贺岁档乱局

现在的贺岁档很早开始，很晚结束，同时越来越挤，整体票房却没有大幅增加。

2011贺岁档，《金陵十三钗》和《龙门飞甲》高调打擂，分别事先制定了10亿元和6亿元的票房目标，但雷声大雨点小。与张艺谋之前执导的影片相比，不少影评人和观众都给了《金陵十三钗》正面的评价，但这掩饰不了影片与档期格格不入的事实。《金陵十三钗》中的教堂其实可以看成是另一个“龙门客栈”，不同身份的人进来寻求暂时的安歇与庇护，同时希望有门路的人能提供去往安全区或关外的通行证。从这个角度来讲，身为竞争对手的张艺谋和徐克，其实是在讲同一个故事。

现在的贺岁档很早开始，很晚结束，同时越来越挤，整体票房却没有大幅增加。贺岁片这个概念，在香港基本是请一拨明星热热闹闹弄个群戏，给观众拜个年，以动作喜剧片为主，但移植到内地后，却越来越串味。沉重题材，悲剧故事也往这个档期里挤。《倾城之泪》干脆直接打起了催泪牌，搞类似《全城热恋》的结构，用六位中生代新生代的偶像，分别演三段悲情故事。笔者看完后，觉得三故事排列的顺序应该调一下，第二段梁咏琪的故事最容易为人接受，就如同《海角七号》，放在最前面比较好；而现在一开始就是周冬雨和李治廷大谈生死，哭天抢地，中国人在这方面很忌讳――快过年了，还是离生死话题远一些。制片方想反其道而行之，让观众用热泪来释放压力和情绪，初衷很特别，但表现手段值得商榷，比如窦骁在那段中的奋斗历程，一看就是香港编剧臆想出来的产物。

还有马楚成执导的《极速天使》，大打影后牌，最特别的是汤唯，演一个成为女赛车手的出租司机，一改之前形象，在片中大方展示优雅笑容。马楚成和张艺谋一样是由摄影师转行做导演的，这一点在《极速天使》里确实也能看出点端倪。本来是雄性激素弥漫的赛车故事，换成了清一色女性为主角，张柏芝出演反角，但在出场时却十分随和；刘若英颠覆知性形象，以粗鲁面貌示人，但随着剧情的发展，观众越来越接受。这样的人物设置，不由会让人联想起《大红灯笼高高挂》的女人群戏。纵观这些贺岁片，在故事本身相当保守，基本上都是早年电影思路的延续，只是加了些战争爆破、3D技术、赛车特效，想方设法把老酒装在新瓶子里。

徐静蕾头上曾有很多称号，随着《杜拉拉升职记》的成功，她似乎要在银幕上把职场女强人演到底。《亲密敌人》是对《杜拉拉升职记》的全面升级――由办公室小政治，变成大公司之间的收购和反收购。徐静蕾和黄立行之间成了标准模式的欢喜冤家，无奈老徐身上有一种天生的慵懒，这是摆再多咄咄逼人的POSE都无法纠正的。国际化视野是此类题材电影的突破口，同时也是局限的地方，尺度很难把握。类似的还有一部喜剧片《2012来了》，放在年末最后一天上映，里面从各个方面大谈世间末日，描写众生怪像，当然还有男女之间的感情。这故事的背景确实非常应景和特别，但由于制作和演员上的局限，影片给人的感觉非常古怪，很难引起抬腿迈进2012年的观众共鸣。