《疯狂的赛车》情节设计的独特艺术

[摘 要] 电影《疯狂的赛车》走的是盖伊里奇犯罪电影的情节路线,整部影片故事情节内容丰富,场景众多,情节搞笑,处处充满幽默,并且各情节配有疯狂的背景音乐,细节刻画方面更是颇具功力。影片《疯狂的赛车》在情节设计方面,主要是在一个核心动机的牵引下,做到了几条线索齐头并进交叉,并且紧密地与当下社会现实结合,从而使整部影片的故事情节以不可逆转的态势走向了最终的疯狂,给观众以无与伦比的视觉冲击和体验,也充分展现了该部影片在情节设计方面的独到之处。

[关键词] 疯狂;视觉体验;情节设计;独特艺术

电影《疯狂的赛车》的故事情节设计很容易让我们想到宁浩导演的另外一部即他的成名作《疯狂的石头》。这两部电影都是使用了类似的手法,前部影片为一箱子美元而疯狂,后者为一块玉石而疯狂。影片《疯狂的赛车》情节设计有着自己独特的艺术,整部影片故事情节内容丰富,场景众多,情节搞笑,处处充满幽默,并且各情节配有疯狂的背景音乐,细节刻画方面更是颇具功力,整部影片主要在一个核心动机的牵引下,做到了几条线索齐头并进交叉,并且紧密地与当下社会现实结合,从而使整部影片的故事情节以不可逆转的态势走向疯狂,给观众以无与伦比的视觉冲击和体验。

电影《疯狂的赛车》的情节安排依旧是采用电影《疯狂的石头》的多线条的叙事风格。影片主要讲述耿浩在一次公路自行车赛中以0.01秒之差屈居亚军之后,假保健品的制售者李法拉于是请耿浩拍广告。耿浩在广告拍摄过程中喝下了李法拉提供的那瓶含有各种不明物质的所谓“肾白银”,喝完之后就被师父带着去进行赛后的尿检。尿检结果出来后是呈阳性的,于是耿浩被终身禁赛,听到这个消息后耿浩的师父异常生气,老毛病脑血栓发作,从此瘫坐于轮椅上,不能自由行动。在这以后故事的主人公耿浩只能开着一辆冷冻车靠送海鲜来赚些小钱以养活自己及瘫坐于轮椅上的师父。很多个平静日子就这样过去了,但是有一天耿浩的师父偶尔在电视上看到李法拉和一伙人都身着超人服饰,在一个体育场还在为其所谓新产品“超男人”做宣传广告。耿浩的师父是怒火中烧,于是颤巍巍地想站起来,不幸的事情发生了,他竟然跌落楼下而去世了。耿浩为了能安葬师父不得不去体育场向李法拉索要师父的丧葬费。在这个情节正常发展的同时,影片又讲述了一伙从台湾来的黑帮正在运动员休息室里与一个泰国毒枭进行交易。而在体育场外,被李法拉的老婆雇佣的杀手正坐在从耿浩那里骗来的冷冻车里以寻找时机谋害李法拉,其实这两个受雇杀手在杀李法拉之前是被李法拉雇佣来杀其妻子的,但是李法拉之妻出的钱比李法拉出的雇佣金更多,于是这两个杀手反过来又替妻杀夫。这个时候的耿浩因为要钱不成功,于是对李法拉大打出手,这样的情景却引来了两个立功心切的警察,警察的到来使休息室里的交易彻底乱了方寸,在泰国毒枭穿上李法拉车里的衣服逃跑的时候被两个杀手当做李法拉劫持了。影片情节发展到这里,于是使几组完全无关的人物就此纠结到了一起,结果是李法拉误杀了妻子,却嫁祸于耿浩;而泰国的毒枭却被冻死在冷冻车厢里;同时提着美元的黑帮因为误会与捧着骨灰盒的耿浩进行了交易,而得到的两个杀手却又因为误会把正追捕耿浩的便衣警察当做了交易对象。这里现金和成为被各方追逐的核心,同时还有两宗命案贯穿于整个情节。影片中所涉及的各方力量十几个人物于是交织在了一起,值得注意的是影片中在这个时候被追逐的除了大家有目共睹的主线情节,同时还有其他任意两方力量相互推动的潜在的支线情节,各情节的信息量又方寸巨大,这样的情节安排不但带给观众足够的视觉享受,而且还对观众的智力提出了莫大的挑战。

概括来讲,电影《疯狂的赛车》应该说主要有四个故事情节相互交织:首先是赛车手耿浩因为0.01秒的差距得了赛车比赛的银牌,然后又因为替李法拉的三无产品做广告的时候喝了超标的“肾白银”,而后尿检被查出呈阳性,于是被“判决”终身禁赛。同时耿浩的师父因为这个事件先是瘫痪,最后去世,于是耿浩去找李法拉索要安葬费而被彻底牵扯到了一伙黑帮的买卖和一系列杀人事件之中。其次就是唯利是图的李法拉及其妻子互相雇佣杀手谋害对方。再次就是台湾的一伙黑帮与泰国佬之间进行的交易事件。最后是一心想破大案但总是与真正的罪犯擦肩而过的两名警察所进行的一系列追捕行动。影片中这四个故事情节始终都在围绕着影片中最重要的道具“钱”而紧密依次展开,最后又以影片的主题“疯狂的赛车”而结束,可以说整个故事情节设计方面收到了散而有度、收而扣题的良好效果。

电影《疯狂的赛车》在故事情节设计方面注意到了影片中各条线索的错位与交织,同时各条线索和情节的发展结局又能各自成章而且不谋而合。虽然电影《疯狂的赛车》的主线是由多个彼此独立又紧密相连的故事情节所构成,同时影片中的多个故事彼此都各自讲述了一个不同的故事情节,都以自己彼此的脉络发展,但是这些所有的故事情节却有着共同的属性,有着共同的服务目的,这些共同的内在属性将这些看起来散乱的故事情节紧密地联系起来。可以说《疯狂的赛车》以这种多线索交错的复调结构,同时又与凸显偶然性的时空交叉为主要的叙事方式来安排设计故事情节,不但能收到出乎意料的效果,而且又能让观众感觉到似乎一切又都在情理之中,可以说这样的故事情节设计风格为中国内地喜剧电影的发展进行了新的开创和尝试,《疯狂的赛车》对电影叙事的情节设置与叙述方式几乎可以说达到了极致。

电影《疯狂的赛车》在所有的故事情节中都充斥着大段的幽默和爆笑点。影片故事情节设置上有讨钱安葬师父的现代孝子,从黑帮交易到买凶杀人者,再到利欲熏心的商人骗子等,影片中的故事情节一个个都是顺理成章地独立发展着,但又是相互交错在一起的,大多观众如果只看一遍该部影片,基本是不可能把整部影片的情节发展脉络叙述完整的。可以说该部影片中的每个情节及每条线都能够单独成章,同时影片中诸多的情节都深刻影射了当下很多正在流行的种种时代符号,但是值得赞许的是影片中影射的种种时代符号不只是对当前一种流行文化的简单复制,更重要的是影片通过这种影射把诸多时代符号演变成了笑以有据的爆笑点。典型的是影片中很多剧情中的演员的几句话就能从深层挖掘出各类观众群体身边的值得大笑的疯狂体验感觉,影片把诸多时下流行的耳濡目染的东西提炼成了一句句言简意赅的而又有着深刻内涵哲理的句子,通过这些句子和话语把普通人平时生活中不经意间溜走的感觉升华出了大家共同认可的东西,然后以幽默的形式表达出来,这些东西包容又不失夸张,同时配合演员不合时宜的身份、衣着或动作,取得了非常好的爆笑点,并且这些爆笑点是笑以有据的。如在影片中两个彼此关系错综复杂的“专业杀手”所言:“没有胆量哪有产量,高风险要有高回报”,“满嘴顺口溜,你想考研啊”。还有那些自以为是的台湾黑帮所讲:“本地的帮会真是太没有礼貌了”,“我入行这么久,还是第一次见到这样带货的,厉害”。这些特别搞笑的爆笑点大大增强了本片的幽默色彩,也给观众以强烈的视觉冲击和体验。

电影《疯狂的赛车》在故事情节设计方面不仅是做到了多线并进交叉,而且做到了使故事的各情节始终与社会现实紧密结合,从而使很多的现实主义元素融入了整部影片。可以说《疯狂的赛车》是一部精心制作的、把最现实的本土文化发挥到极致的影片。在影片情节设计处理方面进行了精炼的剪辑,设计了细致的情节和密集的笑料,对重点细节进行了视觉呼应的强调,这些处理艺术和技法在目前其他国产影片中是极为罕见的。电影《疯狂的赛车》如同影片《疯狂的石头》一样,都做到了使故事情节与当下的社会现实紧密结合,努力展现本土文化下的草根幽默和众多小人物的悲喜剧。影片中把倒霉的自行车运动员耿浩,一心只想办大案的民警,加上要杀老婆继承遗产的保健药品商李法拉,还有高价卖墓地兼泡傻妹的奸商,这些直接取材于现实而又经过艺术加工的小人物精心设计编排在了一起,这就完整地构成了一部极为精彩的“现实主义”幽默悲喜剧。

电影《疯狂的赛车》在每个情节发展中时刻不忘配有“疯狂”的喜剧音乐。要说影片《疯狂的赛车》的情节设计的艺术特色,是千万不能忽视影片中各个情节配有的简直能令观众“疯狂”的背景喜剧音乐的。影片中独特的闽南味音乐与老上海味十足的背景音乐相互交融带来的音乐效果不但给观众带来了爆劲十足的欢笑,而且这样的音乐效果也使影片中有些情节蕴含的深层意义变得异常沉重起来。例如,在由九孔扮演的有些疯疯癫癫的李法拉在和妻子激烈争吵的时候,李法拉的妻子因为不小心踩到了地上的双斧,这个时候她的身体不自觉地向李法拉怀中扑去,影片放映到这个瞬间,很多观众也许会以为这会是一次夫妻之间温柔的拥抱,拥抱过后也许夫妻会冰释前嫌。但是影片导演却安排在这个时候让带有浓浓的老上海味儿的背景音乐在这个情节中响起,音乐响起同时很多观众的视觉却定位在了李法拉和妻子亲密接触的身体上,因为李法拉的妻子的身体已经是血流如水了。在这个情节上安排了这样的音乐,让很多观众起初听到音乐还有想笑的冲动,可是当观众看到下一秒的这一幕的时候,却又为影片故事情节的转变而感到疯狂。再比如影片中当台湾黑帮进入李法拉的家中时,黑帮中的一个手下习惯性地随手把打火机抛向了黑暗的房间,打火机的火光随即在黑夜中划出了一道优美的弧线,这个时候随之而起的是优美舒缓的音乐,很多观众的心情也瞬即得到了放松,但是而后当打火机落地的瞬间,房间里巨大的爆炸声却伴随着这优美音乐向观众刚才还放松的神经袭来,《疯狂的赛车》就是这样,每次响起的音乐和影片中的场景都让观众的视觉和想象力在一松一弛的影片情节设计中一次次走向了“疯狂”。

[参考文献]

[1] 蔡晓宇.刍我复制 娱乐至上――评宁浩新片《疯狂的赛车》[J].剧影月报,2009(01).

[2] 聂玉景.《疯狂的赛车》幽默对白的语用分析[J].电影文学,2010(02).

[3] 赵勇.错置的“困境”――对《疯狂的赛车》的剧作分析[J].唐山师范学院学报,2009(06).

[4] 郭岑.论《疯狂的赛车》叙事风格[J].电影文学,2009(19).

[作者简介] 王洁非(1982― ),女,山东烟台人,设计艺术学硕士,西安建筑科技大学艺术学院讲师,主要研究方向:影视美学理论。