘有沙粒，底中央有青花双圈，内有“玉堂佳器”手写款。

沈阳故宫院藏康熙朝青花瓷

沈阳故宫所藏清康熙朝青花瓷器近40件，大多来自北京故宫博物院调拨，少数由社会上征集，因此这类青花瓷以清宫原藏为主。总体来看，这些康熙青花瓷具有以下特点：

清代青花瓷器的制釉工艺在康熙朝达到了顶峰，这既有清代对明代青花瓷的继承，也有本朝制瓷工匠在瓷釉工艺上的创新，最终形成了清初著名的康熙“五色青花”，为以后各朝所仿效。

清康熙青花人物故事棒槌瓶(图4)高45厘米，口径11.7厘米，足径13.4厘米。棒槌瓶样式为清康熙年间创制，多为景德镇民窑烧制，以外形近似洗衣棒槌而得名。此瓶为折口板沿式，细颈，瓶腹粗长且近似直筒状，腹下部微内敛，底部有圈足。瓶口沿外面为三角形几何纹，颈部为如意云头和雷纹、城墙垛口纹，颈部与肩部之间亦为一圈墨云图案；腹部无其他辅助纹饰，似描绘《水浒传》中人物送别故事。该瓶的青花绘画层次丰富，用笔精心，具有鲜明的“五色青花”特点，应为康熙年间生产的青花器。此瓶原为沈阳故宫旧藏，为国家一级文物。

从器型来看，沈阳故宫所藏康熙青花瓷以小件器物为多，主要是碗、杯类用品，少数为盘、瓶、笔筒类器物。这与清代中期乾隆、嘉庆等朝生产的大型青花器形成鲜明的对照。

清康熙款青花八卦云鹤碗(图5)

口径14.2厘米，足径5.9厘米，高7.2厘米。碗壁斜直呈喇叭形，底部有圈足。碗内外面施深蓝色青花釉，口内沿为锦花图案，内壁为白釉素面；里底为海水、团花纹， 口外沿有青花双圈，外壁饰青花圆圈八卦纹，分别书写“乾、兑、离、震、巽、坎、艮、坤”八卦符号，外壁上部另有飞鹤、流云图案，下部另有8组海水江崖纹饰；碗足外面有青花双圈纹，底部有较大青花双圈，内楷书“大清康熙年制”六字二行款。此件器物纹饰组合新颖，青花层次较多，描绘精细，为清宫旧藏之器。

沈阳故宫所藏康熙朝青花瓷带有“大清康熙年制”底款者较多，约有30件，说明这些青花器大多出自清代官窑，是为清代皇室专门烧制的宫廷器物，体现着当时较高的制瓷水平和生产工艺。

清康熙款青花云龙福寿碗(图6)　口径13厘米，足径5.7厘米，高6厘米。此碗为斜壁，撇口，底部有圈足。内外口沿均有青花双圈纹，内壁为白釉素面，里心绘云龙纹；外壁绘首尾相逐的两条行龙以及火焰、流云纹，两龙之间为两个装饰性番莲花图案，两花之芯为海棠式，内分别书楷书“福～寿”二字；外壁下部有双层菊瓣花纹，碗底足外饰青花双圈，底部饰较大青花双圈，写有楷书“大清康熙年制”六字二行款。该碗瓷釉亮洁，图案丰富，为清宫旧藏康熙青花瓷。

康熙朝青花瓷器上开始出现工整、规矩、对称的图案，是清中期标准官窑器的雏形，也为以后青花瓷纹饰走向繁缛、琐碎埋下了伏笔。

清康熙款青花番莲纹大盘(图7)　此盘口径38厘米，足径26.3厘米，高7.5厘米。盘壁为优美的曲线形，撇口，底部为双圈足，双足之间为露胎。全器以深蓝、浅蓝等四五种青花釉施彩，口内沿有青花单圈，内壁至里底为连成一体的图案，满饰造型高贵的番莲纹。中央为一朵盛开的番莲花，内壁分布大小相连的8朵番莲花，盘面遍布精致的花叶，给人以雅致高洁的视觉效果；口外沿及底足外面均有青花双圈，盘外壁纹饰与内壁相似，亦为精细的8朵番莲花和卷曲的花叶；盘内足以里施白色釉，中央有青花双圈，内有楷书“大清康熙年制”六字二行款。此件大盘为清官旧藏，其优美的青花纹饰、典型的康熙时期制作工艺，都使其名副其实地成为康熙官窑青花器的上乘佳品。

清康熙朝瓷器承继明朝青花釉里红釉等工艺，继续进行青花加彩瓷的探索，这为以后彩瓷新品种的出现奠定了基础。

清康熙青花矾红螭龙纹扁瓶(图8)　高14.5厘米，腹径9厘米，足径4.5厘米。瓶为直口，长颈，腹部呈扁圆状，底部圈足；全器施以青花、矾红两种釉色。口沿下饰青花斜条纹，颈部分层绘有珍珠纹、雷纹、斜条纹、回纹，瓶腹部以矾红绘行龙追逐火焰珠形象，龙身及火焰珠、火焰均以青花勾勒轮廓线；底足外面有青花圈纹，瓶底有青花双圈纹。此件瓷瓶器形雅致，青花、红彩相映生辉，反映了清康熙朝青花红彩的独特之处。

清康熙款青花釉里红颂文笔筒(图9)

高16厘米，外径19厘米。笔筒为直筒式，上下径皆同。全器里外面均为白釉，里为素里，外面饰有青花《圣主得贤臣颂》全文，文后钤釉里红篆书“熙朝传古”四字二行方图章印；笔筒底部外圈施白釉，边缘略突起，中心为圆形白釉，以青花楷书“大清康熙年制”六字三行款。此件笔筒表面满布工整的青花小楷，其清隽规整的馆阁体文字给人以震撼和冲击，纯正的淡红钤印突出了釉里红的至尊地位，使其成为文房用品中的佳器。

康熙朝青花瓷直接仿烧明代官窑青花瓷，有许多传世青花瓷虽写有明代官窑款，但系清康熙朝仿制，这也成为康熙青花官窑款瓷器的一大特色。

清康熙仿宣德款青花番莲瓶(图10)　高22.5厘米，口径5.5厘米，足径7.5厘米。瓶腹颈饰蕉叶纹，肩部饰菱形几何图案，腹部饰青花番莲纹。瓶底部有青花双圈，内有“大明宣德年制”六字三行款。

清初顺治、康熙两朝青花瓷器的发展，反映了当时社会的进步和工艺水平的提高，这一时期的瓷器生产承继明代，开启清中期，是一个非常关键的转折点，在明清瓷器史上占有重要的地位。

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