艾敬黑白微电影表现艺术家身份

机场、新干线车窗外、虹夕诺亚酒店的房间，宇多宫的车站、小桥、流水、瀑布、森林、雪地，这些都是出自艾敬微电影《爱人》的景致。在日本，在艾敬很多心绪和故事的发源地，艾敬拍摄了她人生中第一部微电影，取代了之前的MV或者曾经的MTV，艾敬找到了另外一种表达方式，更贴近她，也更贴近观看的人。

艾敬认为，微电影是一种与时俱进的表现，合乎手机技术发展的需求。微电影的优势就是真诚二字，“这种制作的特别之处在于它能够由始至终忠实于自己的感受，艺术的创作没有什么比诚实更可贵”。

BQ = 《北京青年》周刊A =艾敬

BQ:以前出了新的歌曲会拍MV，现在多了一种表现形式是微电影，为什么会拍摄微电影？

A：微电影只是一种说辞和标签，重要的是这个短片的内容在于对《爱人》是纪录一段真实的创作故事，用镜头再现了当年写这首歌的环境和心境。微小而集中，“微电影”应该是电影手法的一种小诗歌或散文。

BQ:电影选择了在日本，为什么会是日本？那里有哪些故事？

A：日本对我而言是既熟悉又陌生的地方，我在整个九十年代经常往返于日本出唱片，开演唱会或者参加音乐节的演出。已经有数不清的往来，然而我刻意地去保持与那里的距离，这也是我感受到那里的人们也习惯于彼此间保持的那份距离。我发现那份距离正是你想要再回去的原因，因为不亲密所以不讨扰，也因此你可以是一个独行侠，你哭你笑你痴你静你观都不会干扰到别人，即便有一个可以全球通遍的手机，可是你总有被遗忘或者甘心被遗忘的感受，在日本你可以避世禅修一段，于是也更容易有所感触。

BQ:电影的故事和情节都是怎样设置的？

A： 《爱人》这首歌在日本宇都宫写就，MV却是在轻井泽随意一处树林中拍摄。写这首歌时是2010年1月2日适逢日本新年，就像中国人的春节，我心头那份思乡之情燃起，即便身在异国他乡也能让思绪自由穿越，意念中仿佛闻到了家乡的味道，因此《爱人》在什么样的场景拍摄已经不重要了，重要的是我能否把自己和观众带入爱的情绪中。

BQ:是一个什么样的团队拍摄的这部微电影？为什么会选择这样的团队？

A：和导演咸旭初是首次合作，他曾经为很多歌手拍摄过MV,目前正在剪辑他自己的第一部电影，与他并不熟悉，但是很信任他，他的专业是摄影，对镜头有把握，也因为他有很好的修养和智慧。

BQ:在电影画面中，我看到那个抱着吉他闯荡江湖的你又回来了，电影表达了什么样的情愫和气质，你想传递的是怎样的信息？

A：我们把短片和MV分开两个段落来拍摄，采用了黑白色调来拍摄是整个片子的一个特色，MV更是用一个长镜头去完成，没有剪辑，后期调色和制作也比较简单，营造了九十年代比较文艺电影的气氛，我心中一直想着那部日本电影《情人》，虽然故事已经不记得，但是女主角躺在雪地里渴望春天来临的镜头一直不能忘记。每个人的回忆都仿佛是一个黑白电影，回归到单纯和黑与白的强烈对比，去掉色彩的浮华，朴素去面对，因为《爱人》是我写给爱的情书。

BQ:想到了奥斯卡获奖电影《艺术家》，是用黑白默片的形式回复到过去的年代，是好莱坞的歌舞升平，以及演员光怪陆离的生活和艰辛，你怎么看艺术家的生活？你怎么看黑白默片的表达方式？

A： 《艺术家》还没有看，我选择黑白拍摄手法时也更 不知道这部默片的诞生，然而艺术都是相通的，艺术家的内心往往是黑白的，仅有的彩色和绚烂都奉献给了舞台。

BQ:演绎微电影的过程是怎样的，其中有哪些艺术的灵感和启发？

A：拍摄中我回到了自己喜欢的地方轻井泽，那里是皇家避暑之地，在18世纪被西方传教士发现，夏天固然清凉，冬天也见其傲然，那里的树木不美但刚强，在山谷与溪流中生长，别有一番禅意。

BQ:请列举一下你自己喜欢的电影和导演？电影和你的生活的关系是怎样的？

A： 《Talk to her》佩德罗・阿莫多瓦 Pedro Almodóvar。电影是综合艺术，好导演则是伟大的魔术师，小时候我曾经渴望当导演，九十年代与我合作的乐手都叫我“艾导儿”。

BQ:你在拍摄微电影的时候，是否对它有很大的期望？

A：没有寄予什么希望，这个时代人们似乎关注丢脸的事件多过于一些正常事件。我只是完成了一个作品。

BQ:整个电影的拍摄花了多长时间？

A：拍摄周期5天，有几位朋友和相关赞助单位协助我筹备了一个月。

BQ:你怎样看微电影这种艺术表现形式？它的有趣之处在于哪里？

A：微电影可以不用费太多资金去精炼镜头语言，把情感或故事精辟得如诗歌般抒发一下。坦白说，我还不懂什么是“微电影”，在这样一个新平台出现之后还没有模式和规定，是很好地给那些新导演发挥的时候。而我始终觉得电影应该用胶片拍摄，尽管我们用高清，也用电影辅助设备，然而我始终迷恋胶片，对我而言，没有用胶片的影像作品都不是电影，我的也不是。

BQ:你电影的门槛低么？这是不是一种自媒体的走向？

A：自媒体没有什么不好，凭什么只有科班出身才有资格拍短片？！只要内容符合法律法规就好。

BQ:你怎么看微电影的“微”多长时间是最合理的时间？

A：微电影终究需要平台里有一个高水准的审核推动，发行的机制和奖项的鼓励，如果仅限于自媒体，很快地，看客和拍客都觉得乏味。

BQ:你拍摄微电影是表达情感？传递观点？或者其他？

A：我是为说明《爱人》这首歌的创作。

关于《爱人》艾敬2011，12

2010年的新年，我和妹妹以及妹夫来到了妹夫的家乡――宇都宫，这个城市从市中心开车出去15分钟便能看到绿油油的麦田，木制的日式传统房屋会出现在你的眼前，犹如电影《阿信》中的古朴的房子，主人殷勤谦和地走出来。这样农家的房子里或许有已经驼背的长者，也可能有贪杯的长男，或者有从未干过农活的在城里读书的娇羞的第三代。在这个新年的时候，全家人围坐在踏踏米上的长桌子前面，由媳妇们端上一道道年夜饭，有一种人丁兴旺的感动。

和中国人的春节一样，新年则是日本人最为重要的节日，从各地漂泊回来团聚的 “孩子们”无论多大年纪，回到了家就是孩子。宇都宫最闻名的是饺子，有很多饺子店骄傲地飘扬着“饺子”字样的幡条分布在东西南北的街道上，有很多中国东北来的移民，我忽然闻到了家乡的味道。

中午的街道上静悄悄的，过年的人们大都与亲人们缱绻在家中吧？！此刻，恍惚中仿佛街道的某一处，有一位我多年不见的朋友在那里等候我，是他，这么多年还在等着我；“我终于回到了家乡，带着满身的疲惫，我已经离开了太久，你是否还在原地里等我？！

如梦般的现实中，分不清哪些是现实，哪些才是梦，从一个痛苦的梦境逃离走入了另一个梦境，和他的故事还没有结束，与你的生活已经开始。