张家界 第3期

张家界绝对有资格问鼎诺贝尔文学奖，假如有人把她的大美翻译成人类通用的语言。

鬼斧神工，天机独运。别处的山，都是亲亲热热地手拉着手，臂挽着臂，唯有张家界，是彼此保持头角峥嵘地独立，谁也不待见谁。别处的峰，是再陡再险也能踩在脚下，唯有张家界，以她的危崖崩壁，拒绝从猿到人的一切趾印。每柱岩峰，都青筋、血性十足地直插霄汉。而峰巅的每处缝隙，每尺瘠土，又必定有苍松，或翠柏，亭亭如盖地笑傲尘寰。银崖翠冠，站远了看，犹如放大的苏州盆景。曲壑蟠涧，更增添无限空蒙幽翠。风吹过，一啸百吟；云漫开，万千气韵。

刚见面，张家界就责问我为何姗姗来迟。说来惭愧，26年前，我本来有机会一睹她的芳颜，只要往前再迈出半步。那是为了一项农村调查，我辗转来到了她的附近地面。虽说只是，已尽显其超尘拔俗的风姿。一眼望去，峰与峰，似乎都长有眉眼；云与云，仿佛都识得人情；就连坡地的一丛绿竹，罅缝的一蓬虎耳草，都别有其一种爽肌涤骨的清新和似曾照面的熟络。是晚，我歇宿于山脚的苗寨。客栈贴近寨口，推窗即为古道，道边婆娑着白杨，杨树的背后喧哗着一条小溪，溪的对岸为骈立的峰峦。山高雾大，满世界一片漆黑。我不习惯这黑，翻来覆去睡不着，于是披衣出门，徘徊在小溪边，听上流的轰轰飞瀑。听得头发麻，索性循水声寻去。拐过山嘴，飞瀑仍不见踪迹，却见若干男女围着篝火歌舞。火堆初燃之际，一半是火焰，一半是树枝。燃到中途，树枝通体赤红，状若火之骨。再后来，又变作熔化的珊瑚，令人想到火之精，炎之灵。自始至终，场地上方火苗四蹿，火星噼噼啪啪地飞舞，好一派火树银花。猛抬头，瞥见夜空山影如魅，森森然似欲探手攫人，“啊――”，一声长惊，恍悟我们常说的“魅力”之“魅”，原来还有如此令人魂悸魄悚的背景。

从此，我心里就有了一处灵性的山野。且摘一片枫叶为书签，拣一料卵石作镇纸，留得这脉红尘之外的秋波，伴我闯荡茫茫前程。犹记前年拜会画家吴冠中，听他老先生叙述20世纪70年代末去湖南大庸写生，如何无意中撞进张家界林场，又如何发现了漫山诡锦秘绣，欣羡之余，也聊存一丝，因为，我毕竟早他四五年就遥感过张家界，窃得她漏泄的只光片羽。

是日，当我乘缆车登上黄狮寨的峰顶，沐着细雨，凝望位于远方山脊的一处村落，云拂翠涌，忽隐忽现，疑幻疑真，恍若蜃楼，想象它实为张家界内涵的一个短篇。不过，仅这一个短篇表现力就足够惊人，倘要勉强译成文学语言，怕不是浅薄如我者所能企及。天机贵在心照，审美总讲究保持一定的距离，你能拿酒瓶盛装月白，拿油彩捕捉风清？客观一经把握，势必失去部分本真。当然不是说就束手无为，今日既然有缘，咦，为什么不鼓足勇气试它一试。好，且再随我锁定右侧那一柱倒金字塔状的岩峰，它一反常规地拔地而起，旁若无人地翘首天外，乍读，犹如一篇激扬青云的散文；再读，又仿佛一集浩气淋漓的史诗；反复吟味，更不啻一部沧海桑田的造化史，为这片历经情劫的奇山幻水立碑。

赏读借鉴：

这篇写景抒情散文读来酣畅淋漓，其中有几点值得我们仔细品味并借鉴到自己的作文中：

1.想象丰富奇特。文章开篇即写道：“张家界绝对有资格问鼎诺贝尔文学奖，假如有人把她的大美翻译成人类通用的语言。”这一巧妙的联想极致地表达出张家界之美，令人耳目一新。同时，作者又将这一联想贯穿全文，比如最后一段将“远方山脊的一处村落”联想为“一个短篇”，将“一柱倒金字塔状的岩峰”联想为“散文”“史诗”等，这就使文章的内涵更为充盈，行文更为融贯。此外，像第3段中将“燃到中途的树枝”联想为“火之骨”等，也极为生动传神。

2.语言优美，修辞贴切。比如第2段，写张家界的山“谁也不待见谁”就使用了拟人手法，写其“犹如放大的苏州盆景”就使用了比喻手法，而“风吹过，一啸百吟；云漫开，万千气韵”则显出工整雅致之美。多种表现手法综合运用，将张家界的美刻画得细致入微，令人有身临其境之感。

3.写景、抒情、叙事、议论相结合，意境饱满深邃。除了写当前的观察和感受，作者还写了26年前的经历以及拜会画家吴冠中的经历。除了写景抒情，文中还散落着一些深刻的感悟和见解，比如第3段中对“魅”一词的体会以及第5段中对“审美距离”的思索等。当然，所有这些都是紧紧围绕张家界的美来展开的，由此使文章有了更深厚的底蕴。

（荐评／徐闯）