设好线索 抒发真情

【原文展示】

荷 韵（二类文）

①伫立在湖畔，微风吹过，送来缕缕清香，眼前这一片，就是荷的海洋。乍见荷，荷花给人异样的美，好像它凝聚了前世的芬芳等候我今世的欣赏。（开头把读者领进荷的海洋，美景扑面而来，较好。但是情感在开头的缺席，是本文开头的美中不足。）

②片片荷叶覆盖在湖面上，错落有致，彼此间的距离那么狭小，朵朵莲花站立在荷叶当中。荷叶把它衬托得那么秀丽迷人，一阵风吹过，荷叶掀起层层波浪，荡漾在湖面上，而此时的莲花好似舞动着绿色的裙摆在湖中翩翩起舞。（这一段是对荷的总写。荷叶片片、荷花朵朵，特别是尾句的比喻堪称妙笔，风景可真迷人啊！可为何人对此景没有任何的动情呢？）

③周敦颐笔下的荷是清秀的、淡雅的，一句“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”，把莲描写得淋漓尽致。虽无玫瑰之娇艳，但有挺拔秀丽的芳姿；虽无梅之傲骨，但有清逸超群的气质。（此自然段引用周敦颐的名句，意在写莲的气质。但分析的语言不够，使得语言有些苍白。）

④杨万里在《小池》中曾写道：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”是的，荷刚露出芽的时候就会有蜻蜓光顾，它们趴在上面露出可爱的小脑袋向四周张望着。当莲花从淤泥中钻出时，却无泥土之附带，受清水洗濯而不显妖冶。（杨万里的诗句本是很有情趣的，但小作者拿来放在这里，他自己却不知道有何用，竟然在分析的语句中出现了对上段引用周敦颐句子的分析，分析错位了。）

⑤斗笠形的荷叶托着朵朵莲花，让原本秀丽的它更加风姿秀逸，就连掠过的风都被它迷住了。雨后的荷就像刚出浴的美人，绿得清新，粉得可爱。若在月光下赏荷这是再好不过了，整个湖面都笼罩在了银色的月光下。（这一段陡然出现月光，太突然，最好在文章开头设好伏笔。）湖水在缓缓流动，借着月光隐约可以看到挺立在湖面上的莲花，朦胧而又清晰。淡淡的荷香轻轻地流入你的心房，驻扎在心灵深处，而此时的青蛙也耐不住寂寞了，轻轻地跃上硕大的荷叶，再“唱”上两句，给无声的夜增添了活跃的气氛。（此段再次写荷：荷叶、荷花、荷香，这本应该与文章第二段写荷的段落相连的，把这样的段落放在这里，显然段落错位了。）

⑥错落有致的荷叶，亭亭玉立的莲花，彼此之间是那么默契。我常想，美丽的荷给人们带来的享受又岂能止于周敦颐对它的赞美呢？（本段是文章的结尾，按照先描景后抒情的习惯，结尾处无论如何也少不了抒情的语言，然而此段仍是描景。读完全文后，读者只是读到了非常表象的描画，文中情感的缺失不能不让人有些遗憾。）

【突破支招】

文章对一个荷塘进行了细致的描绘，一开头就把读者领到清香馥郁的荷花面前，然后又引用周敦颐和杨万里的诗句来表现荷的精神和气质。文章的语言非常优美，句式长短错落有致，读来清爽动人。但是，文章的缺点也不少，最主要的有两条：①条理不清，描写没有明显的顺序；②缺乏情感，文章只有描景而忽视了抒情，使文章的艺术性大打折扣。

第①段建议为下文的月下之景增设伏笔，点明时间在傍晚时分；添加对荷花的初步感觉，为文章注入情感找到切入点。第②段建议荷叶、荷花分开来写，增加层次感；添加观景时的心理感受。第③、④段移到第⑤段后面，段前增加过渡性和抒情性语言；为引用的名句做好解析。第⑤段放在第③段前面，对荷花进一步描绘；添加抒情语句。第⑥段最好做更深一层的感悟，或议论，或抒情，或扩展文章的意境，以增强文章的艺术效果。

【升格佳作】

荷 韵

傍晚，月亮很明。我独自伫立在湖畔，微风吹过，送来缕缕清香，眼前这一片，就是荷的海洋。乍见荷，荷花就让人感到一种异样的美，让人心中油然生出一种怜爱。这些仙子一般的荷花，好像早就凝聚了前世的芬芳，来等候我今世的欣赏，让我这心不禁深深地醉了。

片片荷叶覆盖在湖面上，错落有致，既互不遮挡，也互不排斥，它们只是紧密地团结在湖面上，把各自的美凝结成共同的美。朵朵的荷花就站立在这些荷叶当中，碧绿的荷叶把荷花衬托得那么秀丽迷人。一阵风吹过，荷叶掀起层层波浪，荡漾在湖面上，而此时的荷花好似舞动着绿色的裙摆在湖中翩翩起舞，这让我的心也飞出了胸膛，飘到湖面上，和那些荷花们结伴起舞。

是啊，有谁能禁得住荷那秀逸风姿的诱惑呢？你看，就连轻轻掠过的风都被它迷住了。看看那碧玉雕成的荷叶吧，看看那巧手绣出的荷花吧，对了，我们最好把目光投向那朵刚刚钻出荷叶的荷花，你看它多像一个刚刚出浴的美人，它的美，简直可以让人完全失去自我。

在月光下赏荷，这是再好不过了。湖水在缓缓流动，借着月光隐约可以看到挺立在湖面上的荷花，朦胧而又清晰。淡淡的荷香轻轻地流入你的心房，驻扎在你的心灵深处。而此时的青蛙也耐不住寂寞，轻轻地跃上硕大的荷叶，再“唱”上两句，给无声的夜增添了活跃的气氛。哦，这样的情景，让你怎能不吟诗，不歌唱？

我忽然想起周敦颐笔下的名句：“出淤泥而不染，濯清涟而不妖。”当荷花从淤泥中钻出时，却无泥土之附带，受清水洗濯而不显妖冶。荷的气节、荷的精神被这两句话淋漓尽致地表现出来了。是啊，荷花虽无玫瑰之娇艳，但有挺拔秀丽的芳姿；虽无梅之傲骨，但有清逸超群的气质。

“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”这是杨万里的著名诗句，我突然觉得自己就是诗句中的那只蜻蜓，在荷刚露出芽的时候迅速地占据了一个花苞，然后趴在上面，让整个身心都深深地沉睡在那里。

夜深了，该回家了。可是，我在哪里呢？脚已经在迈步了，可是我还是在频频地回头――我一直怀疑，那朵荷花上的蜻蜓真的是我呢？

【升格点评】

修改后的文章以情感的发展为线索，先是陶醉，再是咏唱，最后化成蜻蜓，观荷的情感逐渐加强，文章也逐渐引领读者走进了作者所描绘的景色之中了。文章修改后，在各个自然段都增加了抒情性的语言，为文章所描之景顿时注入了灵魂，同时也为文章的语言增添了许多韵味。文章的结尾对杨万里的诗句做了梦幻般的虚化，把自己化成陶醉荷间的蜻蜓，延伸了文章的意境，改出了神奇的效果。

【升格启示】

散文具有形散而神不散的特点，神不散就是要求文章要有一条统领全文的线索。没有线索的散文，语言再美，也不能成为一篇上乘之作。修改后的文章，作者能够把情感设置为该文的线索，从而凝聚了文章的灵魂，这是改文成功的关键。

当然，描景和抒情手法成功融合也是改文成功的重要原因。离开情感的抒发去单独描景是没有多少意义的，王国维说“一切景语皆情语”，就是说一切描景的语言都应蕴涵着作者的情感，或者说一切描景的语言都是为抒发作者的情感做铺垫的。同学们须谨记：只有为景色注入浓浓的情感，所描绘出的景物才会有灵魂。