小楷学习漫谈(连载·7)

(二)小楷的收笔

收笔，也叫杀笔，是小楷用笔的重要组成部分。收笔是指笔画书写将要完成时，笔毫离开纸面前的动作。明代倪苏门《书法论》谓：“用笔四处不可不留心，出也、收也、转也、放也。”由此可见，收笔和起笔一样重要，不容忽视，尤其是楷书，在书写时更要注意体会收笔的动作与方法。因为收笔不但意味着一个笔画的结束，同时也意味着下一个笔画的开始，所以收笔对于笔画的书写是至关重要的。在书写实践中，青少年朋友往往只留意起笔，忽视收笔，只知起笔藏锋之不易，而不知收笔出锋更难。尤其是青少年朋友在收笔时往往比较急躁，收笔动作没有做完整。如果在毛笔没有回好锋的情况下就提笔收尾了，线条就显得毛躁，不够饱满含蓄。一般说来，收笔有两种方法，即藏锋收笔与露锋收笔。

1.藏锋收笔

藏锋收笔是指收笔时笔锋朝笔画的反方向回收，将笔锋藏于点画之内，所以又叫回锋收笔。藏锋收笔也叫“护尾”。蔡邕在《九势》中说：“护尾，点画势尽，力收之。”我们以横画为例，如“一”、“三”、“世”、“言”、“生”、“书”等字。当行笔至笔画末端时，将毛笔轻提，使笔锋收拢后向右下顿笔，然后轻提笔聚集笔锋后向反方向收笔，让笔锋藏在线条之内。收笔时笔画的轻重和提按力度不同，书写出来的笔画的收笔形态也不同。接下来我们再以竖画为例，如“川”、“中”、“申”、“年”、“十”、“山”等字。竖画收笔处的书写亦用轻提、轻顿、疾收。行笔至收笔时，将锋向左上微提，聚集笔锋后向下顿挫，然后轻提毛笔，将锋尖向上反折收之，此即垂露法。

藏锋收笔和藏锋起笔一样，多有顿挫和回还动作，这也就是我们所说的：“欲右先左，欲左先右；欲下先上，欲上先下。”熟悉笔锋的走势后，接下来就要结合手腕和指尖的力度来控制毛笔的提按变化，有按有提，有轻有重，还有就是笔画的顿挫，顿是下压，挫是压笔错动。这是通用的收笔方法，目的是使笔画更加完整而厚重。

小楷的收笔多以藏锋为主，只有在收笔时藏锋敛锷，将笔锋调整为中锋，才能给人以一种圆融饱满的艺术感受。

2.露锋收笔

露锋收笔，即在收笔时将笔毫收拢，把笔逐渐提起以离开纸面，使笔锋外露，其笔画末端呈锥状，如写悬针竖、撇、捺、钩、挑等笔画都要用露锋收笔才能达到效果。书写时出锋处应将力量贯注于毫端至笔画末端，使之回环含蓄，忌飘浮无力，一掠滑过，要做到露锋而不漏气。所谓要留得笔住，即是指收笔时要凝重，有沉着之态。清沈宗骞《芥舟学画编》中说：“笔行纸上，当以腕送之，不当但以指头挑剔，则自无燥烈浮薄之弊，用之既久，渐臻纯熟沉着，而笔墨间若有所以实其中者，谓之结心。”

无论收笔是藏锋还是露锋，笔画之间都是有联系的，每一个笔画的收笔都是下一个笔画的开始，所以它们之间都是顾盼呼应的。我们以撇画和捺画为例，如“人”、“天”、“家”等字。笔画呈什么形态，也要根据字的具体情况而定，比如根据选帖的不同，字体风格的不同，虽然都是小楷，但笔画有提有按，有轻有重，有粗有细，整个运笔的方法是一样的，这也需要大家在书写时多加体会。另外，点画在取法成形时，必须瞻前顾后，运笔的动作是相互连贯的，切忌孤立用笔；力求毅然入纸，断然而收，以免犹犹豫豫，拖泥带水。书写时要结合笔画来体会，不能机械地把它分解为单独的几个动作，而是要注意做到笔尖与指尖、笔管与手腕间的微妙合作。

(三)小楷的行笔

一个笔画的完成除了做好起笔与收笔外，还有一个重要的环节就是行笔。行笔是笔法的重要组成部分，也是表现笔力的关键之处。小楷的行笔也不容忽视，中段线条要求做到丰实、秀劲，有粗细、轻重变化，具有劲挺、秀丽之美。书写小楷时，做好起笔的动作后，则要求笔锋调正，笔尖着纸，笔锋与纸是垂直的，笔管也要求垂直，这些是行笔中必须做到的。一般而言，我们在书写楷书时，中间行笔的线条都有一定的走势，线条较两头更为细劲，如拉一条橡皮筋一样，线条更为劲健。小楷的书写也是如此，只有在调整好笔锋后，运用指尖和手腕的力度，用疾涩的力量来书写，才能写出细如钢丝、柔韧劲健的笔画来。书写时切忌拖笔而写，形象一点的比喻就是，这样的线条就如同一根面条一样。我们试着想象一根拉开的橡皮筋和一根面条，虽然它们都是一个线条，但是其中的力度完全不同。书法运笔的独特之处和难度就在于此，希望青少年朋友能够认真体会。