秋山明净而如妆

【前言】秋山明净而如妆由文秘帮小编整理而成，但愿对你的学习工作带来帮助。在“情感对象化”的山水画语言使用中，多方尝试，审美效应丰富。如《迪庆藏乡》，那种经细察而富有韵致皴染的厚重的团块山体，与茂密的树丛和鳞次栉比的房舍相拥相抱，激起了人们情系藏乡的共鸣，颇富艺术魅力；而《长白山天池》，则是白皑皑一片雪景，境界十分清丽，...

晚唐诗人杜牧的《山行》写道：“远上寒山石径斜，白云深处有人家；停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”要想欣赏到这样一幅云绕山峦、枫叶红火、夕阳和红枫相映成趣的晚秋迷人画卷，除非身临其境，或者，看看魏镇的画，也是个不错选择。

魏镇，祖籍河南，养成江苏。人杰地灵，从他的画中，这两地的人文特征表现无遗，尤其是魏镇的山水画作品，会明显感到画家笔墨的审美指向：融壮美与秀美于一体，将个性中的朴厚、诚笃释放于宛如江南丝竹的娓娓清韵中。

作为享誉全国的新金陵画派嫡传弟子，魏镇在其父著名画家魏紫熙的谆谆教诲和严格要求下，至今笔耕墨耘四十多年，习传统，师造化。众所周知，魏紫熙是当代山水画坛卓然而立一大家，是江苏新山水画派开拓者之一，他以淳朴耿直的人品、严谨治艺和扎实深厚的传统绘画功底享誉宇内。但他的山水画从不为传统所囿，在师法造化过程中不断开拓新的审美境界，用笔墨讴歌新的时代与山河新姿，形成凝重苍浑、深厚博大的画风。魏老善于以严谨经营、雄强用笔、有力勾斫，沉浑设色建构巨幅大幛，开掘气势磅礴、深邃隽永的山水画新意境，这便是魏镇在努力继承的魏家画风。

他脚踏实地、认真深入地对魏老严谨凝炼、沉雄浑厚画作观赏揣摩、临写研习，把其一套剪裁经营、用笔运墨、设色烘染的表现技法摸熟，并能驾轻就熟地运用，把其父长期修炼凝成那套山水画精粹学到手，十多年孜孜不倦的笔墨磨练，从作品《良宵》、《金陵之春》、《翠壁飞泉》、《巫峡帆影》等画中粗犷厚实的勾斫皴擦表现技法已初步实现“进去”的艺术追求，剩下的是求脱与独创的探觅。开创属于自己的绘画风格是每一位“继承家风”的画家艺术自我完善的追求。

南京艺术学院教授、著名美术评论家丁涛曾评价魏镇的画是“朴厚中见灵秀”。如2005年创作的《横卧中原嵩峰奇》，那参差上行、跌宕多姿、横向铺排的群山，与飞瀑、劲松、流云等形成了拙厚与灵动的呼应对比，耐人寻味。又如《杏花春雨后》、《夔门》等力作，均与上述作品异曲同工。

在“情感对象化”的山水画语言使用中，多方尝试，审美效应丰富。如《迪庆藏乡》，那种经细察而富有韵致皴染的厚重的团块山体，与茂密的树丛和鳞次栉比的房舍相拥相抱，激起了人们情系藏乡的共鸣，颇富艺术魅力；而《长白山天池》，则是白皑皑一片雪景，境界十分清丽，他如《梨园春色》的典雅，《峡江帆影》的诗意，《良宵》的情趣，《山居》的沉郁等等，都可称之为各美其美，各臻其妙的成功之作。

在景观的选择和意境的揭示中，魏镇对秋景似乎情有独钟，“秋山明净而如妆”，这一情理被定格在不同图式的画面上。如《秋山图》、《秋山璀璨》、《太行秋高》、《山色无定姿》等等。特别是2007年创作的《峡江秋色图》，装饰风范洋溢，画面天高云淡、红叶遍布、江水如镜、山体如妆，真是秋色可餐，令人如饮甘泉，作者无异于用画笔谱写了一曲《祖国山河颂》。

画如其人，魏镇的山水画从最初的扎实、厚拙，走入沉稳、空灵，复而又走入苍茫、朴素，直达返朴归真的境地，笔可扛鼎、墨法自如，驾驭着一种属于自己的语言从容地表达情感。黄山的奇谲多变、秀润苍茫，太行的凝重拙朴、地老天荒，都被他直摄魂魄，挥写得淋漓恢宏。面对它们，我们像在读诗，读散文，读中国古典哲学的天道自然观，读中国艺术的辩证道理。魏镇的画面是人格的写照。他的人品和其文一样向为画坛所重，坚守着一条寂寞之道，说老实话，做老实人，坚忍不拔地朝自己的艺术目标迈进，因而他能走出一条许多人走不下去的路，攀上一座许多人攀不上去的高峰。

泽中画廊展讯

展名：《李永奇艺术展》

画家：李永奇

展览地点：泽中画廊

(北京朝阳区王四营乡观音堂文化大道50号)

主办单位： 北京泽中文化发展有限公司

策展人：钟艺群

展览日期:2008年11月1日----2008年11月14日

开幕酒会:2008年11月1日(星期六)下午15:00-18:00

咨询电话：010―67386265