略谈数词的魅力

数词是表示数目的词，往往给人以枯燥、乏味的感觉。然而，如果运用巧妙得法，它会产生其他词语所不具备的独特效果，具有耳目一新的修辞魅力，给人留下清新难忘的印象。

数字的最大优点在于确切，一是一，二是二，它可以具体地展现事物的真实面目。单看一个数字，其本身是枯燥的，只是对有些事情作客观叙述。一旦融入文学作品，加上作者对它们的感情投入，赋予了数词感性意义，数词的使用就活了起来。文学是一种艺术，作品中的数词不能完全按照做数学题那样去精确理解，它仅仅表示数量的象征或抽象意义，有时数目指的比实际少，如“一寸二寸之鱼，三竿两竿之竹。”有时又可以指多，如 “千山鸟飞绝，万径人踪灭”等；有时又可以虚指，如《木兰诗》中述说少女木兰代父从军的故事，写木兰身经百战后胜利归来，“将军百战死，壮士十年归。”后来又有这么两句，写战友们陪木兰回家，看到恢复女装之后的木兰十分惊讶：“同行十二年，不知木兰是女郎。”前面说“十年”，后面说“十二年”，在这里，“十年”、“十二年”就是虚指。“一丛深色花，十户中人赋。”这里的“十”强调的是多，不一定是确数，只是为了使买花者的奢侈和种花者的贫穷形成对比。

有些诗人在诗歌中运用实实在在的确数，但诗歌并不显得呆板滞涩，相反，依然境界开阔，生动流畅，化枯燥为生动，从而让读者得到艺术的美的享受。如白居易的《暮江吟》中句：“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。”诗人数词的使用，使得诗中境界更为鲜明，因为是残阳返照，所以不可能是一江一色，故说“半江瑟瑟半江红”是符合生活实际的；并且这“半江”暗幽幽如碧色宝石，那“半江”红彤彤似灿烂花朵，构成的画面色彩变化不一，且富于立体感。“七八个星天外，两三点雨山前”，不用动词，却展现了动感，不用形容词，看见了景色，关键在于数字的点化。数词在诗歌作品中的运用是形形，多种多样的，且因其语言环境的不同，而各司所长，异彩纷呈。郑板桥的“一片两片三四片，五片六片七八片，九片十片十一片，飞入芦花终不见。”诗人不着一“雪”字，但通篇都在写雪，妙在诗人并没有对下雪的景象浓墨重彩的描写，而是用了一连串逐次递增的数字，就表现出雪由疏到密，由小到大的生动景象。

另外诗歌中的数词使用，时而微观时而宏观，时而细腻时而豪迈，从“有时三点两点雨，到处十枝五枝花”到“八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅”再到“水通南国三千里，气压江城十四州”；从“两人对酌山花开，一杯一杯复一杯”到“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”再到“三十功名尘与土，八千里路云和月”。正因为有了这些数词，在描写中突出了被描写的事物，开拓和加深了诗歌的意境，使这些诗句别具韵味、倍显生动，给人留下了深刻的印象。

数词不仅古人钟爱，不少青春文学中有人同样用得不亦乐乎。郭敬明在他的《八月天高人浮躁》一文中写道：一月孤独、二月焰火、三月忧伤、四月梦魇、五月红莲、六月永生、七月霓裳，八月霜降，九月潮水，十月弥漫，十一月空荡山，十二月双刃剑。这里就是数词与名词或动词的完美结合，制造出青春文学中那种独特的疼痛与忧伤。数词除了在文学作品中有它独特的魅力外，在日常生活中，如果匠心独运，我们也会发现它的诙谐幽默、灵动感人。如一些手机短信的内容很有创意，“祝愿您在生活中，十分热情，九分优雅，八分聪慧，七分敏锐，六分风趣，五分温柔，四分甜蜜，三分豪放，二分含蓄，一分浪漫。”这些内容，妙趣横生。

从古至今，从庞大到微小，数词作为词类中不可或缺的一部分，以谦逊的姿态演绎着汉语的华彩，记录着轮回的变迁。数字就像一个个美不胜收的音符，弹奏出美妙的乐曲。在郑颐寿主编的《趣话书系》第一辑语法趣话中，谈到明朝一个书生去京城赶考，因路途遥远误了考试。这个书生才识渊博，但因当时科举考试舞弊风盛行，屡试不第。恰好这次主考官是个公正无私的人，书生好说歹说，终于感动了主考大人，允许他补考。主考大人以“一至十”为题，要书生作一上联。书生略一思考，开口道：“一叶孤舟，坐了二三个骚客，启用四桨五帆，经过六滩七湾，历尽八巅九簸，可叹十分来迟。”主考听了，暗暗称奇，就又考他，让他用“十至一”的数字作一下联。书生又吟到：“十年寒窗，进了八九家书院，抛却七情六欲，苦读五经四书，考了三番两次，今年一定要中。”主考官连连叫好，它把考生十年寒窗潜心苦读的情景作了巧妙的描绘。汉代大文豪司马相如与其娇妻卓文君也有运用 数词作的一组经典的数字诗。话说司马相如进京觐见汉武帝，之后沉醉于长安的纸醉金迷，卓文君去了好几封家书，司马相如只回了一封，上面写着：一、二、三、四、五、六、十、九、十、百、千、万。聪明的卓文君收信便知他已变心，因为在那组数字中缺“亿”，即无亿，谐音“无忆”，就是对文君没有感情了，睿智的文君在悲愤中回了一封更经典的数字诗：一别之后，两地相思，只说是三四月，又谁知五六年，七弦琴无心弹，八行书无可传，九连环从中折断，十里长亭望眼欲穿，百思想，千许念，万般无奈把君怨。万语千言说不完，百无聊赖十依栏，重九登高看孤雁，八月中秋月圆人不圆，七月半烧香秉烛问苍天，六伏天人人摇扇我心寒，五月石榴如火偏遇阵阵冷雨浇花端，四月枇杷未黄我欲对镜心意乱。意匆匆，三月桃花随水转，飘零零二月风筝线儿断，唉！郎啊郎，巴不得下一世你为女来我为男。这是一首流传千古、脍炙人口的数字绝唱。她把数词与动名词有机结合，娴熟地把一用到万，再从万写到一。美丽哀怨的诗句，表达了作者澎湃的情感。这些数字的依次排列之中，自然而又巧妙地构成了一种风趣而诙谐的情调，迎合了国人对数词运用到诗词中的浓厚兴趣，体现了作者深厚的文字功底和文化内涵。

数词要使用得当，取得好的表达效果，在使用过程中，要注意一些技巧，特别是修辞手法的选用。修辞方法的使用是加强语言表达效果的一种重要手段，能使数字既不古板、概念化，又脱颖而出。比喻、夸张、拟人、反复、对偶、层递等的巧妙使用都可以增加文章的表现力。在数词的写作中如果运用了这些修辞格，配以其他词语的巧妙组合，既注意到了语言的形式美，又会让语言的文学色彩凸现，文学气息扑面而来。

“华夏百年梦 明珠一朝还”、“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上秋千”、“两句三年得，一吟双泪流”等用得较多的是对偶，通过数字的对仗排列，上下协调，完成文章感情的抒发。“白发三千丈”、“飞流直下三千尺”、“十一月十一日，八千春八千秋”用的是夸张，由于数字的超常规使用，给人留下强烈的印象。苏轼《水龙吟》中句：“春色三分，二分尘土，一分流水。”诗人把春色的化身杨花拟括为三分，言二分弃之路旁，化为尘埃；一分碎落清池，付诸流水。三分春色就这样荡然无存了。四川才子李调元曾作过这样的诗：“一名大乔二小乔，三寸金莲四寸腰。买得五六七包粉，打扮八九十分娇。”把三国时的吴国美女用数字一到十描写得动静结合，让人怜爱。这些用的是层递修辞格，通过递增或递减，使枯燥的数词变成形象的富有生命的特殊符号，音节和婉、意趣横生。

大量的例子反映了数字在文学乃至一切文章中不可替代的特殊地位。如果说文字是珠玑，数字便是条条金线，数字的金线串起文字的珠玑，这两种形式珠联璧合交相辉映的使用，使文学作品文采飞扬、张力倍增，达到形神兼备的艺术境界，正所谓“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”矣！