《顶牛》获奖的启示

新闻价值，是新闻摄影师在每个新闻题材拍摄过程中都不放弃的奋斗目标，因为新闻摄影作品――新闻照片只有具备新闻价值，才能产生传播价值，产生社会效应。因此，摄影师们在新闻现场总是不吝气力，追寻梦寐以求的画面效果，让作品得到受众肯定。然而，尽管摄影师们辛勤劳作，付出了时间、精力和财力，在报纸版面上还是屡屡出现司空见惯的题材、司空见惯的画面，有的照片甚至苍白疲软到了令人不屑一顾的地步。这些摄影者的付出为什么没有得到应有的社会回报?原因何在?东方今报摄影记者刘栋杰获得全国新闻摄影比赛金奖的作品《顶牛》(见图)似乎给了我们一个答案：这幅照片的结构并不复杂，整个画面只有两个人物，作者用近景拍摄，后边是一辆牌号清晰的货车，远处是依稀可见的街市。但左边这个人物，即违章的司机却一反常态，一般司机违规之后被警察抓住心虚，在警察面前必恭必敬，惟恐态度不好受到重罚，这位先生却与警察叫板，也“以礼相待”戏弄对方――这便是吸引大赛评委的视点。新鲜是这张新闻照片最大、也是最吸引人们眼球的一个亮点，新的情景出现在人们眼前，则人的大脑即会产生兴奋情绪，进而对画面内容和事物发生的背景产生阅读兴趣，好奇心和求知的欲望驱使人们不得不仔细阅读画面，不得不在照片的说明词里寻找答案，这也就是新闻照片的构成要素之一――新闻性的魅力所在，是新闻价值所发挥的效力。

当然，新闻照片的新闻价值构成因素不止新闻性一种要素，除此之外还有形象性、瞬间性、典型性、思想性以及客观真实性。但新鲜性却是新闻价值构成的第一要素，任何一幅新闻照片都不能缺少这种要素，缺失这种要素，便不是新闻照片，即使高度清晰美丽的画面情景，也不能贴上“新闻”的标签。

新闻照片的构成要素之间是一种连带关系，任何一种产生读者效应的因素都需要与其他构成因素相辅相成。还以《顶牛》为例，形象性传达了直观信息，作者在对当事人的行为进行价值判断时的第一感应是“新鲜”，但是这种新鲜感并非建立在空中楼阁，而是形象属性外露对人所产生的知觉影响。其新鲜的形象特征就是特指的视觉语言，它向人们传递信息无须作者口头陈述，也无须长篇大论的文字说明，两个人各自是什么身份，他们在干什么，新闻性与形象性各有其能――前者引来了读者目光，后者告诉读者答案。瞬间性对这张照片来说也是一个至关重要的环节：一个新闻事件有诸多流动的形象细节，如果作者忽视新闻摄影这一“瞬间”的特性，不在形象上做出选择而随意按下快门，则“顶牛”这个情景也就不会呈现在我们面前。瞬间形象之和等于一个事件的全貌，那么瞬间形象之间价值是有差异的，何种瞬间形象价值高，何种瞬间形象价值低，何种瞬间形象无价值，摄影者在新闻现场拿什么标准去衡量，从而有效地把握那一“决定性”瞬间，则离不开“典型性”这把标尺。作者在拍摄这个肇事者与警察对峙事件时就是看到了突然闪现的“顶牛情景”所具有的典型性才按下快门的，这张照片最终在全国影赛中获奖也就证明了这一典型瞬间的价值。对读者来说，新闻摄影作品是一种精神食粮，这种食粮与日常的饭菜统属人的生活本能需要，前者在精神饥饿时摄取，后者在胃肠饥饿时摄取。随着物质文明与精神文明的进步，人们的胃口也愈发变得挑剔：饭菜没有味道难以下咽，作为精神食粮的新闻照片，如果索然无味也无法被读者接受，在这种情况下趣味性就是新闻照片的调味品。《顶牛》所报道的是一个严肃的交通违章事件，也是风趣瞬间的一种展示，这种精神风格的双重性所产生的思想效应也是立体的。至于新闻摄影的客观真实性，是一切价值要素的基础，如果所摄画面内容没有事实依据，则新闻照片的一切新闻价值都无从谈起。

如果说客观性是新闻照片成功的基础因素的话，那么新闻性就是新闻照片成功因素的统领因素，与人像摄影、广告摄影、艺术摄影、纪实摄影相比，这种因素是新闻摄影的特有要素，在这种情况下，新闻性就成了新闻摄影者重点打造的专业属性。我国报刊至今还有不少陈俗老套的新闻照片频频出现，随着报业的竞争，新闻照片质量的改进与提升将是一种发展趋势，如果漠视新闻摄影改革，容忍这些不合格的“新闻照片”继续占据版面，久而久之，媒体必然会遭受读者的冷落。报刊上出现不合格的新闻照片由多种原因造成：其一，摄影者新闻意识不强；其二，摄影操作不到位；其三，编者把关不严。究其主要原因，还是作者没有向编者提供足够的合格产品。

任何一幅成功的新闻照片都是主观与客观有机结合的产物，每成功地拍摄一张新闻照片都要经历一系列思维程序和操作程序。根治新闻性疲软问题，也需要完成如下操作程序：

选新题材。这是拍摄新闻照片所首先要解决的一个问题。题材是摄影作品构成的基础材料，作为新闻摄影，如果不用新鲜的题材铺垫，则后边的劳动都是徒劳的。新题材是人类社会和自然领域存在的个别现象，要获得新闻素材，摄影者必须用新闻眼光深入人生、社会和自然领域去观察、去发现，用新闻价值观对眼前的事物体验和思考。

找新视角。所谓视角，就是摄影者观察摄取事物的角度。面对同一事物在不同方位观察就会出现不同的影像结构，不同的透视关系，不同的光影效果和不同的感彩，所有这些都会形成不同轮廓结构的画面形式，其中有的新颖，有的俗套。如果摄影师在获得新闻题材之后不草草行事，而是通过方向和高度变化而对视角加以选择，就有可能获得独特且富有形象表现力的画面形式。画面形式是视觉信息的载体，它同样作用于人的感官，影响人们对新闻照片的阅读兴趣。

抢新情景。视角所解决的是新闻照片的框架结构，一幅真正的新闻照片应该让阅读者耳目一新，既要有别出心裁的画面形式，又要有与众不同的画面内容。涉及人与动物的新闻事件是在动态中完成的，在一定视角观察我们便会发现人与动物的交往有时会产生新的情景，有时会产生旧的情景，在这种情况下，如果我们能够把新的情景抢拍下来，就能完成一幅表里如一的新闻照片。

(作者单位：郑州大学新闻与传播学院)

编校：张红玲