颜色釉的装饰特点及其运用

摘要：景德镇的高温颜色釉瓷器以其丰富多彩的釉色、精致完美的器物、风格迥异的造型、清亮耀眼的光泽，而成为世界工艺美术史上一颗闪烁着夺目光华的明珠。本文从颜色釉的形成和发展、颜色釉的工艺特色以及颜色釉的运用及创新等方面作了些浅显论述，以求证颜色釉的灿烂成就。

关键词：颜色釉　装饰特点　运用创新

颜色釉瓷器是景德镇四大传统名瓷之一。颜色釉是一种以金属氧化物为着色剂，在适当的气氛中经一定的温度烧成后，能够呈现出某种固有色彩的颜料。它除了具备一般釉料固有的防污、不吸水等性能外，还有它的色彩艳丽多彩、五光十色，特别富有装饰效果而深受人们的喜爱。

一、颜色釉的形成和发展

颜色釉装饰是陶瓷装饰的开山鼻祖。中国是使用颜色油料装饰陶瓷制品最早的国家，早在公元3500年前（新石器时期）就出现青黄色的彩陶。当时的着色原料是以氧化铁为着色剂的青釉为特征，含有铁、锰、钛等氧化物的红土、黄土及易熔粘土等。因烧成温度和气氛的影响，产品常呈现一种或多种色调，颜色釉就是在这个基础上逐步形成和发展起来的。

到汉末晋初年间，产生了精釉瓷器，除隋唐时代以南方越窑青瓷为瓷器代表的先驱外，北方还出现了黄、绿、紫三色为主的“唐三彩”，与其并驾齐驱。入宋后，各地名窑辈出，色釉的品种增多，景德镇的影青瓷器成为瓷器生产的主流，不但数量多，而且质量也高。古代瓷工正是巧妙地利用了原料中的氧化铁成分而创造了青釉这样一种安静、深沉、高贵、典雅的颜色釉产品。但随着铜红釉的出现，结束了青瓷独占鳌头的局面，也对世界陶瓷工艺发展的历史带来了极为重要的意义。

河南均窑铜红窑的研制成功之后，随之而来的各种窑变色釉如鸡血红、海棠红、茄皮紫等色釉品种也名扬中外，各地争相仿制，又出现了很多独具地方风格的仿均釉品种。如石湾的广均釉、宜兴的宜均釉等等。景德镇在北宋末年开始仿均窑，到明清时期达到陶瓷发展的鼎盛时期。景德镇集全国各地名窑大成，制瓷技术明显进步，花色品种日益增多，产品质量也日益提高。尤其在颜色釉研制方面取得相当大的进步，其中最突出的是名贵的高温祭红釉在此时烧制成功。其它颜色釉品种更是琳琅满目，美不胜收。其中光红釉就有铜红、铁红、金红之分，蓝釉亦有天蓝、洒蓝、霁蓝之别。既有集数种色釉于一器的“三阳开泰”，又有变幻莫测的窑变花釉，还有别具一格的茶叶末结晶釉。此外胭脂红、虎斑釉、珐花三彩、浇黄三彩等也先后烧造出来，并大量利用各种色釉结合釉上彩、釉下彩、刻花、堆花等各种装饰手法综合在一种瓷器之上，更能利用瓷器仿制漆器、木纹、竹器、铜器等工艺品，且无不乱真，技巧之高、花色之多，充分体现了景德镇瓷工对各种金属氧化物发色规律的熟练掌握和颜色釉产品制作的高超技艺。

颜色釉的卓越成就，是我国劳动人民在长期的生产实践和科学实验中勤劳智慧的结晶，为我国陶瓷美术创作开辟了一个新的境界。它使得高温颜色釉本身取得了独立的美学价值，颜色釉的发展，已不再仅仅是器物具有美丽色泽的某种保护层，而是已经取得了不依赖于其实用功能的观赏功能。

二、颜色釉的工艺特点

颜色釉是一个五光十色的庞大群体，具有鲜明的装饰特色。如按烧成后的外观特征来区分，分别有单色釉、复色釉（花釉）、裂纹釉、无光釉、结晶釉等。

1、单色釉。釉面呈现纯正、均净、鲜丽明艳的单一色彩。具体表现为青（天青、祭蓝）、绿（豆绿）、黄（象牙黄）、红（祭红、胭脂红）、黑（乌金）、紫（茄子紫）等。

2、复色釉，也称花釉。可分为①铜红系统花釉。釉面呈现两种以上的色彩，绚丽多彩，变化自然。如均釉、均红花釉、郎红花釉、钛花釉等。②铁黑系统花釉。釉面呈现两种以上的相异色彩，构成流纹丝斑。如乌金花釉、虎斑花釉、彭城花釉、天目釉等。③其它花釉。釉面呈现两种以上色彩，相互对比，鲜明和谐，如大理石釉、珐花釉、广均、宜均、炉均等。

3、裂纹釉。釉面呈现多种形态的纹理，疏密有致、典雅庄重。如哥窑釉、黄纹片、蓝纹片、绿纹片等。

4、无光釉。釉面沉着静穆，不起浮光。如绿色、蓝色、杏黄等无光釉。

5、结晶釉。可分为细晶和巨晶。细晶釉面呈现微细的晶体，色调古朴雅致，如茶叶末、鳖裙砂、金石釉等。巨晶釉面呈现晶体较大，有扇形、球形、花网形等多种色彩。上述颜色釉的工艺特点是，常用的基础釉料主要是以石灰石为主要助熔剂的所谓石灰釉。这种石灰釉含碱土金属成份较多，釉的高温粘度较小，流动性好，故其基础釉的透明度、光泽度及弹性都比较好。此外，烧成是颜色釉制作工艺中的最后一道工序，也是颜色釉制作成败的关键所在。特别是高温颜色釉在烧成过程中会发生一系列理化反应，要烧造出理想的颜色釉制品，必须根据釉料的组成和呈色要求，把握好适当的烧成温度和烧成气氛。一般来说，各色颜色釉高温在1300℃左右，中温在1200℃左右用还原或氧化焰烧成，低温在1000℃左右用氧化焰烧成。烧成过程中，还要注意烧成温度和速度与釉的成分关系。如挥发性较大的铜红釉烧成温度不宜过高，宜快烧快冷；铁青、钴蓝、锰红及裂纹釉等亦如此，而天目釉和无光釉则宜缓慢冷却，结晶釉需要一定的保温时间，以利晶体析出。对特大器型的色釉制品，不论高温或低温，烧成温度均不宜过速，尤应注意慢冷出窑，以防发生惊裂。

三、颜色釉的运用及创新

颜色釉多用于装饰造型优美的花瓶，呈现出明快、流畅、鲜丽的质地美，色泽斑驳离奇，耀眼迷人，别具风格。除传统品种紫红釉、钧红釉、三阳开泰、郎窑红、美人醉、釉里红、茶叶末、宋均花釉、乌金釉、玫瑰紫釉外，还有草绿、鳝鱼黄、孩儿面、影青、豆青、鱼子黄、翡翠等品种。改革开放以来，更涌现了不少创新性色釉品种，计有凤凰衣釉、棕丝釉、彩虹釉、葡萄釉、彩霞釉、火焰釉、雪花釉、紫罗兰釉、荷花绿釉、羽花花釉等。同时还创新了鱼子绿、咖啡釉、电光釉、宝石釉、金星釉、金星黄等低温色釉。在陈设瓷、日用瓷、礼品瓷、建筑瓷等各种陶瓷品种方面，焕发出五光十色的光辉，大受人们的珍爱和赞赏。

在所有颜色釉陶瓷产品中，影响力最大、最久远的还数“三阳开泰”颜色釉瓷。“三阳开泰”在工艺制作上，巧妙地利用了花釉的制作技巧，分别在花瓶的中部用郎窑红涂绘出三个太阳，其余部分均涂施乌金釉。施釉时分多次进行，在交接处两种色釉交替涂抹，在一定温度下釉面自然流淌、熔融交织，变成美丽多姿的色彩。烧成后的“三阳开泰”颜色釉花瓶，口部呈现流淌的淡红色调，腹部是在乌黑闪亮的釉面上烘托出三颗鲜红的太阳，形成强烈的色彩对比。在黑、红两色对比之中，又给人异常稳重之感。特别是“三阳开泰”寓有象征冬去春来、百花争艳、吉祥如意之意，每每成为人们送礼的首选对象。二十年前是一票难求，如今已成平常百姓可随意挑拣的大众礼品。

颜色釉不仅在陈设艺术瓷上一展芳瓷，在作为“食器”的日用瓷器皿上也崭露头角。影青、天青、霁蓝釉等色釉在餐具、茶具、咖啡具等产品装饰上也是大放异彩，受到欢迎，并广泛使用在饭店、宾馆和家庭中。

此外，在礼品瓷、建筑瓷等方面，颜色釉在身影也无处不在。如陶瓷学院教授、陶艺家姚永康先生制作的“青釉珍珠”礼品瓷雕，以浪漫构思，并运用概括、夸张、变形的处理手法，以娴熟的刀法塑造了一位初出蚌壳、手托珍珠、体态轻盈、俊俏的少女形象。尤其是选用了如水似玉的影青釉通挂全身，既给形象增添了娇润、雅丽、纯洁之象，又与晶莹的珍珠色泽相似；发髻上饰霁青釉，形体下部点缀淡兰色花釉，不但丰富了作品色彩，而且给这位神仙似的少女染上了奇妙的色彩。再如陶院教授、陶艺家周国桢先生创作的“花釉水獭”，釉色似毛色，既加强了形象美，又体现了花釉的质地美。这种形式感强，形象美与瓷质美相互为用，融为一体的颜色釉礼品陈设瓷，已经形成一股创新之风，其瓷质、造型、工艺、品种、数量及艺术水平都大大超越了前人，使当今颜色釉市场呈现出一派争奇斗艳的繁荣景象。

颜色釉不仅使成品瓷色泽发生了质地变化，给我们带来了五光十色的崭新世界，其破碎的瓷片也被现代人废物利用变成了精美的工艺品。如建国瓷厂就用颜色釉瓷片为北京饭店宴会厅镶嵌了一幅宽17米、高5米的大型壁画《漓江新春》。整幅壁画使用了近百种颜色釉的三十多万块瓷片，画面层次清晰、色彩丰富，堪称颜色釉创新的惊世之作，受到国内外各方人士的高度赞赏，也为颜色釉的广为利用开创了另一片天地。

颜色釉的发展，是随着改革开放的大好形势而不断发展的，如今的颜色釉市场早已超越了二十年前只能停留在礼品瓷、展品瓷而不能批量生产的历史，绚丽多彩的颜色釉产品在瓷都市场处处可见。不仅品种多、质地好、花色艳，而且价格也趋向大众化。人们喜爱颜色釉陶瓷产品，不仅仅是喜欢它艳丽的色泽，而是更从它多彩变化的历史演变中看到千年瓷都的历史变化。一个崭新的瓷都正在不断崛起，无论是颜色釉陶瓷还是其它品种的陶瓷，都在不断的拓新和扩展，颜色釉陶瓷产品随着质量水平的不断提高，其“国际瓷坛明珠”或“人造宝石”的赞誉地位将越来越好。