《永乐大典》本与京剧本《张协状元》比较

内容摘要：南戏《张协状元》作为中国戏曲史上的经典戏剧，在当代舞台被多个剧种改编演出。由林兆华执导，中国京剧院演出的京剧《张协状元》与《永乐大典》本《张协状元》相比，融入了现代元素，并且在戏剧的互动方式和人物塑造方面，都有自己的特色；同时因为改编，也导致了一些不足。

关键词：京剧 张协状元 南戏 现代元素 观众 情节 删减

《永乐》本的《张协状元》长达五十三出，人物众多，结构冗杂，京剧版就从舞台的演出实际入手，对原著进行了大量的删节，减去了张协父母、王胜花母亲、客商、学子、丫环等诸多边缘角色，同时也减去了不少插科打诨的内容以及无关紧要的过场戏。京剧版《张协状元》对《永乐》本的删减有其合理性，并且京剧版在原著的基础上融入了一些现代元素，倾注了新的艺术魅力，这些都是值得称道的。然而，因为南戏本身的艺术体制有其独特的剧场效应及舞台效果，所以京剧版对其内容的大幅度删减在一定程度上影响了《张协状元》作为戏剧艺术的完整性。

一.京剧《张协状元》融入的现代元素

在京剧版的《张协状元》中，现代元素的融入可谓比比皆是。尤其是小二哥这个角色，像是专为戏剧的演出设置的搞笑噱头似的，在他的身上汇集着最多的现代元素，比如他偶尔迸出的几句现代大白话或现代儿歌的一段唱词，以及他所做的一些现代人熟悉的搞笑动作等。

在观看京剧《张协状元》的过程中，小二哥时不时冒出的一两句现代大白话总会让人忍俊不禁。毕竟整出京剧《张协状元》的语言风格还是偏向于文学性的，小二哥间中穿来的大白话常常把观众从陌生的京剧语境中抽离出来，回归到熟悉的生活语境，一下子拉近了观众与京剧的距离。例如在第二出“宿庙成婚”中，小二哥第一次见到张协时，悄悄把贫女拉到一边，问：“这是谁啊这是？”很明显这是现代大白话，带有很浓的现代生活气息。而同一情节在南戏中，小二哥只是简单地作揖，并没有开口说话；再如当李大公大婆向张协劝婚时，小二哥突然来一句大白话：“对了，这件事情我们家全承包了！”与前面张协的“落难之际，怎有姻缘之心。况且父母远隔千里，功名尚未成就”，李大公“依老汉之见，暂且住下，唯有保全性命，方可功成名就”这二人之间文绉绉的对话，形成了鲜明的对比，成为讨观众欢笑的又一亮点。

京剧《张协状元》还对原著的某些情节进行了改动，以便小二哥加入一些现代搞笑桥段。例如南戏中张协与小二哥两人初次见面时，相互作揖行礼，然后张协说：“小哥是谁家令嗣？”之后，就对贫女说自己身上疼，要到里面去了；他与小二哥也再没交恰。而在京剧版中，两人同时作揖行礼后，还有小二哥握张协之手还礼的情节，并且由于小二哥的动作幅度太大，竟把张协受伤的手弄疼了，这种情节显得异常可笑，属于现代无厘头搞笑的经典桥段；第二次是李大公大婆见过张协后，确认是小二哥冒犯了张协，于是让小二哥向张协赔礼。而小二哥竟出人预料地唱出了现代儿歌《找朋友》中的一段：“走啊走，你啊你，行个礼，握握手，你是我的好朋友。”同时还拉着张协的手大幅度摇摆，再次将张协的手弄疼，好像他完全不记得不久前自己刚弄疼过张协的手似的。这些现代戏谑情节的添加，再次拉近了观众的心，让观众觉得自己好像在看熟悉的现代生活剧一样，轻松愉快，毫无拘束感；而不是在看陌生的、已经距离自己生活很远的古剧。并且，小二哥的这些现代元素的添加，对活跃剧场氛围，调动观众的情绪，也有积极的作用。

二.情节删减之弊：京剧《张协状元》人物塑造得扁平化

为了切合舞台实际演出的需要，京剧《张协状元》在保证剧情发展脉络基本完整的原则下，对《永乐》本的《张协状元》进行了较大的删节。然而，京剧大幅度的情节删减影响了原剧中一些主要人物的个性表现，特别是张协和李大婆这两个人物，原本在南戏中都是非常具有个性特点的圆形人物，但京剧的改编却使两个人物的表现受到了压制，两人的个性色彩都没有得到应有的展现。

南戏中的张协是一个工于心计的伪君子，他主动向贫女求婚纯粹是权宜之计，为的是摆脱眼前的困境，以便能顺利赴京赶考。并且他还答应贫女自己若是应试及第，一定不相忘，要携她共享富贵。如云：

娘子无夫协无妇，好共成比翼。饱学在肚里，异日风云际，身定到凤凰池。一举登科，强在庙里。带汝归到吾乡，真个好哩！

而且还发誓，决不辜负贫女的恩情：

诗书礼乐曾谙历，我敢负伊！伊我放心，不须要虑及辜我妻，虑及辜负伊。

等到成婚以后，他的目的就逐步显露出来了。与贫女成亲，就是要贫女为他筹措盘缠，供他上京应试：

望娘子借与，娘子便去说。前途怕钱欠，中途怕钱悭，钱谁与添？更望娘行，多方宛转。宛转些添，回来自当偿还。

目的一旦达成，也就是他高中状元以后，其自私自利，狭隘多疑的真面目马上显露出来。他记恨贫女的上门闹事，于是杀念顿起。这在南戏中有两处表现：

张协走马上任，五鸡山必须经过，剪草除根，与它烧了古庙。贫女相逢未挫伊，吃拳须记打拳时。

恨消非君子，无毒不丈夫。尀耐那贫女来京里，不问情由，冒犯下官。今日到此，我还见它后，说一两句好时，尤自庶几；稍更无知，一剑教死。和那神庙，一时打碎。张协为人非好惹，尀耐言语相撩拨。这回刬草不除根，惟恐萌芽春再发。

由此可见，张协对贫女的杀心是酝酿已久，早有蓄谋的。他心思的缜密尤其体现在刺杀贫女的过程中：

（生）贫女，你採茶，有谁厮伴？（旦）大婆吃饭随后来。（生）看剑！（旦倒）

到这里，张协的阴险狡诈，心胸狭隘展露无遗。总的说来，南戏对于张协这个人物的刻画是比较成功的，剧本的描写充分展现了张协人性上的复杂与矛盾，将他打造成了一个圆形人物。

而上文所引述的这些情节，都被京剧或改编或省略了，以至于京剧中张协的很多行为在情节的衔接上都是存疑的。首先，在京剧中是李大公大婆主动为贫女和张协牵的红线，张协从始至终都处于被动状态。并且在李大公大婆提婚的过程中，他还多有推托，表示不愿成婚。最后同意与贫女结合，终究也是权衡再三的结果。他说：“此时名节是小，性命是大。留得青山在，不怕无青柴。”虽然他也将与贫女的结合当作权宜之计，但《永乐》本中张协有城府有心计的特点却得不到展现，这是一大缺憾。其次，京剧中张协剑刺贫女的情节显得非常突兀。在前面没有作任何铺垫，即没有任何细节透露出张协对贫女有杀机的情况下，张协就突然转身刺向贫女，这让人难以接受。究其原因，在于戏剧的情节内容事先没有激活观众的“前理解”和“先结构”，致使此处行刺情节的编排很是生硬。

还有李大婆，她在南戏中原本是一个典型的“小市民”形象，在钱物上斤斤计较，还爱贪小便宜。可是到了京剧里，她的个人特点完全遭到抹杀，退化成了一个白开水式的毫无特色的扁平人物。比如在《永乐》本《张协状元》第十九出“贫女借路费”中，李大婆明明自己有钱，可面对贫女的求助以及李大公的旁敲侧击，她却装作不解，小市民心态暴露无遗：

（末净）闻伊丈夫，今直欲到帝京。（末）它又更没活路，你又没亲故，盘缠怎生區处？（净面看别处）（末抽转）你也转来厮觑。（旦）如今去时，没裹足怎对付？（净）欲去在伊两个，不去在伊两个。说与我每一和，又说与我公一和。（末旦）如今来，只得又靠我婆。

此外，南戏中的李大婆喜贪小便宜的同时还是个性情之人，一高兴起来也是疯疯癫癫，不顾形象的。如在第十九出“贫女借路费”中，李大婆得知贫女愿意将青丝卖与她，便十分欢喜，还要喝酒助兴：

（净）婆婆与你三五百两金，后去做得好时，便还我。你与我讨半盏儿酒来。（末）好好，我也着些个。（净学）（旦）谢得公婆！（净执酒器唱）【添字尹令】一盃杜酒，感你把头发剪。婆婆头髻，看得许多价添。

再如得知张协高中状元时，李大婆也是“得意忘形”：

（净）我当初分付买镜归，今番十面也有。（末）要实多则甚？（净唱）【哭妓婆】得两面镜儿，我每好笑。双手把了，时时来照。左手照了右手又照，右手照了左手又照。

可以想象李大婆欢喜雀跃以至手舞足蹈的老顽童样子，该是多么地可爱！只是京剧对于这些情节的删减，把李大婆的这些小性格完全掩埋了。

京剧《张协状元》与南戏《张协状元》可谓各有千秋。对这一出老戏的改编，既要考虑到现代观众的审美心理，又要兼顾原剧的艺术架构，京剧版的尝试不无创新亮点；同时，我们也要反思由改编导致的不足之处，从而更好地改进、发扬我们古老的戏剧艺术。

参考文献：

[1]钱南扬校注：《永乐大典戏文三种》，北京：中华书局，2009.

[2]俞为民，刘水云：《宋元南戏史》，南京：凤凰出版社，2009.

[3]陈建森：《宋元戏曲本体论》，北京：人民出版社，2012.

[4]骆正：《中国京剧二十讲》，桂林：广西师范大学出版社，2004.

[5]钱南扬：《戏文概论》，上海：上海古籍出版社，1981.

[6]胡忌：《宋金杂剧考》，北京：中华书局，2008.

[7]姚小鸥 卢翮：《京剧鬼神戏的结构功能》，《艺术百家》2012年第4期.

曾华玲，华中师范大学文学院学生。