蔡骏:悬疑小说一定会在中国越来越好的

受访人：蔡骏

采访人：麦坚

蔡骏简介：

蔡骏，摩羯座，O型血，生于上海，长于上海，小时梦想成为国家地理绘图员，后来又与美术学院擦肩而过。因为离不开母语的土壤，认定汉语是地球上最美的语言，誓言用汉语写出世界上最好的小说。自称“灵感的宠儿”，依靠上帝赐予的灵感吃饭，常担心脑子被各种突如其来的灵感撑破。2000年获全国性文学新人奖。2001年长篇小说《病毒》横空出世，至今已出版长篇小说《病毒》《诅咒》《猫眼》《神在看着你》《夜半笛声》《幽灵客栈》《荒村公寓》《地狱的第19层》《荒村归来》《玛格丽特的秘密》《旋转门》及《蝴蝶公墓》。其中《诅咒》被改编成热播电视连续剧《魂断楼兰》，《地狱的第19层》与《荒村公寓》的电影也已拍摄宅毕。蔡骏以天马行空般的想像力、严密紧凑的逻辑思维，在历史与现实、爱情与惊慷、悬念与推理之闻展!开故事，致力打造属于中国人自己的“蔡骝心理悬疑小说”品牌，探寻深邃命题的同时，亦不!失贯通中西的浓郁人文气息。蝴蝶公墓官方网站：http:#www.省略蔡骏博客：#blog.省略/m/caijun

《蝴蝶公墓》是最喜欢的一部作品

麦坚：你的长篇小说《蝴蝶公墓》已经出版，能否谈谈这是一部怎样的作品?

蔡骏：这是我到目前为止最喜欢的一部作品，它沿袭了悬疑小说的一贯风格，但更加侧重于人物性格和命运的刻画。在设置悬念方面也更注意细节，尤其是结尾另辟蹊径。身为作家常感觉笔下的人物有了生命，你并不是在写自己既定的故事，而是在与自己的人物对话交流。当读者在为人物的喜而喜悲而悲时，作者心底的感受更为强烈。有时你会特别同情某个人物，甚至希望为他(她)而改变既定的故事，这也是许多作家普遍的体验。小说正文还有一小部分疑问，最后我并未做出解释。要全部解释清楚并不困难，但我想给读者留点想像空间，便故意删除或隐藏了部分答案。写作本身并不神秘，只是生活原本就充满了谜团。

麦坚：为什么会用“蝴蝶”与“坟墓”这两个相对的意象作为书名呢?

蔡骏：悬疑小说的故事当然绝大多数都出于虚构。小时候总有许多奇异的传说，有些就在我们的身边，比如学校旁边的某一个废弃工厂，比如操场花园深处的某一个土丘，敏感的孩子就会联想到一些我们生活经验之外的东西，比如神秘的“蝴蝶公墓”。至于这个书名本身就是巨大的反差与对比，蝴蝶是大自然美丽的化身，而公墓又是死亡与毁灭的地方，生命与死亡的两个极端结合在一起，便会有强烈的震撼力吧。

麦坚：当下悬疑小说备受欢迎，但小说本身却很让人失望，没有一点文学的味道。我心目中的悬疑小说并不是简单的故事推理，既然作为小说，就要具备小说的气质。在《蝴蝶公墓》里，我们能感受到一种小说之关。你自己觉得《蝴蝶公墓》最成功的地方在哪里?与以往的作品最大的不同之处在哪里?

蔡骏：在于对我们每个人成长的探索。我们如何长大成人?除了爱情、亲情、友情的矛盾，主人公还要面对身体与心灵的冲突――自一个不漂亮的身体脱胎换骨，原本自卑的灵魂将面临各种变化。如何面对新的自我?在旧我与新我间如何选择?这既是尚小蝶一个人的问题，也是千千万万所有人的问题。蝴蝶从卵到虫到蛹到蝶――人类同样如此，从母体里一个小小胚胎，到初生的婴儿，再到少年与少女，直到一个健全强大的成年人。蝴蝶是简单的，人却是复杂的，是宇宙间最复杂的，要比相对论要比宗教要比微观世界都复杂得多得多。在长大成人的过程中，我们会面临身体的变化，心灵的变化，人与人之间的变化，会迷惘，会怯懦，会痛苦，会孤独。但愿本书能帮助我们顺利度过这一过程吧。

麦坚：在网上有人提了这样一个问题：《蝴蝶公墓》是梁祝化蝶还是庄周梦蝶?我觉得这个问题非常有意思。

蔡骏：两者的成分都有吧，梁祝化蝶是爱情之重要，庄周梦蝶是精神之重要，而爱情也是精神之一种。

麦坚：小说应该是有灵魂的，无论是类型小说还是所谓的纯文学。阅读《蝴蝶公墓》，常常被叙述所营造的恐怖氛围控制，比如“引子”中对吸血鬼的描写，比如对车祸幸存者留下的录像的描写，比如对“幽灵小溪”的描写，比如对进入蝴蝶公墓后的描写，等等。这些细节是一种技巧吗?毫无疑问的是，它们的恐怖氛围为小说增加了无穷的魅力。

蔡骏：我觉得小说是有其灵性的，但应该是处于逻辑之中的灵性。世界上优秀的悬念惊险小说，都是逻辑思维与大胆想像力的智慧结晶。我喜欢卡夫卡、斯蒂芬・金这些充满智慧的作家，他们的作品是人类理性与激情的结晶。相比之下，我非常不喜欢那些没怎么动脑筋就写出来的文章，这些作品之所以流行，是因为现在读者的大脑越来越懒惰了。我愿意让我的作品都变成大脑的磨刀石，让读者们的智慧之刀变得锋利起来。

麦坚：《蝴蝶公墓》亦有深刻的悬念：尚小蝶在一起车祸的幸存者留下的录像和日记突然失踪后，开始了一次艰难的寻踪探秘之旅，奇特的网站，神秘的地图，费解的密码，惊人的发现……还有尚小蝶身上神秘的胎记，等等。当我们发现夺人心魄的美丽背后缠绕千年的秘密之后．通过你的小说层层剥开的不是死亡的秘密，而是爱情的秘密。

蔡骏：爱是旅程，需要漫长的时间来考验。瞬间的感觉往往是错觉，但也只有这瞬间的感觉才是最真实的爱，或许爱就是错觉。

麦坚：我注意到一个现象，你的小说几乎一直重复着坟墓与爱情。

蔡骏：因为这种感觉很独特，就像英国的哥特式小说，我喜欢唯美主义的作品，即便是恐怖，也应该是充满诗意的。通过恐怖的表层，表达的应该是人类内心世界的东西，对于命运和人生的理解，比如斯蒂芬・金的小说里就充满了社会给人施加的压力，这种压力使人的精神遭到折磨，恐怖也就随之而来了。同时，任何人都有阴暗的心理存在，这也是惊悚小说之所以存在并盛行的原因之一。存在阴暗的心理并不可怕，关键是要如何面对自我，把这种阴暗心理放到阳光底下，让大家都来看到也就不可怕了。如果一直藏着掩着不愿意拿出来，那才是真正可怕的。人类的最大问题，不是征服自然，而是征服自我。所以，只有认识恐惧，才能够战胜恐惧。

写作是获得快乐的重要途径

麦坚：说说你个人的成长经历吧，当然，我想主要的还是指向你简单的“写作史”。对于你的每一部作品，读者们可以说已经非常熟悉了，而对于你的印象，几乎是全部建立在作品之上的虚幻印象。

蔡骏：刚出道的时候我喜欢写纯文学，那时受卡夫卡、王小波等人的影响很大，2000年起在网上发过许多中短篇小说，当时是以想像力加唯美的文字见长，在

那一年获得了“贝塔斯曼・人民文学”新人奖，获奖小说《绑架》还发表在《当代》文学期刊上。我觉得那段时间的纯文学写作对我帮助很大，直到今天我仍然认为那些作品具有很大的意义。后来开始写悬疑小说完全是出于偶然，是在和一个网友聊天时随口说出而已，当时看来可能是在说大话，便只能骑虎难下继续写下去，没想到写出了我第一部长篇小说《病毒》，此后就一发不可收拾，写了许多这个类型的长篇。我认为写作与个人的经历没有必然关系，我还是一个生活中的普通人，因为有颗敏感的心，所以能够发现生活中被我们忽略的问题。

麦坚：写作在你的生命中意味着什么?

蔡骏：意味着一种生活方式，和获得快乐的最重要的途径。

麦坚：我得知你开始创作时走的是“纯文学”的路线，而今转向“悬疑”的方向，心里有过遗憾吗?

蔡骏：并没有过遗憾，因为我觉得好的文学作品都是殊途同归的。而且，将来我也有可能在写类型小说的间隙，作为个人喜好写一些纯文学作品。

麦坚：每年有两三本小说出版，这个创作速度是非常惊人的，如何才能保证作品的质量呢?

蔡骏：其实这个速度在今天来看并不算最快，而且我对自己的创作有着长期的规划性，每部作品都是深思熟虑之后才会写，之前还会做大量的案头准备工作，所以在质量上不会有问题。何况我打字比较快，每部作品写得都很有把握，很少有大段修改重写之类的，所以也保证了时间。

麦坚：一个写作者凭借自身独特的思维习惯使其作品呈现出迷人的色泽，可问题又恰恰在这时候产生了，如何调整或突破这种固定的思维模式呢?

蔡骏：这个类型是最容易产生重复的，首先是重复西方的许多前辈大师，因为故事套路是有限的，许多精彩的设想很可能已被前人写过。其次是重复自我，当一个人写得比较多以后，就可能会不自觉地受到自己以往的经验影响。我在写作过程中，都是有意识地避免以上两点的，尽可能要有新的创意，每一部作品都比上～部有所突破，这也给了自己很大的压力。

麦坚：所有的构思都是自己想像出来的吗?

蔡骏：故事素材来源很广泛，归根结底还是我自己的敏感。对于一个敏感的人来说，永远都不会缺乏灵感。

麦坚：你是否记得自己第一篇成功的作文?在你的印象中，语文教师是一个什么样子，或者说，你对你所接受的语文教育有什么样的想法和感觉?

蔡骏：我已经不太记得内容了，但记得当时受到老师表扬的成就感――而这种成就感往往是推动人们走上文学创作道路的动力。我所接受过的语文教育，总的来说是比较平常的，和一般人并没有什么区别。我主要还是从自己的课余读书中获取文学知识和写作准备，大量的阅读才是最好的老师。

麦坚：你的小说中始终弥漫着浓厚的历史气息，非常喜欢历史吗?

蔡骏：是的，酷爱历史，至今看的最多的文字仍然是历史资料而非小说。所以我也会在小说中加入许多历史4元素，这已经成为我的作品的个人特色了。

麦坚：我听说你也写过古体诗和现代诗。刚刚过去的2006年可以算作诗歌的“多事之秋”，你对此是怎么看的呢?

蔡骏：在写小说之前，我写过三年现代诗，偶尔发表过几篇诗作。近几年又喜爱上了中国古典诗词，我认为这．才是中国文学真正的精华。至于2006年的许多诗歌事件，我并没有多少关注，因为这些事件与诗歌本身的关系不大。

悬疑小说一定会在中国越来越好的

麦坚：虽然国内悬疑已经热起来，但几年来，有名的作家只有你一个。你看其他悬疑小说作家的作品吗?又是如何看待目前国内悬疑小说市场的现状和未来的?

蔡骏：因为这个题材中国原来是没有的，国内已成名的老作家们，他们在年轻时代很少知道有这个类型。这个归根结底还是与社会发达程度有关，正如日本也是在经济腾飞以后才开始有这个类型的。只要中国的经济水平和社会环境不倒退，那么悬疑小说一定会在中国越来越好的。

麦坚：怎样看待自己的作品在中国文坛的位置?青春文学呢?

蔡骏：我希望能够通过自己的写作，振兴中国的通俗小说和类型文学，使之可以与欧美日本的同类型分庭抗礼，这就是我在中国文坛的使命。青春文学的定义太难了，也不在我个人的喜好范围内。

麦坚：你的小说里频繁地写到“死亡”，我想知道，你对“死亡”是怎么看的?

蔡骏：死亡人所难免，有生必有死，正如有白天必有黑夜，建议用庄子的态度来看待生死。但是，无论对于死亡如何想像，把握活着的每一天才是有意义的，这也是战胜死亡恐惧的惟一捷径。

麦坚：有没有真实经历过一些灵异事件呢?你自己会不会在写作的时候陷入自己创设的玄妙或恐怖之中?

蔡骏：也许是因为写这个类型的缘故，我的阳气很重的，小鬼难近身，所以也很难遇到这种事件啦。有许多我们认为的恐怖其实并不真实，关键还是人们对于未知的恐惧心理。在我的写作中自己并没有什么“真实的恐怖”，也许是我身上的阳气比较强烈，小鬼们不敢近身吧。