台湾综艺大溃败

曾经很辉煌

说“台湾综艺节目影响了80后一整代人”，这

>> 大溃败 银行ＱＤＩＩ　大溃败 再析苏军大溃败 “李宁们”大溃败 “台湾综艺教父”王伟忠：耍宝大咖的爱家哲学 溃败 黄晓明　台湾综艺走透透 “大溃败前夕――１９４９年的” 台湾综艺“常青树”不再 国学综艺三大看点 花旗银行黄金与矿业QDII大溃败 台湾电视综艺节目之批判与反思 台湾与大陆综艺类节目的异同 台湾综艺节目中的“女性主义” 台湾综艺节目的起源、发展与现状 政治人物综艺化是“台湾成就”吗？ 综艺咖：台湾芳菲尽，内地始盛开 综艺节目为啥爱起大俗名 灿坤内地３Ｃ店：到大溃败 青岛三项目折戟 宝龙商业地产大溃败 常见问题解答 当前所在位置：中国论文网 > 医学 > 台湾综艺大溃败 台湾综艺大溃败 杂志之家、写作服务和杂志订阅支持对公帐户付款！安全又可靠！ document.write("作者： 腾讯娱乐")

申明:本网站内容仅用于学术交流，如有侵犯您的权益，请及时告知我们，本站将立即删除有关内容。 曾经很辉煌

说“台湾综艺节目影响了80后一整代人”，这评价一点也不夸张。相对于大陆综艺节目“寓教于乐”的死板外衣，台湾综艺宽松的尺度、有趣的话题都让人欲罢不能。那时候，各种下载网站成为大学生下载收看台湾综艺的主要渠道，《康熙来了》和《我猜》一直都是下载量最高的节目。大陆的电视人也将目光对准他们，只不过大陆节目的尺度无法像台湾那样开放，内容照搬不成，腔调却可以无限靠近。曾几何时，又嗲又软的台湾腔竟一度成为大陆女主持人的必备技能。李湘就曾因为在台上过度使用“港台腔”，而被广电总局当做反面教材。 《康熙来了》让大陆观众重塑三观

那些年，《康熙来了》带着一股“痞气十足”的台湾综艺范儿横扫两岸访谈节目。小S凭借大胆的作风和火辣的身材，将当年吴宗宪身边那个戴牙套的小配角形象抹得干干净净。而蔡康永身上则混合着书卷气与世俗感，时而贴心感人，时而语带讥讽。闷骚男与豪放女的配搭形成了强大气场，令《康熙》牢牢占据台湾综艺收视头名。看到小S的奔放表演后，内地观众仿佛一夜间被刷新了三观，明白了什么叫做“解放天性”：女生们吐槽小S这个疯婆娘居然大胆地问连战“内裤是什么颜色”，男生们则幻想被她坐大腿的不是而是自己。 《我猜》等节目整蛊

艺人没商量

那时吴宗宪还是综艺“一哥”，手里曾经握有超过十档的节目，《我猜》是他主持最久、呼声最高的一档。在那个舞台上，先后走出了大小S、阿雅、杨丞琳等众多女艺人，S・H・E、侯佩岑、蝴蝶姐姐等也先后为其站过台。就在大陆综艺节目还在玩明星抢答、互动游戏的时候，《我猜》就已经走上了恶搞、整蛊艺人的无厘头道路。为博收视率，节目组让明星“丑态毕露”的手段一招高过一招，当场激吻、吃兔子大便等耸人听闻的环节层出不穷……明星碍于节目收视，只得照单全收，完全放下自己偶像的包袱。 现状很凄惨

《我猜》第一次被叫停，可视为台湾综艺节目走下坡的分水岭。吴宗宪的主持风格老化，阿雅国外留学，杨丞琳又难成气候，《我猜》收视率一度低到0.5，令制作单位心灰意冷。与此同时，利菁等综艺老将也有节目停播，台湾综艺圈“三王一后”（张菲、张小燕、胡瓜和吴宗宪）时代终结。现在的台湾综艺节目内容太雷同，几乎每档节目标配素颜，翻包，而通告艺人一个梗可以跑遍所有电视台，比如寇乃馨和他老公的故事几乎是在每一个访谈节目里都重讲一遍。综艺节目制作人孙乐欣总结台湾综艺节目的创新时说，“原则上来讲是退步的。”而曾在《康熙》和《国光帮帮忙》两档节目做过制片人的陈冠廷认为“台湾综艺把自己的路做得越来越窄。”而现在更大的挑战是，如何避免新节目“见光死”。 新节目收视不到马上被砍

目前台湾的新节目没有收视就被砍掉是再平常不过的事。不管是吴宗宪还是胡瓜，电视台都不卖面子。制作单位也无法给观众足够的时间，去和一档新节目培养感情。陈冠廷用胡瓜主持的《金头脑》举例：“这节目你们可能连名字都没听说过，是胡瓜跟一位新人主持的，节目非常好，是我们很喜欢的益智类型，它还得到了金钟奖的最佳节目奖。但是由于收视不佳，做了一年半就停了。”而一度很火的《全民大闷锅》因为总涉及政治因素，已经被停播、复播、改版很多次了，“我知道的就有四五次，这样很伤节目元气的”，陈冠廷无奈表示。 老节目形态不变没创新

与此同时，老节目缺乏创新已经是有目共睹的现状了。十年前的制作环境比现在好得多，曾任《国光帮帮帮》制作人的陈致远说：“以前你想在飞机前面做开场秀，或者想把四只老虎运进摄影棚都不是问题。但现在都以嘉宾访谈为主，预算也只够你发通告费和制作费，外景都能省就省了。”即使像《康熙》这种王牌节目，也要符合“短平快”的特征，在简陋的景棚里做对话，十年如一日，制作单位满足于这种不多花钱但又性价比高的节目形态。所以，台湾电视一打开，换来换去几乎都是不变的访谈类节目，枯燥又乏味。 没落的原因 人才的流失

台湾主持人大陆捞金

随着大陆综艺节目的兴起，主持人和通告咖们纷纷北上捞金，令台湾本地的优秀人才呈现重大缺口。2013年，吴宗宪在台湾主持的《周六大挑战》由于收视低迷停播，至此，吴宗宪在台湾的所有综艺节目停播。不过，吴宗宪早已在大陆铺下后路，《周六乐翻天》、《中华达人》、《舞林大会》，去年还加盟《妈妈来了》。吴宗宪在大陆主持的节目虽多，却始终无法找准属于其个人的定位，而在台湾并不如意的欧弟加盟湖南卫视《天天向上》后以其独特的主持风格站稳了脚跟。阿雅继2009年主持了辽宁卫视的《唱游中国》之后也是一发不可收拾，先后接下多档节目以及跨年、颁奖礼的主持，其来大陆一年便赚得超过千万新台币的佣金。不久前在腾讯视频《你正常吗？》首秀的Ella也正式以主持身份入驻大陆。

制作人纷纷转型离职

5月份传出B2离职《康熙》转型戏剧制作人，当年正是他接替孙乐欣制作人的位置，带领《康熙》推开了大陆的火爆之门。记者此次也打通了B2本人电话，但对方听到采访内容是关于综艺节目后婉拒了采访。而本文中采访到的陈冠廷、孙乐欣的身份也在不断变化，前者转行为戏剧制作人，而孙乐欣准备制作自己的节目。这些台湾综艺界的大佬也在不断寻找安身之地，基层工作人员更是可想而知。整个电视行业的不景气，令电视台的工作已从早年人人羡慕的对象，变成人人想逃离。除了个人发展方向的变化，钱少成了无法留住人才的一个重要原因。“就像一个月只给你1000块工资，你还会做下去么？连生活都不够，更不要说买房子，肯定不会有太多人去投入这个行业。” 窘迫的环境

节目制作费十年没涨过

与内地强大的资源配置相反，台湾综艺人仿佛回到作坊式制作模式，每集几万块的制作费用，让台湾综艺宛若万劫不复。曾有一个在大陆做音乐总监的音乐人拉着陶晶莹飙脏话：“哇靠，大陆现在真是不得了，我想要一个交响乐团就有交响乐团，想呈现的音乐都能做到，太爽了！在台湾，这怎么可能？”目前在台湾最贵的单集制作是《康熙来了》的50万新台币（10万人民币），而《国光》、《小燕之约》等每集制作费用仅有20-25万新台币。制作费用的缺口，成了悬在台湾综艺人头上的一把利剑。在陈致远的工作中，这份恐慌时时刻刻困扰着他，“会有绑手绑脚的感觉，因为这么低的制作费，很难再增添什么新花样。”也正是这样，综艺节目难得一见大明星，都是一些通告艺人搞来搞去，不胜其烦。

大陆节目台湾逆袭

台湾综艺节目曾影响了大批大陆观众，但如今轮到大陆节目在台湾逆袭。记者去年在金马奖采访期间，曾在许多餐馆里看到正在播放的《好声音》录播带，反复循环。2013年，台湾中天电视台购买播出《好声音》，首播以0.88的好成绩打败同时段的《康熙》（0.77），收视排在第一位。而随后的《我是歌手》、《爸爸去哪儿》也有着不错的收视率。《我是歌手》引发的话题讨论甚至已经上升到两岸政治性高度。在孙乐欣看来，钱的问题令台湾本土综艺逐渐失去光彩，“大陆的制作单位如果觉得国外的形态很好，就可以跟国外买版权。但台湾如果想要买，对不起，没有钱！”对于大陆综艺的兴起，陈致远一肚子怨气，“你得给我钱我才有办法去学习嘛，我看到那个场面我就知道我是没法学习的，因为那需要很多资金的嘛。” 激烈的竞争

百余家电视台抢夺收视人群

90年代初期，台湾全岛仅有台视、中视与华视三家电视台，由于那时台湾经济腾飞，购买力大增，电视台广告收益颇丰。而随着1993年台湾当局通过《有线广播电视法》允许民营力量进入有线电视系统，大量电视台犹如雨后春笋，时至今日，全岛共有电视台百余家，台湾观众每月仅需缴纳600台币即可收看所有频道。电视台的增多，无疑瓜分广告收益。陈冠廷透露，在最初电视台行情好的时候，制作人是有权力去外面谈时段广告的，广告收益可以跟电视台分红，到后期电视台的收入萎缩，制作方只能拿制作费，广告部分都回收到台里面。孙乐欣说：“我相信99%的工作人员都抱怨市场太小，这本身不是制作方可以改变的状况，电视台一多，就会出现劣弊驱逐良优的状态，就是谁的价低谁就可以拿到，因为我要省成本。”

视频网站崛起令本土节目失去竞争力

据调查，台湾本土的观众已经没有再主动追看《康熙》、《国光》等综艺节目的习惯了，如今最受欢迎的是韩国综艺，大陆节目也有部分台湾观众追捧；更有人表示，如今只在网络中观看节目或者剧，家中电视几乎不打开。在孙乐欣看来，台湾综艺竞争力下降一是视频网站的侵蚀着收视率，二是大陆综艺的兴起以及在华人地区影响力的上升。大陆综艺节目教母龙丹妮却认为这是顺理成章，“首先是大陆经济的飞跃，导致了很多基础的上升，第二个在于文化的包容性。大陆同行越来越开放，视野很宽泛，看到的是一个世界。”回顾过去这些年做综艺的变化，龙丹妮十分感慨：“早期我们每个礼拜都请台湾制作人飞到湖南来教我们，慢慢变成我们直接跟英美制作公司沟通，现在他们制作人也飞到中国，跟我们进行沟通和交流。” 总结陈词

台湾综艺没落，大陆要居安思危

台湾的综艺人也在努力地适应已改变的娱乐方式，已经离开电视台的孙乐欣目前就在筹备为网络制作的综艺节目：“电视是一个将会被淘汰的产业，你得去寻求新的，比方说新媒体的市场，我们还是在做制作，只是我们换一个地方制作。”而已经离开台湾综艺圈的陈冠廷则坚信，最终做节目的还是人，还是制作团队，在他看来，博大并不是台湾综艺的出路：“加入台湾的元素，运用创意，你可能预算低，观众也会觉得很好玩。”台湾综艺面临的困境，并非钱能解决，正如大陆综艺的所面临的创意疲乏，也并非邀请几位台湾制作人，购买几部版权能够改观。龙丹妮说：“十几年了，我们没有产生非常好的原创节目，这是值得关注和深思的问题。如果未来的十年，我们不能反输出好的原创，这可能是有问题的。”一成不变，谁又能保证观众会永远死心塌地呢？